前言
2017年決定將我的觀影朋友圈編為系列，表明要將這個興趣或者說是鍛煉堅持下去并且做好槽畔。如今一年過去，這個系列有兩方面顯著變化胁编。
首先厢钧，是質(zhì)量的提升。如果你回顧我這四年多以來“影評”文字的變遷嬉橙，會看到這其中巨大的轉(zhuǎn)變和成長早直。畢竟本系列發(fā)端于朋友圈，起始于只言片語市框、生活隨筆（甚至當(dāng)年有些太簡略無關(guān)的條目我都沒有編入）霞扬，再到觀后感，然后到簡要的劇情或特色總結(jié)。今年則基本形成喻圃，在保持簡約的基礎(chǔ)上萤彩，圍繞電影視聽語言或敘事本身，發(fā)掘某些突出特點(diǎn)來論述斧拍。
其次雀扶，是大致固定發(fā)文頻次。這件事從機(jī)緣巧合到落實(shí)為習(xí)慣肆汹。如今愚墓，我將每月一篇影短評成為一個固定工作。現(xiàn)在除工作文檔外昂勉，我基本沒有其它藝術(shù)浪册、生活類文字表達(dá)場景，因此感覺它是件很有價值的堅持岗照。這精雕細(xì)琢文字的體驗(yàn)议经，就像學(xué)生時代那樣，也如我對待那些攝影作品和模型一樣（喂谴返，你倒是開工呀ヽ(`Д′)? 所以說煞肾，影評倒是今年堅持的最好的了）。
嘿嘿嗓袱，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣（羅振宇“時間的朋友”2018-2019跨年演講）：
成就 = 核心算法 * 大量重復(fù)動作 ^ 2
長期主義是微弱信號的放大器籍救。任何一個人不管你的力量強(qiáng)弱，放眼于足夠長的時間渠抹，你都可以通過長期主義這種行為模式蝙昙，成為時間的朋友。
另外梧却，今年意料外的首度寫了一篇篇幅較長的——關(guān)于兩部“銀翼殺手”的No.33《看見賽博朋克的過去與未來》奇颠。在查閱資料的過程中，影片的魅力牽引著我放航，逐漸不得不構(gòu)思出這長評的框架烈拒，感覺不完成它是一種虧欠。填完這個框架广鳍，挑戰(zhàn)還是很大的荆几，這是我花最多觀影后時間去學(xué)習(xí)準(zhǔn)備的一篇，但寫完也是酣暢淋漓赊时。果然我還是喜歡突破自我的創(chuàng)作吨铸。
這個“長評”也是我首度同步豆瓣。年末我已嘗試同步發(fā)豆瓣祖秒、微博（責(zé)任壓力都更大了(>ω<*) ）诞吱，讓本系列“走出去”舟奠。至于2019年文風(fēng)應(yīng)該再如何繼續(xù)發(fā)展我還沒考慮好，倒是已經(jīng)有了2020年做一個專題的“妄想”房维，我會為之在19年繼續(xù)做探索實(shí)踐沼瘫。
No.28 《三塊廣告牌》
2018.3.11
一對對人與人之間的矛盾對立編織出本片，它們不是簡單的正邪對立握巢，因?yàn)槿诵员揪褪嵌嗝娴脑稳怠Ｋ云械娜宋锸橇Ⅲw而非片面的，邏輯鏈條是網(wǎng)狀而非線性的暴浦，這造就了需閱歷去體悟的真實(shí)感溅话。結(jié)尾當(dāng)觀眾以為真相即將揭曉時，影片又提醒我們歌焦，真相有時難以找到飞几，正義不總得到伸張，這正是生活殘酷的一面独撇。隨著矛盾與仇恨的化解屑墨，片中角色也逐漸學(xué)著直面這殘酷的真實(shí)。
No.29 《頭號玩家》
2018.4.6
