2018年缀雳，來自山西汾陽的導演賈樟柯已經(jīng)48歲了，即將邁入天命之年洁仗。
從當年的那個北京電影學院的落榜旁聽生，到45歲就拿下戛納國際電影節(jié)的終身成就獎“金馬車”性锭，賈樟柯的導演生涯像電影一樣傳奇赠潦。
最近，他用自己的新作《江湖兒女》回歸內(nèi)地大銀幕草冈，我們見到了一個熟悉而又陌生的賈科長她奥。
一方面賈樟柯一如既往地影像風格上進行著大膽的創(chuàng)新，但同時在成片效果上追求一種類型化的敘事風格怎棱。
《江湖兒女》有一個犯罪愛情片的故事框架哩俭，講述的是一段跨越17年的充滿兒女深情和江湖義氣的中國往事。
和以往的作品一樣拳恋，這部電影同樣帶著賈樟柯強烈的個人情感凡资，背景同樣設(shè)定在他的故鄉(xiāng)山西。
故事從2001年展開谬运，延續(xù)到當下的中國隙赁，一直默默地旁觀著這18年來的瞬息萬變。
而在這將近20年的時間里梆暖，恰恰也是賈樟柯對自己的創(chuàng)作生涯的一次總結(jié)與回歸伞访，同時也暗含著整個中國社會所遭遇的巨大轉(zhuǎn)折與時代映射。
作為導演的賈樟柯并不算高產(chǎn)轰驳，從影二十多年厚掷，賈樟柯只拍了九部劇情長片以及幾部紀錄片。
從處女作《小武》開始级解，賈樟柯便確立了自己之后二十余年的創(chuàng)作方向冒黑，他始終都把鏡頭對準了變革時期的普通人，關(guān)注他們的日橙涑茫瑣碎薛闪、喜怒哀樂。
賈樟柯被譽為“第六代導演的領(lǐng)軍人物”俺陋，和他的同儕們一樣成名于新千年前后豁延，彼時的中國電影商業(yè)化浪潮正式開始。
當?shù)谖宕鷮а蓍_始追逐高投入高產(chǎn)出的商業(yè)大片之時腊状，而以賈樟柯為代表的第六代導演們卻選擇了一種“背道而馳”的方式诱咏，拍攝了大批扎根現(xiàn)實主義的優(yōu)秀作品。
盡管他們的作品往往因為成本限制缴挖，而顯得非常樸素袋狞，鄉(xiāng)土氣息十足，但在這種粗糲寫實的畫面里，觀眾卻見到了最真實的中國苟鸯。
在他的作品里同蜻，始終用一種審慎時代的眼光來捕捉所身處的社會洪流，記錄你早处、我與他一同身處的時代變革湾蔓。
《小武》里，賈樟柯用一個“慣偷”的視角記錄下了劇烈轉(zhuǎn)變社會中的邊緣人群的生活砌梆；
《站臺》里默责，賈樟柯又從一個沒落的文工團的遭遇，呈現(xiàn)了一代人的迷茫與陣痛咸包；
而到了在《三峽好人》中桃序，賈樟柯依托于三峽工程建設(shè)，以人文關(guān)懷的態(tài)度為觀眾展示了苦難下的中國現(xiàn)實烂瘫。
正如外國媒體所盛贊地那樣：
賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式媒熊，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實主義。
他對現(xiàn)實的關(guān)注就像是點亮庸常生活里的一束光忱反，雖然凌冽卻溫暖泛释。
在賈樟柯的電影中，沒有渲染也不煽情温算，只是將鏡頭對準普通人的生活，點到為止间影。
