知道，因?yàn)轭}目所以吸引了您點(diǎn)擊進(jìn)入款咖。
或許一篇文章何暮，應(yīng)該有一個(gè)好的題眼，可以“暗送秋波”铐殃，可以“頻拋媚眼”郭卫。但是對(duì)于一篇短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，更重要的應(yīng)該是情節(jié)的設(shè)置與推動(dòng)背稼，懸念迭起贰军，沖突不斷，最終解決矛盾蟹肘，讓讀者產(chǎn)生共鳴词疼，有著心靈的洗滌與震撼，這可謂是大師級(jí)了帘腹。
我只是一個(gè)進(jìn)入簡(jiǎn)書不久的小白贰盗，進(jìn)入簡(jiǎn)書后結(jié)識(shí)了一元亦有用，從一元老師身上學(xué)習(xí)了許多關(guān)于寫小說(shuō)的道道阳欲。開始了短篇小說(shuō)的創(chuàng)作舵盈，按道理不應(yīng)該說(shuō)創(chuàng)作陋率，顯得格外自詡的。
只是常有文友看了我的短篇后秽晚，問(wèn)我是怎么構(gòu)思出來(lái)的瓦糟？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題，一時(shí)也說(shuō)不好赴蝇，有種欲言又止的感覺菩浙，卻又想說(shuō)清楚。我便想句伶，將自己在短篇?jiǎng)?chuàng)作過(guò)程中的一些思路歷程寫出來(lái)劲蜻，算做個(gè)總結(jié)吧。
一句話考余，我更喜歡“倒著寫小說(shuō)”先嬉。
說(shuō)這個(gè)之前，先提到兩個(gè)概念：一是“鳳頭楚堤、豬肚疫蔓、豹尾”的作文概念。另一個(gè)是“歐·亨利式”的結(jié)尾钾军。
元代喬夢(mèng)符提出作文“六字訣”：鳳頭鳄袍、豬肚、豹尾吏恭。將作文用這六字巧妙做了比喻拗小，文章開頭仿佛鳳鳥頭部一樣心怡動(dòng)人。行文要似豬肚一般豐富樱哼，描寫生動(dòng)哀九，詳實(shí)細(xì)膩，令人仿佛身臨其境搅幅。結(jié)尾更要如豹尾強(qiáng)勁有力阅束，余味未盡。
而“歐·亨利式”結(jié)尾茄唐，通常指文章結(jié)尾時(shí)故事的場(chǎng)景息裸，主人公的命運(yùn)，發(fā)生出人意料的變化沪编，令文章在以常理經(jīng)驗(yàn)的思考下發(fā)展呼盆，卻出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。而這個(gè)結(jié)果在令讀者感嘆的同時(shí)蚁廓，又回味無(wú)窮访圃，大呼精妙。但是結(jié)尾的處理又合情合理相嵌，并不突兀腿时，“既在意料之外况脆，又在情理之中∨悖”
這兩個(gè)概念格了，都同時(shí)提到了文章結(jié)尾的不同反響。如果將強(qiáng)勁有力的“豹尾理論”與突變的“歐·亨利式”結(jié)尾結(jié)合跃赚，一定會(huì)有不一樣的效果笆搓。
不僅可以增加讀者讀后的心理感受性湿，更能在讀完后對(duì)小說(shuō)情節(jié)設(shè)置產(chǎn)生獨(dú)有的心靈沖擊力纬傲。文章的好壞，在于讀者讀后是否有繼續(xù)閱讀的沖動(dòng)肤频。這樣叹括，好的結(jié)尾可以將讀者的心思留下，留在文字里宵荒。
所以汁雷，“倒著寫小說(shuō)”便是在寫小說(shuō)之前，先擬定好結(jié)局报咳。并圍繞結(jié)局侠讯，進(jìn)行一番的“自圓其說(shuō)”。圍繞結(jié)局暑刃，創(chuàng)造一系列的沖突厢漩，然后解決沖突，最終令人物豐滿圓潤(rùn)岩臣。如果在創(chuàng)設(shè)結(jié)局時(shí)溜嗜，有意識(shí)地將結(jié)局定位，不按照常理的發(fā)展延續(xù)而是轉(zhuǎn)折性的突變架谎，便能突出“歐·亨利式”的結(jié)尾炸宵，給予人驚覺的感悟。
那么下一個(gè)問(wèn)題又來(lái)了谷扣，怎樣設(shè)定“結(jié)局”土全，或者說(shuō)怎么定小說(shuō)的結(jié)尾？
