2019年9月30日啦逆，就是動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》在周圍影院上映的最后一天，我在宿舍里躊躇楣颠，舍友見了尽纽，問我道：“你可去看羅小黑了沒有？”我說：“沒有球碉◎迅”他便正告我：“你還是去看一下罷；沒看過也不影響的睁冬】娲海”
這我是知道的，在前幾天豆拨，和家人聊天的時候直奋，他們就已經這么說了。我想著去看羅小黑施禾，也不是一時興起脚线。只是鴿子的本性讓我一再拖延。大概是同樣的原因罷弥搞，我的感想也險些遭受有始無終的命運邮绿，直到國慶后才完成。
言歸正傳攀例，雖然看完電影的我很想推薦船逮，但這篇文章發(fā)出的時候，電影大概已經下線了罷粤铭，此時說推薦似乎意義也不大挖胃。盡管如此，如果有機會梆惯，對2D動畫電影感興趣的朋友來說酱鸭，我相信看是不會虧的。
設定
對于一個獨創(chuàng)的世界觀來說垛吗，有效地鋪設定是很重要的一環(huán)凹髓。既要讓人看懂設定，又不能太羅嗦使得人們失去興趣怯屉。如果是動畫劇場版的話扁誓，同樣需要注意的還有交代人物關系防泵，像是《緣結空蟬》后半段中，的場的出場就多少有些莫名其妙蝗敢。
在這個部分捷泞，羅小黑處理得挺好的。設定以無限給羅小黑的授課為主導寿谴，再夾雜其他人的只言片語锁右，很成功地把設定展開出來。主要的部分在旅行的各個段落分別展開讶泰，避免了像fate那樣二人轉的場面咏瑟。而一些次要的設定利用旁人的對話揭露，也不會太過單調痪署。至于人物關系上码泞，因為我沒有看過原作，具體的人物設定恐怕發(fā)言權不大狼犯，但就電影的觀感來看余寥，主次關系分明，沒有什么問題悯森。
劇情
對于短篇動畫的制作人去做動畫電影宋舷，其實我是有點心理陰影的。像彼岸天和新海誠都是以短篇發(fā)家瓢姻，但做電影在處理劇情上都有點吃力祝蝠。《大魚》的劇情邏輯絕對不能算好幻碱，而《秒五》則是用三合一避開了這個問題绎狭。
不過導演木頭并沒有使我的憂慮成真，或許羅小黑的劇情普通而中規(guī)中矩褥傍，但也沒有什么大的問題儡嘶。
從我個人來看，羅小黑海上和路上旅行的節(jié)奏很討人喜歡摔桦，大量的小情節(jié)社付，有點類似蒙太奇的處理手法承疲，或者說像是四格漫畫邻耕，舒緩而歡樂。這可能是木頭的強項燕鸽。中間夾雜的風息的情節(jié)又使得節(jié)奏不會太過拖沓兄世，如同一條暗線給人微弱的緊張感。
而我自己最喜歡的是海上的劇情啊研。木筏上的橫桿自然是隱喻小黑對無限的抗拒御滩，利用小黑在橫桿兩側反復橫跳來展現他的心理變化很有趣鸥拧。
人物
羅小黑雖然畫風相當的低幼，但難得的是其人物的智商一直在線削解。且不說高層在封鎖和撤空城市時的快速判斷富弦，主要人物不持非黑即白的二元論這一點，就非常令人欣賞氛驮。
首先在去不去會館的問題上腕柜，大家都是很開放的態(tài)度，沒有強逼妖入會矫废，更沒有說要“矯正”不喜歡人類的想法盏缤。更進一步說，會館在面對風息這樣的反人類的妖怪的時候蓖扑，也沒有完全否定其主張唉铜。最后無限和風息動手的時候更多的也只是要他把小黑的空間還回來，對風息的行為在一定程度上也持保留態(tài)度律杠。
其次潭流，反派風息的動機也算是合理。作為妖精俩功，他的動機可以說是“反侵略反殖民”的幻枉，雖然人類和妖精的關系不是殖民和被殖民。而對于強行奪取小黑的空間诡蜓，風息自然是表現得心狠手辣熬甫，但他同時也承認這樣的行為是錯的。這種干脆認錯的態(tài)度無疑給他的形象加分不少蔓罚。而最后他的結局椿肩，甚至給人一種神圣的犧牲感。從這個角度來說豺谈，電影并不想塑造一個絕對的壞人郑象。
