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許榮哲，在臺灣大學残黑、國立東華大學獲得雙碩士馍佑，他之前的身份是小說家、編劇梨水、導演拭荤，還曾任《聯合文學》主編、四也童書出版社總編輯疫诽。但是自從他講解小說寫作方法的《小說課》火遍兩岸之后舅世，越來越多的人把他稱為“故事教練”，羅輯思維創(chuàng)始人羅振宇也對他推崇備至奇徒，說他是“最適合中國人的故事入門教練”歇终。羅振宇在《故事課》的推薦序中說，許榮哲就是那個把制造故事和使用故事的秘密揭開給你看的人逼龟。
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今天评凝，摘錄許老師的小說時間的花式跳水——轉場來共同學習。在此之前腺律，我們先來看兩場不同時空背景下拍攝的影片奕短。
上一場：簡陋、悶熱的小旅館里什么都沒有匀钧，只有天花板上的一臺嘎吱嘎吱響的老舊電風扇翎碑，以及一個因為感冒而昏昏沉沉躺在床上的少尉。這時電話鈴聲突然響起之斯，原來是少尉的長官要他立刻銷假日杈，去執(zhí)行一個暗殺任務。感冒加上暗殺任務佑刷，讓少尉頭痛得不得了莉擒，他無奈地望著頭上不停轉啊轉的陳舊電風扇，視線越來越模糊瘫絮。
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下一場：直升機的大螺旋槳轟隆隆地轉啊轉涨冀，鏡頭往下帶，少尉已經穿好軍裝麦萤，坐在直升機里鹿鳖，準備深入敵區(qū)去執(zhí)行暗殺任務了扁眯。
有沒有注意到，導演利用兩個“相似物”（轉動的電風扇和螺旋槳）翅帜，就把兩場不相干的戲流暢地連接起來了姻檀，觀眾甚至沒有察覺到時間的流逝——現實人生中，少尉從掛上電話到坐上直升機涝滴，可能還發(fā)生了從床上彈起施敢、穿上軍服、買感冒藥狭莱、坐車回部隊......最后才坐上直升機僵娃。
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簡單說，將前后兩場不同時空背景的戲鏈接起來腋妙，就叫“轉場”默怨。電影里的轉場技巧，當然也可以運用在小說創(chuàng)作上骤素，下面就舉小說家黃凡的《賴索》為例——青春期并沒有給他多大的煩惱匙睹。他是班上最矮小的一個，坐在里講桌只有一米遠的凳子上济竹。日本教師不時地用手偷偷抓著下檔痕檬，他患了濕疹這一類的皮膚病，認為別人都看不到送浊，他可錯了梦谜。
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“支那！”日本人說袭景，“通通跟我念一遍唁桩。”
“機那.” 賴索說耸棒。
“知不知道荒澡，你們不是支那人，你們是臺灣人与殃〉ド剑”
“可是老師，”一個本地生問幅疼，“我祖父說我們都是跟著鄭成功從支那來的米奸。”
“八格牙路衣屏！”日本人罵道躏升。唾沫飛到賴索臉上辩棒，他舉起手來擦臉狼忱，發(fā)現臉上長了一顆顆的青春痘膨疏。
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當這些青春痘開始膨脹，有幾顆甚至化了膿的時候钻弄，他正走在街上佃却，一面走一面用指甲去擠，弄得臉上紅一片白一片窘俺，擠到第五顆時饲帅，同伴小林用肩膀撞撞他。
“快看瘤泪！” 小林壓低聲音說灶泵，“那不是田中一郎嗎？”
“兩年前叫我們歷史的日本人对途∩饬冢”
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注意到了沒有，從賴索發(fā)現臉上長了青春痘開始实檀，小說家就把鏡頭完全鎖在青春痘上惶洲，隨著賴索臉上青春痘的膨脹——化膿——擠痘痘——臉上紅一片白一片，時間跟著一點一滴地流逝膳犹，當鏡頭重回賴索身上時恬吕，時間已經過了兩年。一個漂亮且流暢的時間跳水完成了须床。
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轉場是個漂亮的時間技巧铐料，但如果一篇短短幾千字的小說，從頭到尾都在漂亮的轉場豺旬，那么就像整形過度的美女一樣余赢，反倒容易因此變得做作起來。在適當的高度哈垢，在讀者完全沒有察覺的時候妻柒，漂亮且流暢的一躍，才能激起最少的水花耘分，獲得最多的掌聲举塔。
文章摘自許榮哲《小說課1——折磨讀者的秘密》。
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