從網(wǎng)上資料來看纷铣，劇組在視覺和對話的細(xì)節(jié)上對IP“盡堆砌之能事”卵史。任一普通人難以全面洞悉其中電影、動漫搜立、游戲三大領(lǐng)域IP以躯，只能在自己了解的一定范圍內(nèi)感嘆，當(dāng)然這已使諸多觀眾歡欣鼓舞啄踊∮巧瑁“謝謝你玩我的游戲”，“謝謝你看我的電影”颠通，老導(dǎo)演把電影本身作為一個“彩蛋”址晕，即使2045年也不乏老爺子都還年輕時那些經(jīng)典元素，成功喚起了各類“宅們”和一些易感染旁觀者的情懷顿锰。然而我們終究不能期待這些看似廣闊的亞文化圈子覆蓋全部的生活谨垃。不過有時游戲人生一下是放松，畢竟人生如戲撵儿。
No.30 《萬物理論》
2018.5.30
霍金于3月中去世乘客，本想把《萬物理論》(2014)盡快提上日程，結(jié)果一拖就到了5月底淀歇。
本片相較傳記片更近愛情片，沒什么豐功偉績匈织，而是著重講述隱于成就背后的曲折愛情故事浪默。片尾的倒序閃回凸顯了時間令人感慨的偉力。時間是霍金科研的主題之一，也是我們生活的見證泪姨。愛在時間中不會亙古不變肠槽，甚至?xí)幌ィ瑓s塑造了我們生活的模樣阔加。而“萬物理論”就潛藏在漫長生活的點(diǎn)滴之中饵史，由我們每個人創(chuàng)造。
“生命不息胜榔，希望不止”胳喷，人生原來可以像宇宙一般沒有邊界。他不相信奇跡卻成為了奇跡夭织，可這個過程離不開身邊人的支持吭露。感謝艾迪傳神的演繹。
No.31 《湮滅》
2018.6.21
本片沒有硬科幻理念支撐尊惰，而長于用奇詭瑰麗的畫面和配樂營造氛圍讲竿。觀后壓抑與驚悚的持續(xù)性，遠(yuǎn)勝于近期看的《侏羅紀(jì)世界》1弄屡、2题禀，因?yàn)槟阃耆皇煜に奶茁贰Ｖ敝翑?shù)周后我回想一些情節(jié)膀捷，依然感到毛骨悚然迈嘹。可以說是為涉及“地外文明”的科幻片引入了一些新思路担孔。當(dāng)然我覺得本片更成功的是在于讓很多觀眾對戰(zhàn)勝《三體》獲得星云獎的原著產(chǎn)生了興趣江锨。
No.32 《太空救援》
2018.7.30
冷戰(zhàn)時期國家間的斗爭、地面不同角色的抉擇糕篇，航天員與家人的關(guān)系啄育，這是地面上的外圍沖突，間或插入來烘托緊張氛圍拌消，助推情節(jié)發(fā)展挑豌；航天員之間的矛盾與合作，太空中一道又一道難題墩崩，這是天上的中心沖突氓英，包括稍顯夸張的“最后一關(guān)”，對主角與觀眾都可以說是希望與絕望之間情緒的頂峰鹦筹。兩條主線基于史實(shí)框架又加以合理藝術(shù)加工铝阐，營造的諸多沖突極大豐富了故事性，使之比幾年前的《地心引力》更為豐滿铐拐、真實(shí)徘键。
“地球是人類的搖籃练对，但人類不可能永遠(yuǎn)被束縛在搖籃里"——齊奧爾科夫斯基。探索是有代價的吹害，但我們決不能停止探索的腳步螟凭，向人類偉大的探索者們致敬。
---------- 長評預(yù)警 ----------
No.33 看見賽博朋克的過去與未來——小敘《銀翼殺手》&《銀翼殺手2049》
2018.8.19
初感
一天把兩部影片依次看下來它呀，我絲毫沒體會到傳聞中的節(jié)奏緩慢螺男，難道是眾人已被各種英雄類快餐爆米花片給調(diào)教壞了？《銀翼殺手》從1982年的角度來看是科幻先鋒纵穿，雖然它當(dāng)時收獲的也是不解下隧。《銀翼殺手2049》長達(dá)兩個半小時政恍，但它更是豐滿有趣的汪拥，大量對前作經(jīng)典細(xì)節(jié)的致敬再續(xù)老影迷們的熱忱。