《江湖兒女》是賈樟柯的第九部劇情長片注竿，也是他第五次入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，在今年的戛納主競賽作品中獲得了場刊2.9的不錯評分（滿分4分）魂贬。
作為年度年度最值得期待的作品之一巩割，《江湖兒女》也是賈樟柯目前投資最貴的一部作品，由中法合拍付燥，光是預(yù)算就就達到4600萬人民幣宣谈。
影片的女主角是賈樟柯的妻子，也是他一直以來的御用繆斯键科，女演員趙濤出演闻丑。
在電影中她飾演的女主角巧巧是個“江湖女子”，愛上了當?shù)睾诘来蟾缪保?b>柏林影帝廖凡飾演的斌哥嗦嗡。
早已躋身國際影帝的廖凡是內(nèi)地影視圈公認的實力派演員，不僅渾身都是戲饭玲，而且挑選劇本的眼光精準侥祭。
說起廖凡曾飾演過的角色，不論細膩溫和還是憨厚耿直，抑或是粗獷豪放矮冬，角色在他手里總能讓觀眾印象深刻谈宛。
廖凡的演技之所以能讓大眾認可甚至刮目相看，在于他對非常態(tài)人物的塑造能力胎署。
無論是早期在《綠帽子》中那個帶著狠勁兒的極端綁匪入挣，還是《一半海水一半火焰》中“壞得純粹、渾得直接”的皮條客硝拧，亦或是《白日焰火》陷入壓抑苦悶的刑警張自力径筏，《師父》中隱忍腹黑的詠春拳師陳識。
在這些形形色色的角色中障陶，廖凡切換自如滋恬，他的表演往往充滿著極強的煽動性和爆發(fā)力，因而令人過目難忘抱究。
而在《江湖兒女》當中恢氯，廖凡則飾演了一位外表冷酷，作風強硬但內(nèi)心卻充滿柔情的出租車公司老板斌哥鼓寺。
就像很多的江湖傳說故事里所講述的那樣勋拟，斌哥這樣的漂泊江湖的地下梟雄遇到了敢愛敢恨的女模特巧巧。
兩人感情進展順利妈候，巧巧希望盡快結(jié)婚敢靡，但斌哥卻經(jīng)常在外呼朋喚友，作風粗礫苦银，很快就引來了競爭對手的敵對啸胧。
在一次街頭械斗中，巧巧為了讓斌哥脫身朝天鳴槍幔虏，自己也因此鋃鐺入獄纺念。
五年刑滿釋放之后，身在江湖念舊情的她想括，踏上了尋找舊情人斌哥的路陷谱。
瘋狂炙熱的愛情，搭配黑幫犯罪的類型外衣瑟蜈，乍一看這似乎是一部迥然于過去賈樟柯作品的類型電影烟逊。
但從中也能看到不少賈樟柯電影中慣常使用的經(jīng)典元素：
故事發(fā)生地山西、聚焦被主流忽視的小鎮(zhèn)人群踪栋、舞廳蹦迪與葉倩文的歌曲焙格、象征著時代變遷的三峽工程、賈樟柯慣用的分段式敘事結(jié)構(gòu)等夷都。
這些賈樟柯電影中的標配符號眷唉，構(gòu)成了他獨特的影像風格予颤，也完成了對當下中國的雕刻與記錄。
早在之前的媒體采訪中冬阳，賈樟柯曾說：
我一直想拍一部關(guān)于江湖的電影蛤虐。
什么是“江湖”？
江湖是一個中國傳統(tǒng)社會中的特定概念肝陪，得益于上世紀七八十年代的武俠小說和香港黑幫電影而逐漸為人所知驳庭。
在賈樟柯看來，江湖這個特定的概念在中國文化中地位相當重要氯窍，它更像是——
一部分特定人群的生活方式饲常。
一方面江湖是獨立于現(xiàn)代文明社會的概念，它有著自己的社會形態(tài)和叢林法則狼讨；而另一方面贝淤，混跡于江湖的往往是邊緣人物，他們代表的是被時代隔離的底層人群政供。
賈樟柯曾經(jīng)在接受采訪時說過：