這是老話題会涎，答案更是老話題裹匙。小說(shuō)的結(jié)尾來(lái)源于生活。生活中的任何細(xì)節(jié)與觀點(diǎn)在塔，所有身邊的事物與思考幻件，都可以成為小說(shuō)的素材。
“小說(shuō)來(lái)源于生活蛔溃，但是又高于生活绰沥±橛”我以自己所創(chuàng)作的短篇小說(shuō)為例來(lái)說(shuō)明：如何將生活與小說(shuō)聯(lián)系在一起，真實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合徽曲。
首先零截，平時(shí)生活中偶有一個(gè)想法，都應(yīng)該及時(shí)抓緊秃臣。不要讓這個(gè)靈光一現(xiàn)成為瞬間的美麗涧衙，而是要讓它定格為你的小說(shuō)素材。當(dāng)然奥此，生活中不可能眼之所及弧哎、觸及所及，便想著小說(shuō)稚虎，那樣子不僅寫作成為了累贅撤嫩，而且將寫的快樂(lè)硬擠成了一種負(fù)擔(dān)。
生活還是生活蠢终，工作還需工作序攘。素材來(lái)自于平時(shí)空閑所思，或者靈感之時(shí)寻拂。
比如：創(chuàng)作《誰(shuí)在緊拽車尾》這個(gè)短篇小說(shuō)時(shí)程奠，正是下班的高峰期。由于堵了會(huì)車祭钉，我便把車停住瞄沙，拉起手剎∑咏裕可是繼續(xù)前行時(shí)帕识，卻忘了放手剎。這樣行駛了一會(huì)兒遂铡，發(fā)現(xiàn)加速不順暢肮疗，內(nèi)心起疑，見車前表盤里的紅提示燈扒接，知道忘拉手剎伪货。
此時(shí)，車?yán)^續(xù)前行钾怔，我心里突然有種想把這事寫成小說(shuō)的沖動(dòng)碱呼。那么，結(jié)尾出來(lái)了——忘拉手剎宗侦。圍繞這個(gè)結(jié)局——新手開車便出來(lái)了愚臀。但是新手開車，要有一定的心理壓力才會(huì)導(dǎo)致不拉手剎矾利。
起初姑裂，我想設(shè)置墓園馋袜，但是這個(gè)觀點(diǎn)不太合理。因?yàn)槟箞@不會(huì)出現(xiàn)在城市或鄉(xiāng)村旁邊舶斧，一般都會(huì)遠(yuǎn)離人群聚集地欣鳖，一位開車新手不太可能將車開往這樣不吉利的地點(diǎn)。而且現(xiàn)在許多學(xué)校用地或者工廠用地便是用墓地改造的茴厉，所以墓地的恐懼感便銳減泽台。后來(lái)，我想到了刑場(chǎng)矾缓，這樣血腥與迷信齊擁而來(lái)怀酷。然后，把這個(gè)地點(diǎn)稱為“秀全路”而账，也就出來(lái)了胰坟。
為了讓小說(shuō)合理性增強(qiáng)因篇，我在小說(shuō)前還特意加入了一個(gè)小細(xì)節(jié)：吃感冒藥泞辐。這時(shí)產(chǎn)生迷糊而不拉手剎的合理性便出來(lái)了。
不拉手剎竞滓、新手女司機(jī)是真實(shí)存在的現(xiàn)實(shí)咐吼，而刑場(chǎng)卻是一個(gè)虛構(gòu)的場(chǎng)景。這樣真假相結(jié)合商佑，將小說(shuō)融入一個(gè)合理的情節(jié)之中锯茄。
看官，這個(gè)短篇已經(jīng)從結(jié)尾推到了開頭茶没。（現(xiàn)在您可以點(diǎn)開看看這個(gè)短篇《 誰(shuí)在緊拽車尾 》）
其次肌幽， 小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)的思維跳躍性也是十分重要的。
思維跳躍抓半，其實(shí)就是不按常理出牌喂急，跳出常理之外。在常理中笛求、在經(jīng)驗(yàn)中廊移，按邏輯思維方式發(fā)展而出的結(jié)果，不是小說(shuō)所要結(jié)尾探入。這樣讀者可以猜到結(jié)局狡孔，便沒有新鮮感截碴，結(jié)尾也不吸引人婿奔，更談不上情感共鳴借跪。轉(zhuǎn)折性的突變悼嫉，才能引發(fā)讀者的驚詫晒旅，回味小說(shuō)本身。
那么在設(shè)置完結(jié)局時(shí)滓技，便將常理的思維挑出來(lái)霜旧。然后設(shè)置幾個(gè)不合常理的思維基點(diǎn)，分析一下哪個(gè)更合理界阁，最終采用最合理的一個(gè)侯繁，作為小說(shuō)突變的基點(diǎn)。