由此也不難理解篙耗，想要較好欣賞續(xù)集確實(shí)要先看前作（不要說我沒提醒哦迫筑，而且初次看推薦多年后修正的“Final Cut”終剪版）。影片宣發(fā)時還特意制作了“2022宗弯、2036脯燃、2048”三部預(yù)告短片用于鋪墊。這或許是“2049”作為一部獨(dú)立電影的一點(diǎn)點(diǎn)缺憾蒙保，于是引起不少不明所以的群眾的抱怨辕棚。
主題與故事
探討人造智慧機(jī)器或生物與人類之間的關(guān)系，人造智慧對自身生命意義的追尋邓厕，這在今天或許是已顯平庸的故事主題逝嚎。但在文學(xué)界尚未有“Cyberpunk”這一名詞的1982年，《銀翼殺手》貴在為影視領(lǐng)域引入了后世稱為“賽博朋克”的題材详恼，是如今這一主流科幻片分支的開創(chuàng)者补君。也許是它太過超前，以至于當(dāng)時并不被認(rèn)可昧互，多年后卻成為神作挽铁，成功“平反”。
當(dāng)你在創(chuàng)造一部人類和改造人（賽博格）相關(guān)的電影時敞掘，你會發(fā)現(xiàn)自己除了回去致敬《銀翼殺手》之外叽掘，沒有別的選擇可言。這部電影大概就是這類主題所有電影的基石吧玖雁。——押井守
時間來到2017年更扁，在這個大量“毀經(jīng)典”續(xù)集靠情懷偏錢的年代，《銀翼殺手2049》成功接過歷史接力棒。其對個體生命意義的解讀更進(jìn)一步疯潭，在兩個群體的對立之間赊堪，主角找到了自己想要的路面殖。加之更豐滿的人物情緒竖哩、更波折的劇情、主角不完滿的結(jié)局脊僚，都使續(xù)集的故事性獲得較大提升相叁。值得一提的是，續(xù)集有大量細(xì)節(jié)融入對前作的致敬辽幌，并且巧妙運(yùn)用其為劇情服務(wù)而非生硬復(fù)刻增淹。
《銀翼殺手2049》在精神層面的探討比前作更進(jìn)一步∥谄螅《銀翼殺手》圍繞著“真實(shí)與否”虑润，而續(xù)作更多著墨于“何為真實(shí)”——亦或，“何以為人”加酵。
——范克里夫大尉《流吧拳喻，我的眼淚：從1982到2049，銀翼殺手的終局》（機(jī)核網(wǎng)）
視覺與場景
《銀翼殺手》在引入“賽博朋克”的同時猪腕，為其完成了視覺上的定調(diào)冗澈。擁擠雜亂的街道、永遠(yuǎn)陰雨的黑夜陋葡、閃耀的霓虹燈光亚亲、高科技生活中疾苦破落的百姓，就是這個反烏托邦世界應(yīng)該的樣子腐缤。當(dāng)然捌归，“永遠(yuǎn)雨夜”其實(shí)是限于當(dāng)時拍攝條件的無心插柳，哈哈岭粤。
30多年后惜索，“2049”用廢土風(fēng)格為這個世界的外圍注入了空曠與寂寥。此時绍在，特效的進(jìn)步是應(yīng)該的门扇，但在最新技術(shù)的細(xì)膩之外，續(xù)集難得的做到了場景上的克制偿渡，服飾的得體臼寄，室內(nèi)建筑設(shè)計以及光影的運(yùn)用更是十分出彩。其突破了“賽博朋克”傳統(tǒng)視覺設(shè)定的束縛溜宽，不失未來感又更為符合當(dāng)下的審美吉拳。
沉浸感