我想通過這部影片來探討現(xiàn)在‘江湖文化’中已經(jīng)流失的部分播聪，現(xiàn)代社會中，江湖依然占有很大比重布隔，但與此同時离陶，現(xiàn)在的江湖已經(jīng)跟以前相去甚遠了。
所以在賈樟柯的電影里衅檀，總是偏愛和留戀那些靠著傳統(tǒng)的情感信仰鏈接的人的情感關(guān)系招刨，就如誠、信术吝、忠计济、義、禮等等排苍。
而作為伴隨著錄像帶長大的一代，賈樟柯曾通過吳宇森学密，張徹淘衙，杜琪峰等導演在電影中描繪的世界理解江湖的規(guī)則。
到了電影《江湖兒女》中腻暮，這個“江湖”則明顯脫胎于上世紀九十年代彤守，受到錄像廳港片時代所影響的，中國小城市獨有的江湖哭靖。
電影的中文片名《江湖兒女》具垫，源自著名導演費穆生前籌拍的最后一部電影。所謂的“江湖兒女”试幽，既是明指黑道分子筝蚕，也是暗指那些盡管出身卑微或清貧卻堅持正義的人。
電影中有這樣一幕，道出了賈樟柯心中的賈氏“寫意江湖”起宽。
在KTV包間的燈紅酒綠中洲胖，斌哥和巧巧帶著一眾小弟，將大大小小數(shù)種白酒全部一股腦倒進一個大搪瓷盆中坯沪。
然后眾人在斌哥的帶領(lǐng)下绿映，用玻璃杯舀上一杯度數(shù)不明的酒水，互道一句「肝膽相照」之后一飲而盡腐晾。
而由臺灣歌手葉倩文演唱的《喋血雙雄》的主題曲《淺醉一生》像是時間膠囊般貫穿了全片叉弦，顯然導演賈樟柯在此片中有意要致敬自己心中的“江湖片”大佬吳宇森。
電影中呈現(xiàn)的是一種草莽英雄式的底層江湖——
雖然他們也講義氣情懷藻糖，但這江湖來也匆匆去也匆匆淹冰。
利益熏心下的勾心斗角和時代的變遷，又時時刻刻在瓦解這種近乎理想主義的小鎮(zhèn)團伙颖御。
《江湖兒女》所講述的是"時代洪流中的江湖情義”榄棵，那些關(guān)于時代與社會的問題，統(tǒng)統(tǒng)被濃縮進了男女主角斌哥和巧巧這兩個小人物的命運轉(zhuǎn)折里潘拱。
在之前曝光的兩張男女主角海報中疹鳄，兩個情義之人，彼時風光無限的斌哥和此時堅強獨立的巧巧芦岂，你中有我瘪弓，我中有你，畫面中翻滾的流沙似乎也象征著匆匆流逝的時光和紅塵之中二人無法割斷的情義禽最。
海報上的有的那句意味深長的宣傳語腺怯，仿佛也是對兩人情感命運的暗示：
一生很短，只夠愛一個人川无。一生很長呛占，用來找一個人。
而與兩位主角的身影形成鮮明的對比的是碩大無比的關(guān)公像懦趋，無疑也暗示了血性詮釋了江湖情義在時代變遷中的滄海桑田晾虑。
在這江湖紅塵之中，斌哥和巧巧將如何演繹江湖兒女的情深義重仅叫，都令人遐想帜篇。
正如導演賈樟柯所言：
江湖說到底，不過是男人與女人的故事诫咱。
作為中國影壇的獨立電影教父笙隙，賈樟柯的作品自成體系，卻又兼容并包坎缭。
在賈樟柯看來竟痰，世界上只有一個主義就是現(xiàn)實主義签钩，無論哪種類型的影片都是基于現(xiàn)實的。
所以他的作品始終在紀錄著每一個中國人能夠觸目所及的真實凯亮，卻又充滿了各種寓意深刻的藝術(shù)留白边臼，也正是因為這種對個體與社會的洞察，讓賈樟柯收獲了世界范圍內(nèi)的聲譽和影響假消。
而在《江湖兒女》中柠并，觀眾又一次見到了那個把立足于現(xiàn)實主義的賈導的回歸。