比如：創(chuàng)作《我是一條躺著的魚》這個(gè)短篇小說(shuō)時(shí)泡躯，其實(shí)是源于家里子彈頭魚缸中的一條魚時(shí)常平躺在缸底贮竟。后來(lái)咨詢了養(yǎng)魚專家，知道是魚生病了较剃，最終這條魚沒有挺過(guò)去咕别，死亡了。
魚歪著一側(cè)平貼缸底写穴，這本身就是一件比較特別的事件惰拱。由此為小說(shuō)的結(jié)尾，就比較新奇啊送。而魚怎會(huì)無(wú)故平躺偿短？將事物放入魚的腹中，我便這樣思考馋没。放事物要引出小說(shuō)昔逗，這下跳躍性的思維起作用了。
起初篷朵，我從事物方向入手勾怒。戒指，我聯(lián)想到愛情声旺，但這不是我擅長(zhǎng)的笔链，我放棄了。古玩腮猖，我聯(lián)想到盜墓鉴扫，只是盜墓我不太懂行，不敢寫缚够。后來(lái)幔妨，干脆更加跳一高度，用線索谍椅。
線索出來(lái)后误堡，開始我想寫臥底用命換線索，可是如果設(shè)置毒犯早懷疑內(nèi)鬼的話雏吭，這個(gè)魚腹中的線索也可能被搜出锁施，這是不合這個(gè)小說(shuō)情節(jié)設(shè)置的。因此，我又大膽的假設(shè)一個(gè)套中套的場(chǎng)景悉抵，這樣肩狂，既保住臥底又鏟除內(nèi)鬼。小說(shuō)從一條魚跳躍到一場(chǎng)生死攸關(guān)的諜戰(zhàn)姥饰。（你一定想看《 我是一條躺著的魚 》）
第三傻谁，有一個(gè)精巧的結(jié)局，一個(gè)突變的跳躍后列粪，便要注重?cái)⑹鲂缘拿鑼憽?/strong>
描寫在短篇小說(shuō)中是十分重要的审磁。特別是場(chǎng)景描寫與人物描寫，可以突現(xiàn)小說(shuō)的精妙之處岂座。
場(chǎng)景描寫态蒂，如打斗場(chǎng)面、勞動(dòng)場(chǎng)景费什、景色描寫等等都是為人物描寫服務(wù)的钾恢。而人物描寫應(yīng)該注重四方面：動(dòng)作、外貌（衣著鸳址、神態(tài)）瘩蚪、心理、語(yǔ)言氯质。描寫許多時(shí)候是為了情節(jié)鋪墊和情感抒發(fā)募舟，可以引領(lǐng)讀者產(chǎn)生理解與情感共鳴。
《誰(shuí)在緊拽車尾》由于是寫人物的恐懼而產(chǎn)生的情節(jié)闻察，所以抓住了人物的內(nèi)心描寫和刑場(chǎng)的場(chǎng)景描寫。刑場(chǎng)的描寫表面上是寫“秀全”這樣的美好字眼琢锋，其實(shí)已經(jīng)在一開篇就暗示后面的“恐怖”辕漂。這樣開頭就將讀者的心拴在“怕”上，下面一路的“恐怖”描寫吴超，讓人誤以為是一個(gè)鬼故事钉嘹，可是結(jié)局卻是沒有拉手剎。前期的害怕鲸阻，到后期的放松跋涣，合情合理。文章最后再加上一張手剎圖片鸟悴，令人啼笑皆非陈辱。
《我是一條躺著的魚》通過(guò)兩個(gè)場(chǎng)景中人物的對(duì)話和一個(gè)扭斗的場(chǎng)景描寫，突出小說(shuō)情節(jié)细诸。特別還以魚的視角來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)矛盾串在整個(gè)小說(shuō)中沛贪，使得最終小說(shuō)結(jié)局讓人收緊的心一下明朗。而這個(gè)小說(shuō)中，語(yǔ)言描寫是關(guān)鍵利赋。既交待了小說(shuō)的情節(jié)水评，又顯現(xiàn)了結(jié)局。
可見媚送，描寫在小說(shuō)中的地位中燥。另外，小說(shuō)區(qū)別與散文抒情似的文字塘偎，個(gè)人感覺描寫的運(yùn)用是可以避免小說(shuō)寫成敘述性散文褪那。
行文至此，將近尾聲式塌。不知對(duì)看官您是否有幫助博敬。
總體來(lái)說(shuō)，先寫小說(shuō)結(jié)尾峰尝，再寫開頭與中段偏窝。這是我從一元老師身上學(xué)習(xí)而來(lái)的一種寫小說(shuō)的方式。
感謝一路一起寫過(guò)來(lái)的朋友武学，希望這些文字對(duì)大家有用祭往！