跟隨主角同行的偵探故事，配上相宜又未來感的視覺表達(dá)适揉，獲得的就是觀影的沉浸感留攒。對于未來科幻而言煤惩，“未來感”依賴于觀眾對于你所構(gòu)建的未來世界的認(rèn)同程度，即未來與當(dāng)下的聯(lián)通炼邀。對于1982年的前作它可能來自亞洲文化入侵和工業(yè)化魄揉，對于續(xù)集它可能是“廢土”和極簡主義設(shè)計，它們使“未來”一定程度上符合彼時人們的思考拭宁，不變的則是“賽博朋克”中“高科技低生活”的悲觀主義核心思想洛退。
《銀翼殺手》最初的院線上映版，在投資方壓力下加入大量旁白和生硬的光明結(jié)局杰标，則是在反其道而行之兵怯，加重了大眾的不解。影片“平反”后又發(fā)行的導(dǎo)演剪輯版腔剂，及再之后的終剪版媒区，終于有機(jī)會對此作出修正。最終可以說掸犬，兩部影片在科幻沉浸感上都起到表率作用袜漩，然而那些營造氛圍的劇情和畫面，那些屬于銀翼殺手的浪漫登渣，在當(dāng)下的大眾語境中卻會被解讀為冗長緩慢噪服。
結(jié)語
核心思想的延續(xù)，故事性的增強(qiáng)胜茧，配上沉浸式的視覺效果粘优、令人印象深刻的布景，使得“2049”成為可在當(dāng)前眼光下超越前作的續(xù)集呻顽。同時仍需強(qiáng)調(diào)雹顺，《銀翼殺手》是“賽博朋克”在影視界的奠基者，對科幻影史有重要貢獻(xiàn)廊遍，就像我在評《2001太空漫游》時寫到——“一定要從68年的角度來看待其影響”嬉愧。
BTW，“2049”中男主剛探尋自己“真假身份”獲得新線索后喉前，全息投影AI女友與妓女（也是復(fù)制人）身體重合没酣，動作又不完全同步，與男主上演了一場不得不為之動容的激情戲卵迂。那是近年來我在科幻片中所見的一流創(chuàng)意片段裕便。究竟何為虛何為實(shí)？何為真何為假见咒？分辨又有什么意義呢偿衰？
---------- 長評結(jié)束 ----------
No.34 《玫瑰人生》
2018.9.22
剪輯賦予本片獨(dú)特的味道，使之區(qū)別于傳統(tǒng)傳記片。同樣是展現(xiàn)人物一生的故事下翎，在本片中卻是亂序的缤言。這種剪輯是為了更加自由的運(yùn)用各故事段來形成強(qiáng)烈的對比沖突，讓主人公艱辛人生的壓迫感不受時間影響的始終伴你左右视事。
為此觀眾需放棄對于事物發(fā)展的傳統(tǒng)線性認(rèn)知胆萧，通過積累一個個故事段，逐步在心中形成一個愈加豐滿郑口、多面的主人公形象鸳碧。于是伴隨主人公的一首首歌曲作品，我們看到一個既成功又落寞犬性，既青春活潑又蒼老頹廢，集萬千寵愛于一身又踽踽獨(dú)行的她腾仅。
當(dāng)然乒裆，這樣的標(biāo)新立異也是有副作用的，比如隨著年代切換推励，主人公的身邊人有去有留鹤耍，留下的人樣貌也會變，讓人實(shí)在理不清他們之間的關(guān)系验辞。
No.35 《影》
2018.10.3
張導(dǎo)始終在嘗試創(chuàng)造些新東西稿黄，所以他的風(fēng)格是捉摸不定的，大眾卻總想強(qiáng)加給他一些他或許沒想承載的固化的期望跌造。
斗膽將其作品片面的分為兩類杆怕，一是有突出劇情的硬核故事片，二是玩視覺壳贪、意境的形式美學(xué)片陵珍。《影》無疑屬于后者违施，其整體故事孱弱互纯，一些青年演員演技拖后腿，跳脫出幾部形式美學(xué)舊作的極致色彩磕蒲，“高級灰”倒是賦予了本片典雅的氣息留潦。《影》可以說是導(dǎo)演借歷史中抽象出的舞臺在進(jìn)行新的美學(xué)嘗試辣往，并且開始反思曾經(jīng)的“人海戰(zhàn)術(shù)”風(fēng)格兔院。