在智商問題以外，人物性格的塑造也是相當出色茬末。小黑的天真厂榛，無限那種保持距離的溫柔，風息在下定決心之后的決絕丽惭，都很好地表現了出來击奶。
作畫
上面說到“低幼”的畫風，其實只能算是一種比喻责掏，畢竟我們還有像吊帶襪天使這樣的神奇作品柜砾。雖然整個畫風顯得有些低幼，但作畫是一點也不含糊换衬。無論是旅行途中漂亮的風景痰驱，還是各種精細的遠景证芭，清新的水彩畫風都很好地展現了出來，和人物和前景之間也很和諧担映。
除了靜景废士，羅小黑的打斗更是出乎意料的精彩。流暢有力的動作和充滿動感的運鏡結合起來蝇完，在打戲上絕不次于熱血漫湃密。尤其是隨動作移動的鏡頭，絕對是打戲上的加分項四敞。
在場外泛源，另一個讓我有些驚訝的是畫師人數之少。在電影最后一掠而過的職員表中忿危，畫師只有一列达箍，估計不超過15人。相比起動輒3铺厨、40人原畫缎玫，滿滿一版畫師的各種劇場版，絕對少得感人解滓。當然赃磨，因為之后也沒有去查相關的信息,所以也可能是我看錯了（跑）。
主題
電影的情節(jié)很簡單洼裤，但主題存在發(fā)散思考的空間邻辉。羅小黑不需要再流浪，他已經找到了自己的家腮鞍，這當然是主題值骇。但風息和無限之間的矛盾，或許更值得討論移国。如果把風息看成大自然的代表吱瘩，那主題偏向于環(huán)保；如果把他看成是原住民迹缀，那就是反抗侵略和壓迫（大霧）使碾。但在這里，我比較想討論的是兩個問題祝懂，生存空間和辨別善惡票摇。
首先，毫無疑問的一點是嫂易，以風息為代表的妖精的生存空間被人類擠壓了兄朋。以這一事實為基礎掐禁，比較平和的妖精選擇在城市里隱藏自己的身份生存怜械，他們中的不少妖在其中找到了樂趣和生活的意義颅和。相對厭惡人類的妖精則選擇遠離人類，但這里風息提出了一個問題：隨著人類的擴張缕允，終有一天峡扩，世界上將不存在無人區(qū)。而我們很容易想到障本，這個問題是不可能一勞永逸地解決的教届，甚至，這個問題本身就是無解的驾霜。正是基于這樣的一個問題案训，風息和他的伙伴選擇建立一個極端排斥人類的區(qū)域，或者說保護區(qū)粪糙。
先不討論這個設想是否合理强霎，從世界觀上它實現的可能性不大。這么操作之后人類和極端派妖精之間陷入對立蓉冈，而就電影中展現的水平城舞，風息他們的實力并不能占優(yōu)，因而只能靠小黑的能力寞酿，以一種近乎機械降神的手法取得對一個區(qū)域的統治家夺。那即使是妖精能在區(qū)域內獲得統治權，他們也無異于把自己關在了監(jiān)牢之中伐弹。而在可能有的封鎖之下拉馋，其他的妖精也未必有機會進入。這樣的話風息的目標也不能算是實現惨好。
如此看來椅邓，維持人和妖之間的隔離是不容易實現的。但要說風息的設想是錯的昧狮，是邪惡的景馁，如果不站在人類的立場上，似乎又不是那么確定逗鸣。電影幾乎是一直在回避這個問題合住，無限把裁量權交給小黑，而小黑認為雙方都沒有錯撒璧。自然透葛，我們可以包容不同的思想。但當矛盾進一步尖銳的時候卿樱，小黑也只能給出一個軟弱的妥協的答案僚害。其實很多事情都是這樣，很難明確是非善惡繁调，矛盾的雙方并不是非黑即白萨蚕，判斷時也不過是在灰度上游走靶草。至少在物質還制約著我們的時候，這一點是無法改變的岳遥。在那之前奕翔，羅小黑拋給我們的這個問題，或許無法得到完美的解答浩蓉。
