1. 極簡(jiǎn)主義（Minimalism）誕生于20世紀(jì)60年代冰垄，與觀念藝術(shù)一起成為20世紀(jì)藝術(shù)的分水嶺，也是現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)的分水嶺之一权她。唐納德·賈德虹茶、索爾·勒維特和艾格尼絲·馬丁這三位美國(guó)藝術(shù)家和他們的藝術(shù)作品，非常好地詮釋了極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)追求隅要。
2. 極簡(jiǎn)主義與抽象表現(xiàn)主義形成了二元對(duì)立的藝術(shù)風(fēng)格蝴罪，抽象表現(xiàn)主義相對(duì)復(fù)雜、凌亂步清，是由內(nèi)而外的宣泄要门，是一種做加法的虏肾、主觀的藝術(shù)。而極簡(jiǎn)主義追求的是客觀冷靜欢搜，不是表達(dá)式的創(chuàng)作封豪，而是一種探究式的藝術(shù)創(chuàng)作。
3. 作為一種探究型的藝術(shù)炒瘟，極簡(jiǎn)主義常會(huì)出現(xiàn)基本圖形等元素吹埠。但是，極簡(jiǎn)主義的畫(huà)面未必就是簡(jiǎn)單的唧领，所謂的“極簡(jiǎn)”是指客觀理智的繪畫(huà)藻雌，畫(huà)面中的每一筆都有著明確的意義，盡管這些意義不是都能夠言傳的斩个。
4. 唐納德·賈德（Donald Judd胯杭，1928-1994）是一位美國(guó)藝術(shù)家，他的作品是重復(fù)地用各種顏色的方塊疊成一列受啥，從視覺(jué)風(fēng)格上看非常簡(jiǎn)單做个，甚至“簡(jiǎn)陋”，用方塊對(duì)空間進(jìn)行分割滚局，包含著明確的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)思想居暖。
5. 唐納德·賈德是用矩形來(lái)定義三維空間中的長(zhǎng)寬高，是空間組成的基本藤肢，而排列在一起的方塊表征著?“ 世界的根本是重復(fù) ”?太闺，就好像完全不同的物體在最基本的構(gòu)成元素上具有極高相似性，唐納德·賈德以這種創(chuàng)作形式來(lái)表達(dá)世界的多樣性來(lái)自重復(fù)的極簡(jiǎn)主義思想嘁圈。
6. 唐納德·賈德的藝術(shù)品多是以工業(yè)材料進(jìn)行制作省骂，既不是繪畫(huà)，也不是雕塑最住，而是一種純粹的構(gòu)成钞澳，從觀念和材料上打破了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限。此外涨缚，唐納德·賈德的作品所有制作過(guò)程都由別人來(lái)完成轧粟，讓作品脫離了藝術(shù)家的原創(chuàng)性。
7. 索爾·勒維特（Sol LeWitt脓魏，1928-2007）也是一位美國(guó)極簡(jiǎn)主義代表藝術(shù)家兰吟，作品多由一些基本的幾何圖形組成，如六邊形茂翔、正方形揽祥、梯形等，以最基本的顏色組合在一起檩电。索爾·勒維特的作品大多都不是畫(huà)在紙上拄丰，而是畫(huà)在墻上府树，因此很難出售。
8. 從索爾·勒維特的作品中我們可以看出料按，極簡(jiǎn)主義未必就是筆畫(huà)少奄侠，他是以基本的幾何形狀和顏色作為表現(xiàn)元素，與馬列維奇所代表的至上主義的追求非常相似载矿，由此可以說(shuō)垄潮，極簡(jiǎn)主義是至上主義、構(gòu)成主義的一種延伸闷盔。
9. 艾格尼絲·馬锻湎础（Agnes Martin，1912-2004）是一位女性藝術(shù)家逢勾，也是極簡(jiǎn)主義非常重要的代表人物之一牡整。她的作品看上去就好像學(xué)生寫(xiě)作業(yè)的筆記本，她自認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義溺拱，但常常被作為極簡(jiǎn)主義展出逃贝。
10. 艾格尼絲·馬丁極其崇拜羅斯科，她認(rèn)為那是接近真理的作品迫摔。艾格尼絲·馬丁還對(duì)中國(guó)的道教非常崇尚沐扳，有一段時(shí)期作品中只使用黑色、白色和棕色句占，就是深受道家“太極生兩儀沪摄，兩儀生四象”的觀念影響。
11. 雖然戰(zhàn)后藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移到了紐約纱烘，但是在法國(guó)也有藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)向杨拐，例如法國(guó)藝術(shù)家伊夫·克萊因（Yves Klein，1928-1962）的作品中凹炸，也有著極簡(jiǎn)主義的特征。但他本人很難被劃分為某一種藝術(shù)風(fēng)格昼弟，他身上還有著濃重的法國(guó)新藝術(shù)的風(fēng)格啤它。
12. 伊夫·克萊因的畫(huà)作使用了單色繪畫(huà)的方式，整幅畫(huà)面都用一種顏色舱痘。此外变骡，還有一種藍(lán)色以他的名字命名，被稱為“克萊因藍(lán)”芭逝。畫(huà)面中塌碌，顏色成為唯一的參數(shù)，卻利用畫(huà)布表面的凹凸紋理做出變化旬盯，從這個(gè)意義上講台妆，也是一種極簡(jiǎn)主義的追求翎猛。
13. 伊夫·克萊因還將“克萊因藍(lán)”運(yùn)用到了行動(dòng)藝術(shù)中，讓一位女性渾身涂滿藍(lán)色顏料接剩，沖上畫(huà)布滾一圈切厘，讓畫(huà)布沾染色彩。之所以被歸類為極簡(jiǎn)主義懊缺，很大程度上就是因?yàn)榭巳R因?qū)我辉氐氖褂冒l(fā)揮到了極致疫稿。