琴瑟和奏、水墨畫卷排吴、陰陽哲學(xué)秆乳，這種傳統(tǒng)文化元素有機(jī)融入電影形式中，已能使一小部分人群（比如張大濕~）獲得充分享受，這部電影也就展現(xiàn)出了一定藝術(shù)價值屹堰。
順便一提一起看的《無雙》肛冶，想比之下有著更適合大眾的精彩劇情，造幣技藝科普也很有欣賞價值扯键，戲言總結(jié)一句——單身宅男真可怕睦袖，傷心女人更可怕。(*/ω＼*)
No.36 《海邊的曼徹斯特》
2018.11.25
為什么會在計劃表上排上這么一部片子呢荣刑？每次短評總能給自己新的挑戰(zhàn)馅笙。因?yàn)檫@部片子真是看完一時間什么也說不出來的類型。
毫不浮夸厉亏、充滿細(xì)節(jié)的表演讓人感覺這就是部紀(jì)實(shí)片董习，就是發(fā)生在我們身邊的一段悲慘人生故事。它就像那個沒法一口氣折疊起來收上救護(hù)車的擔(dān)架車爱只，要磕磕絆絆皿淋，如此的緩慢卻真實(shí)。只是不一定所有人都愿意接受恬试。
生活中突如其來的打擊有時不會讓人當(dāng)即情緒爆發(fā)窝趣，因?yàn)槟阃耆珱]準(zhǔn)備好做何回應(yīng)，需要在之后的生活中找到契機(jī)再逐漸釋放训柴。這就為影片通過不斷插敘交代人物背景身世提供了合理的時機(jī)哑舒。在一開始令人茫然的主線推進(jìn)之余，交織的回憶使觀眾能一步步走入人物的內(nèi)心世界幻馁。
這里沒有節(jié)奏的大起大落洗鸵，沒有戲劇化的轉(zhuǎn)折，甚至沒有凝聚的主題宣赔，它所傳達(dá)的就是情緒预麸，無法釋懷的悲傷與絕望。大量景物空鏡在其中穿插儒将，讓這種情緒就在小鎮(zhèn)的海浪聲中吏祸、寒風(fēng)里、積雪上漫延钩蚊，哀怨低回贡翘。
表演、敘事手法砰逻、景物的共同作用鸣驱，使觀眾沉浸在這真實(shí)的悲傷中，掙不脫蝠咆，逃不過踊东。
No.37 《愛樂之城》
2018.12.28
上個月的片子非常致郁北滥，但是年底當(dāng)然要在歡快中收尾啦~
樸素的愛情故事和追夢故事本身確實(shí)無甚亮點(diǎn)，當(dāng)它們注入到歌舞形式中后闸翅，本片卻被賦予新的生命力再芋。音樂才是本片的靈魂，主題旋律就是串起全片的線索坚冀，當(dāng)然也少不了致敬經(jīng)典的場景設(shè)計和LA美景在畫面上的輔佐济赎，才共同制造出融洽的觀感。結(jié)尾高潮便是對上述的最佳詮釋记某，華麗而復(fù)古的舞臺布景中司训，我們看到了旋律中的夢，全片的浪漫主義情懷皆融于一曲液南。
可能有人說壳猜，僅探討歌舞也遠(yuǎn)不及幾十年前的老前輩們經(jīng)典。但是贺拣，當(dāng)歌舞片如片中的古典爵士樂般消逝蓖谢，《愛樂之城》在這個過分強(qiáng)調(diào)視覺特效的時代提醒我們，還有些簡單純粹的講述方式譬涡，或許這就夠了。
影片在復(fù)古的圓形漸隱轉(zhuǎn)場與花體 "The End" 中落下帷幕啥辨。And, this's the end of my 2018. Happy new year to you all.
