如果用簡書來記述卸伞，我在一瞬間想到，我一定會寫成野草的形式娘香，因為我需要那樣的表達(dá)苍狰，為自己也為讀者。
在我最喜歡的作家中烘绽，最最喜歡的永遠(yuǎn)是魯迅淋昭，也許在很多人看來這似乎是毫無新意的井底之蛙在孤陋寡聞之下還要裝逼格的必然之選，但真的不是安接。
少年時代翔忽，我們都曾在語文課堂無法回避地與先生的文章遭逢，那是講解與考試的重點，由于先生的深沉與晦澀歇式，多少人曾因此恨透先生驶悟。那些語文課堂中的美篇我也僅僅作為課文來學(xué)習(xí)，或者是因為首先就有了功利的色彩材失，沒有多少是特別愛的痕鳍。倒是在將哥哥的語文課本作為小說閑看時，驀地發(fā)現(xiàn)了先生那篇唯一的愛情小說——傷逝豺憔，竟愛那哀婉凄美懺悔的調(diào)子到不能自已额获。等到看他寫冬天的雪和梅花、鄉(xiāng)村的蕭瑟恭应、呂浦瑋的哀痛與刻骨銘心的孤獨抄邀，奇特的眉間尺，竟久久難忘昼榛，直到了解先生童年的身世與遭逢境肾，才明白為何他的任何作品，都流瀉著同一種氣質(zhì)——為孫瑜先生所說的沉郁頓挫胆屿。也終于明白為什么他的文字奥喻，不管讀懂與讀不懂的，比如根本不明白的《野草》非迹，對我都有著異樣的吸引环鲤，那是精神底蘊的某中同構(gòu)，無可選擇憎兽，無可回避冷离。唯有“肩住黑暗的閘門”，往光明處行纯命。
先生曾說西剥，去吧野草，是為一種告別亿汞，借由死亡來感知生命的存在瞭空，野草的離去自有其價值。我的野草疗我，也將完成一種告別咆畏，我將大笑，我將歌唱吴裤。
