當年初看《EVA》（新世紀福音戰(zhàn)士）時，有一種步入謎團的感覺：綾波麗們時刻縈繞在腦海里愈魏，讓我食不知味件豌。就在我要像眾多粉絲一樣拜倒在作者腳下的時候，腦子里有一個聲音漸漸清晰：我是不是中招了充边？
這個聲音雖然沒有及時把我從坑里拉出來，卻終于在6年之后幫我找到了答案常侦。下面咱們就來看看浇冰，網上神招人煩的“EVA吹”們，到底受了怎樣的沖擊聋亡。
綾波麗鎮(zhèn)樓
一肘习、《EVA》創(chuàng)造一個“沒完沒了”的劇本
“沒完沒了”是比特幣首富李笑來近期提出的概念。他在“得到”app上打造了這樣一個全民參與坡倔，互為師生的付費體系——比如原先我們在網上買課漂佩，而老師自己在家悶頭看書、備課罪塔，奮斗幾年甚至十幾年才能有點成就投蝉；可是現在一方面老師不用全靠自己找書了，而是在課堂上和同學們互相提問征堪，再從中找突破口瘩缆，另一方面所有人都可以方便地收錢教課，哪怕咱只有英語4級的水平也可以設法讓那些零基礎的人掏錢——這樣不但用別人的智慧充實自己佃蚜，而且把所有人都拉進了市場庸娱，從而實現了多維度的爆炸性的財富增長。
這個高明的體系爽锥，正是《EVA》在20多年前的成功之路涌韩。首先，它在創(chuàng)作的時候就沒有完全想好氯夷。當時是邊畫邊演臣樱，工期緊迫，壓力山大，許多劇情都是畫著畫著想出來的雇毫，因而有些失控：比如監(jiān)制庵野秀明（外號叫痞子）在訪談中透露玄捕，作品中最具影響力的角色綾波麗其實就像一個被奧姆真理教洗了腦的人，然而他的團隊和觀眾似乎都不這樣認為——因為作品中給她加了太多的表情和戲份棚放，讓她的情感和地位偏離了作者的預期（里面少不了制作團隊的功勞）枚粘。這樣的失控比上帝一般的控制更加符合事情自然發(fā)展的規(guī)律，因而給人一種真實的感覺飘蚯。不僅如此馍迄，他們還不自覺地把工期的壓力、財政的壓力統(tǒng)統(tǒng)帶入了作品當中局骤，成功地營造了一種壓抑的氣氛攀圈，以至于有些觀眾給庵野秀明寄了刀片，這又招致了他在舊劇場版中的瘋狂報復峦甩。
還認得她們是誰嗎赘来？
她們就是綾波麗——的幻象
這才是她的本來面目
其次，作者創(chuàng)作的結束凯傲，只是觀眾再創(chuàng)作的開始犬辰。原作不但沒有完美的劇本，還借用了一堆宗教冰单、科幻和心理學的概念幌缝、無處不在的雜訊和意識流的表現手法，讓劇情更加晦澀球凰，許多鋪墊連作者自己都收不住狮腿。他們出版了一本書腿宰，試圖解釋劇中的各種疑問呕诉，結果反而暴露了更多的矛盾。最后觀眾們無路可走吃度，只好紛紛提出自己的見解甩挫，于是才有了鋪天蓋地的同人漫畫、小說和人物椿每、劇情分析伊者。
爭吵夾雜著警報聲馆铁，這樣的雙重字幕幾乎隨處可見
內容不明覺厲
這樣一來箕慧，《EVA》從創(chuàng)作開始就不是一部單獨、完整的作品智末。它像滾雪球一樣汁尺，吸收了制作團隊甚至廣大觀眾的看法法精，因而變得像一個航母戰(zhàn)斗群。
二、社會認同讓觀眾陷進去
研究顯示搂蜓，人們總是習慣于跟風：只要有一個流鼻血的人站在大街上望天10分鐘狼荞，就會招來一群人陪他找UFO；每當報紙上刊登了自殺的新聞帮碰，事發(fā)當地的交通“意外”率就會成倍地增長——而且越是與自殺者相似的人相味，就越容易隨之而去。
《EVA》在日本經濟蕭條的年份（1995年）創(chuàng)造了一個弱勢的宅男主角碇真嗣殉挽，正中許多年輕人的要害丰涉。直到今時今日，我們還能看到有些人聲稱真嗣就是他自己斯碌。有了這樣的代入感昔搂，誰又不會隨著他的遭遇而抑郁呢？抑郁之后我們發(fā)現输拇，自己身邊（比如貼吧里）到處都是這樣的碇真嗣摘符，于是大家一起開始了暗無天日的入宅生活。
三策吠、“一致性”讓觀眾出不來
前文提到過觀眾對《EVA》的再創(chuàng)作逛裤，可是我們?yōu)楹螆?zhí)著于替作者完成工作？從社會心理學的角度講猴抹，這或許是出于言行一致的需求：我們需要證明自己能看懂這部高深的作品带族。
日常生活中，總有人跟我們說“是男人就怎么怎么樣”蟀给，或者“都這么大人了蝙砌，再不結婚就如何如何”，還有稍微高明一點的“像你這樣有愛心的人跋理，就忍心不給我們捐錢择克？”只要帽子一扣，我們就不得不認真維護自己“男人”前普、“大人”和“有愛心”的形象肚邢，從而屈于從別人的無理要求。否則拭卿，自己仿佛就成了一個言而無信的人骡湖。
但是，當我們自己戴上了這頂高帽峻厚，又該如何呢响蕴？只有證明自己配得上它。比如我就是個自作聰明的人惠桃，從一開始就認為自己不像碇真嗣而像他爹碇司令（老碇是個陰謀家）浦夷，我認為自己可以看穿劇情……于是我發(fā)了幾個長篇的分析文章懊渡，還為了證明綾波麗的本質是她的使徒靈魂而打過無數嘴炮。這些工作除了增加《EVA》的人氣之外军拟，于我本人并沒有多少明顯的好處剃执，卻讓我欲罷不能。
這些只是2005年之前的分析文章
既然大家都想證明自己是聰明人懈息，那么《EVA》中那些開放的肾档、不甚清晰的劇情框架，反而成了它成功的關鍵：說不清的東西可以引來再創(chuàng)作辫继，而能說清的作品怒见，哪怕像《福爾摩斯》那樣嚴謹，也只會被讀者找出漏洞姑宽。
綜上所述遣耍，這三個套路讓一部優(yōu)秀的作品升華為神作，我們觀眾親手把它推上了神壇炮车。如果有一天我們自己想編一部虛構的作品舵变，又可以像痞子學習哪些經驗呢？1瘦穆、果斷開始寫纪隙，給親朋好友看，互動好過自己閉關扛或；2绵咱、人物和情節(jié)發(fā)展都要源于真實生活，說自己和大家的故事熙兔；3悲伶、撩逗讀者，把他們也拉進來住涉。試試這幾條麸锉，咱就走上了一條變強的道路。不過對我來說秆吵，最大的難題是：寫的東西基本上沒人看盎匆！Ｄ杉拧！
