人總是有各種各樣的情感，每一天每一時(shí)刻湾戳，也都有情感波瀾起伏广料，可以借景抒情，可以托物言志韧衣，可以寄古人說自己的話，訴自己的情畅铭。硕噩。。炉擅。谍失。
寫什么，都是自己內(nèi)心世界的映射袱贮。
寫，是因?yàn)樾睦镉性捯f嗽仪。葉圣陶先生說得好――
1.寫文章不是吃飽了沒事做柒莉，也不是不得不找?guī)拙湓拋碚f說，然后勉強(qiáng)動筆的兢孝。
凡是好的文章必然有不得不寫的緣故。
自己有一種經(jīng)驗(yàn)雳殊，一個意思窗轩，覺得他跟尋常的經(jīng)驗(yàn)和意思有些不同，或者比較新鮮仓洼，或者特別深切堤舒，值得寫下來作為個人生活的記錄，將來需用的時(shí)候還可以供查考箕戳；為了這個緣故，作者才提起筆來寫文章驾锰。
否則就是自己心目有少數(shù)或者多數(shù)的人走越，由于彼此之間的關(guān)系耻瑟，必須把經(jīng)驗(yàn)和意思向他們傾訴，為了這個緣故谆构，作者就提起筆來寫文章框都。
前者為的是自己，后者為的是他人熬尺，總之都不是筆墨的游戲谓罗。
2.但是要知道，學(xué)校里作文為的是練習(xí)寫作揭措，練習(xí)就不得不找些題目來寫刻蚯，好比算術(shù)課為要練習(xí)計(jì)算，必須做些應(yīng)用題目一樣躬充。
并且兵扬，善于教導(dǎo)學(xué)生的老師無不深知學(xué)生的底細(xì)，他出題目總越不出學(xué)生的經(jīng)驗(yàn)和意思的范圍之外津坑。
學(xué)生固然不想寫什么文章傲霸，可使經(jīng)老師一提醒，卻覺得大有可寫了穆役。
3.寫文章不是什么神秘的事兒耿币，艱難的事兒。
文章的材料是經(jīng)驗(yàn)和意思淹接，文章的依據(jù)是語言塑悼。
4.所謂好文章，也不過是材料選得精當(dāng)一點(diǎn)兒厢蒜，話說得確切一點(diǎn)而周密一點(diǎn)兒罷了斑鸦。
如果為了要寫出好文章，而去求經(jīng)驗(yàn)和意思的精當(dāng)颂鸿，語言的確切周密攒庵，那當(dāng)然是本末倒置。
但是在實(shí)際上栽渴，一個人要在社會里有意義的生活稳懒，本來必須要求經(jīng)驗(yàn)和意思的精當(dāng)，語言的確切周密墅冷。那并不是為了寫文章或油，為的是生活。
凡是經(jīng)過這樣修養(yǎng)的人腔彰，往往會覺得有許多文章要寫，而寫出來的往往是好文章搓逾。
5.生活猶如源泉杯拐，文章猶如溪流，泉源豐盈寇损，溪流自然活潑潑地晝夜不息裳食。
6.現(xiàn)在我們要相信芙沥，不論什么人都能寫文章。
車間里的工人能寫文章救氯，田畝里的農(nóng)人能寫文章歌憨，鋪?zhàn)永锏牡陠T务嫡，碼頭上的裝卸工，都能寫文章：因?yàn)樗麄兏饔懈鞯纳睢?/p>
7.寫文章不是生活的點(diǎn)綴和裝飾心铃，而就是生活本身去扣。
8.閱讀和寫作都是人生的一種行為，凡是行為必須養(yǎng)成了習(xí)慣才行唆铐。
譬如坐得正站得直奔滑，從生理學(xué)的見地看，是有益于健康的澳盐。但是決不能每當(dāng)要坐要站的時(shí)候才想到坐和站的姿勢該怎么樣。
9.臨時(shí)搬出些知識來腕窥，閱讀應(yīng)該怎樣筛婉，寫作應(yīng)該怎樣爽撒，豈不是要把飽滿的整段興致割裂得支離破碎？
所以閱讀和寫作的知識必須化為習(xí)慣哨毁，在不知不覺之間受用它源武，那才是真正的受用。
10.說話要沒有多余的話话浇，作文要沒有多余的文句闹究。既然讀者自然能領(lǐng)會到，那么明白寫下反而是多余的了赏寇。
11.記載一件東西砂代，敘述一件事情，發(fā)表一種意見露戒，吐露一腔情感捶箱，都可以成為文章丁屎。把眼睛里看見的光景記下來，當(dāng)然也成為文章证九。
12.所以抒寫感情并不在乎堆砌“快樂”“痛苦”之類的字眼；這些字眼竟可以一個也不用呀页，自由別的辦法收到抒寫感情的效果拥坛。
如果你把引起你感情的原由和經(jīng)過寫出來，無論外界的事物或內(nèi)心的變化丸氛，都照當(dāng)時(shí)所感受的寫出來著摔，這就抒寫了感情了。
別人看了你的文章梨撞，雖然不曾接觸過那些事物雹洗，發(fā)生那樣變化，可使由文章的媒介卧波，卻像接觸過了，發(fā)生過了庇茫，結(jié)果自然來了感動港粱。
13.文章必須從真實(shí)生活里產(chǎn)生出來。
把真實(shí)生活里所不曾經(jīng)驗(yàn)過的事勉強(qiáng)拉到筆底下來旦签，那是必然失敗的勾當(dāng)查坪。人固然不必為這些文章而留心自己的生活，但是做了人就得擔(dān)負(fù)起人的責(zé)任宁炫，就的留心自己的生活偿曙。
有了充實(shí)的生活才有好文章羔巢。
14.就一個人來說望忆，言語、舉動雖然和許多人大體相同竿秆，可是總有著“小異”之點(diǎn)启摄，待人接物也有他的態(tài)度和方法。
把這些綜合起來幽钢，人家對他就有更深切的認(rèn)識歉备，不僅是聲音，是面貌匪燕，凡是一言一動蕾羊，都覺得印著他的標(biāo)記：這是這一個人而不是其他的人喧笔。
15.過分在一兩個字眼上推敲，往往會弄成纖巧龟再，不自然书闸。在一段一節(jié)上用功夫，正是所謂“大處落墨”的辦法吸申。
16.一般人往往以為幽默就是說俏皮話梗劫，嘻嘻哈哈，亂扯一頓截碴，要不就是諷刺梳侨，對人生對社會來一陣笑罵和嘲弄。這卻無論如何是一種誤會日丹，幽默絕非如此走哺。
17.寫什么呢？與其寫一些空泛的議論哲虾，不如寫一些親身經(jīng)歷丙躏。
18.因?yàn)閯庸P寫文章，同開口說話一樣束凑，得看作者當(dāng)時(shí)的心情和那事件的關(guān)系晒旅，要罵的時(shí)候自然不妨罵，該嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)候也不必故意做得不嚴(yán)謹(jǐn)汪诉，這都是所謂“求誠”废恋，是寫作者的基本品質(zhì)。
19.慷慨激昂扒寄，感情激發(fā)鱼鼓，甚而至于謾罵，這是一種態(tài)度该编。敘事說理迄本，完全理智，像法官下判詞那樣嚴(yán)謹(jǐn)课竣，這是一種態(tài)度嘉赎。并不遏抑感情，但是也不讓感情過分放縱稠氮，對于該受責(zé)備的人給他責(zé)備曹阔，但責(zé)備里頭含著寬恕的心情和深切的期望，這又是一種態(tài)度隔披。
20.作序文也是同樣情形赃份，如果你只能說一些不著邊際的贊美的話，就大可不寫，讀者也大可不讀抓韩。
21.描寫不是死板地照抄實(shí)際事物纠永。用適當(dāng)?shù)奈淖郑咽挛锏耐饷娴暮蛢?nèi)面的特質(zhì)表達(dá)出來谒拴，是人家認(rèn)識它的整體尝江，這才算描寫到了家。
22.描寫人物以描寫他英上，容貌炭序、態(tài)度、服裝等等常常作為性格的襯托苍日，只有在足以顯出人物性格的當(dāng)兒惭聂，才是真正必要的。寫的雖是人物以外的環(huán)境相恃，而著眼點(diǎn)卻在襯托出人物的性格辜纲。
23.細(xì)細(xì)地描寫，有的地方作者不止白描一些情態(tài)拦耐，他還寫到藏在情態(tài)里的意思耕腾，教我們跟著想進(jìn)了一層。
抄錄先生的文字杀糯，必將時(shí)時(shí)研讀扫俺。
真情流露的文字，不用什么技巧固翰，也動人牵舵。仔細(xì)觀察身邊，可以寫的東西簡直太多倦挂。
感恩生活，感恩葉老担巩。
