瓦西里·康定斯基（1866年12月4日－1944年12月13日），出生于俄羅斯的法國畫家和美術理論家∥鼙玻康定斯基與彼翱是欤·蒙德里安和馬列維奇一起沦偎，被認為是抽象藝術的先驅(qū)迁筛，但毫無疑問，康定斯基是最著名的端三。他還與其他人共同成立了一個為時不長但很有影響力的藝術團體——“藍騎士”舷礼。康定斯基的繪畫售價曾近一千五百萬美元郊闯。索羅門·古根海姆美術館是康定斯基作品的最大藏家之一妻献。
瓦西里·康定斯基是現(xiàn)代藝術的偉大人物之一，同時也是現(xiàn)代抽象藝術在理論和實踐上的奠基人团赁。他在1911年所寫的《論藝術的精神》育拨、1912年的《關于形式問題》、1923年的《點然痊、線到面》、1938年的《論具體藝術》等論文屉符，都是抽象藝術的經(jīng)典著作剧浸，是現(xiàn)代抽象藝術的啟示錄锹引。
最初康定斯基并不畫抽象畫，促使他踏上這條道路的重要因素唆香，除了印象派嫌变、野獸派與立體派的影響，還有他本人的一次奇妙的經(jīng)歷躬它。有一天傍晚腾啥，他從外面回到家，在邁進門的那一刻冯吓，突然發(fā)現(xiàn)房中放著一幅極美的畫倘待。他很驚訝，仔細一看组贺，原來是自己的一幅畫放倒了凸舵。于是他從中領悟到一個道理，放倒了的畫之所以發(fā)出美妙的光彩失尖，是因為看不清它表現(xiàn)的具體事物啊奄，能領會的只有純粹的形式和色彩造成的效果。從此掀潮，康定斯基的繪畫向音樂靠近了菇夸，他不再描繪具象，不再講述故事仪吧，而是僅僅利用點庄新、面、線邑商、色等純形式的因素摄咆，傳達精神和情感的內(nèi)涵∪硕希康定斯基的早期繪畫吭从，歷經(jīng)印象主義和新藝術運動裝飾等各個階段，但都以對色彩的感受為特征恶迈，許多是以敘事的童話性為特點的涩金。這些童話，是他早年所感興趣的俄羅斯民間故事和神話的懷舊暇仲。繼印象主義之后的是搞新印象主義的圖案和色彩步做，而后又在更加自由奔放的野獸主義里涉獵了一番∧胃剑《藍山全度，第84號》，就是一件浪漫的點彩派作品斥滤。他把色點組織在幾個大的将鸵、平涂山形和樹形的輪廓之中勉盅。騎士的輪廓清楚，呈正面化組成一幅運動的圖案顶掉。技法上的特征草娜，可以追溯到更高的色彩空間和修拉的點彩主義；其裝飾的程式痒筒，提示了新藝術運動的東西宰闰。從這幅畫到《構圖， 2號》只是走了一小步簿透。在《構圖移袍， 2號》里，騎手和其它人物萎战，已經(jīng)變成色點或線條圖案了咐容。畫面的空間，排列著顫動的蚂维、急速運動狀的色塊戳粒，故事也就淹沒在這抽象的圖案之中。此時虫啥，已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含意的康定斯基蔚约，開始用從音樂那里得來的加標題的方法來表達意圖，象“構圖”涂籽、“即興”苹祟、“抒情”等等。大約在1910年评雌，他畫了一幅粗野树枫、激蕩，色彩和線條形狀相互穿插的水彩景东。從這幅畫開始砂轻，所有的描繪性和聯(lián)想性的要素似乎都不見了，大概這是抽象表現(xiàn)主義形式的第一個例子斤吐。這幅畫是不是康定斯基畫的第一幅全抽象繪畫搔涝，看來這個問題似乎永遠不會有答案了。但是和措，毫無疑問庄呈，是他給了這一類型的繪畫以原動力。他運用了與音樂相類似的性質(zhì)派阱，發(fā)現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義的課題诬留，這個課題就是：藝術家的意圖，要通過線條和色彩、空間和運動文兑，不要參照可見自然的任何東西傀广，來表明一種精神上的反應或決斷。
他在《構圖九靡狞，第626號》里，用了兩個相同的三角形隔嫡，一正一倒甸怕，把畫面的兩端截開，建立了一種數(shù)學模式的色彩基礎腮恩。兩個三角形之間的平行四邊形梢杭，又被分為四個更小的同樣大小的平行四邊形。在這個嚴格限定但色彩繽紛的背景中秸滴，他散布了一些各色各樣像是瘋狂起舞的小形體：有圓形武契、棋盤方塊形、窄長的矩形和變形蟲式的圖案荡含。在大的幾何圖案上面咒唆，排列小而自由的形狀，這在那些年里释液，一直是他感興趣的手法全释。有時背景是幾個大的交替的豎直矩形，有時是黑白色的棋盤格均澳，不過恨溜，這種自由與約束的對比，是從他畢生貫注直覺表現(xiàn)和有意的抽象形式之間的關系而得來的找前。
? ? 《黃·紅·藍》被認為是康定斯基藝術理論的最好詮釋糟袁。它試圖把抒情和幾何抽象有機地結合起來。結合的辦法就是在幾何結構與造型中配上明亮的光與柔和的色彩躺盛，使抽象繪畫富于激情和想象项戴。抽象藝術本來就是捉摸不定的意念圖案，所以槽惫，面對《黃·紅·藍》時周叮，最好的辦法就是放棄無謂的猜測辩撑、揣摩與思考，在色彩仿耽、線條的舞動中合冀，盡情體會藝術的純粹與美麗。也許有人并不習慣這種沒來由的表現(xiàn)项贺，然而美麗卻是不可置疑的君躺，震撼更是不可抗拒的力量，因為它的美擁有與心靈節(jié)拍相吻合的節(jié)奏开缎，或混亂棕叫，或激蕩，或野蠻奕删，或明快……不用在畫面中費盡心力尋找什么俺泣，僅僅在視覺的純粹享受中，你就已經(jīng)感受到了完残。
把俄國在抽象和構成方面的探索傳播到西方的是康定斯基伏钠。由于戰(zhàn)爭的爆發(fā)，康定斯基被迫離開德國谨设，于1914年回到俄國贝润。俄國革命之后，于1918年他被任命為莫斯科美術學院教授铝宵，1919年協(xié)助組建俄羅斯博物館打掘。1920年，他被任命為莫斯科大學教授鹏秋，一個由政府發(fā)起的他的個人作品展覽在莫斯科舉行尊蚁。到了第二年，原先在探索現(xiàn)代藝術方面的良好氣候變了侣夷，康定斯基曾試圖通過造型藝術家横朋、文學家和音樂家的共同參與協(xié)作，來對現(xiàn)代造型藝術語言進行系統(tǒng)的研究百拓，以期建立一套能適合各種藝術創(chuàng)作的共同而完整的理論原則琴锭。但他的理論探索受到了來自構成主義陣營中“生產(chǎn)藝術者”們的抵觸。1921年初衙传，構成主義者中持“生產(chǎn)藝術”觀點的藝術家們終于占了上風决帖，他們結成了新的創(chuàng)作社團----“生產(chǎn)者聯(lián)盟”，并于1921年11月24日簽署宣言蓖捶，正式拒絕“抽象創(chuàng)作”地回。在這種情況下，康定斯基只好重返西歐，在遠離俄羅斯的異國他鄉(xiāng)繼續(xù)他自己的抽象藝術研究和創(chuàng)作刻像。1921年底畅买，康定斯基又回到了德國，不久被任命為魏瑪新成立的包豪斯的一位教授细睡，后來成為副校長谷羞。<德國的“包豪斯”（Bauhaus），被稱為“現(xiàn)代設計的搖籃”>
直到1920年溜徙，康定斯基還是繼續(xù)以自由抽象的手法作畫洒宝，這是他大約在1910年首創(chuàng)的。他在莫斯科追溯往日的歲月萌京，他開始在一些繪畫里搞規(guī)則形狀、直線或幾何曲線宏浩。1921年知残，還是接著搞幾何圖案，并進入了他生平的另一個主要階段比庄∏竺茫康定斯基受過馬列維奇、羅德琴柯的幾何抽象和構成主義的影響佳窑，這可以說是毫無疑問的制恍。盡管從自由形式變成了以規(guī)則、僵硬的線條勾邊的彩色形狀神凑，但康定斯基的繪畫依然保持著劇烈的節(jié)奏感净神，保持抽象形式的繼續(xù)不斷的沖突活動「任《白線鹃唯， 232號》，是一件過渡性的作品瓣喊，主要的色塊坡慌，是以一種松散的氣氛性的手法來處理的。但這些色塊被一種很強烈的直線條圖案和規(guī)則的曲邊色塊所強調(diào)藻三，使作品有一種受幾何形控制的輕快感洪橘。圓是一個中心母題，從1920年代中期以來他就樂于此道棵帽。大概這是可以用來表現(xiàn)宇宙空間和星系的相互作用的主題熄求，而且具有歷久不衰的魅力吧。
1921年逗概，康定斯基返回德國抡四，于1922年加入了包豪斯學院。前幾年，在俄國至上主義和構成主義的影響下指巡，他的繪畫逐漸從自由抽象轉向一種抽象的形式淑履。這種變化，可以從1919藻雪、1920年秘噪、1923年的三幅畫里看出來∶阋《灰色指煎， 第222號》幾乎完全是自由的，非幾何形的便斥≈寥溃《白線， 第232號》顯示了一些有規(guī)則的形狀枢纠、直線條和一些邊緣輪廓分明的彎曲形狀像街。在《強調(diào)的是角， 第247號》這幅畫中晋渺，這一切便被有規(guī)則的堅硬輪廓所取代了镰绎。
這并不是說，康定斯基在1921年之后拋棄了他早期風格的表現(xiàn)主義基礎木西，他那通神論的思想仍然存在著畴栖。甚至在幾何形體最僵硬的時期，他的繪畫在結構上也是富有動勢的八千，三角形吗讶、圓形和線條以及不穩(wěn)定的斜線，忽隱忽現(xiàn)地互相閃現(xiàn)恋捆。在繼續(xù)采用雜色的色塊关翎，與幾何線條形成對比。偶爾情緒變得平靜下來：在《幾個圓形鸠信， 第323號》里纵寝，透明的圓形色塊，在黑色的空間里星立，寧靜地互相擦肩飄過爽茴。
這期間，康定斯基強調(diào)了他對于抽象表現(xiàn)力所傾注的熱情绰垂。他仍然認為室奏，他的繪畫是浪漫的。他寫道：“藝術的目的和內(nèi)容是浪漫主義劲装，假如我們孤立地胧沫、就事論事地來理解這個概念昌简，那我們就搞錯了……我的作品中，一直大量用圓绒怨，這里要出現(xiàn)的浪漫主義是一塊冰纯赎，而冰里燃燒著火焰∧硝澹”
康定斯基是包豪斯學院最有影響的成員犬金，這不僅因為他是一位偉大的藝術家、現(xiàn)代抽象的先驅(qū)六剥、帶來俄國抽象藝術革命第一手知識的有才能的教師晚顷，還因為他能夠有系統(tǒng)、清楚而準確地表達他的視覺和理論上的概念疗疟。1926年该默，他把他的構圖課程《點、線到面》一書出版策彤∷ㄐ洌康定斯基的這本書，想給藝術作品的要素和他們之間的關系锅锨，下一個比較絕對的定義。這種關系恋沃，是指一個要素對另一個要素必搞，以及對整體的關系。他那脫俗囊咏、浪漫的藝術基礎恕洲，在這里表現(xiàn)得十分明顯。
康定斯基與包豪斯學院的關系到1933年便終止了梅割。他創(chuàng)作了許多畫霜第，畫中充滿了主題的含意和形式之間的沖突，但從未離開過抽象手段户辞。在包豪斯學院行將解散的那些年里泌类，康定斯基的繪畫，又重新出現(xiàn)了抒情的五彩繽紛的一面底燎，取代了建筑式的處理手法刃榨。《光之間双仍， 第559號》里的形狀枢希，仍然是幾何形的，它們被分層排列朱沃，其水平和垂直的風格苞轿，甚至超過了以往茅诱。色彩柔和，不過是被減弱了的色彩搬卒；精確刻劃的形狀瑟俭，被光和色漫射的光輪所包圍。因此秀睛，整個效果充滿寧靜而又浪漫的情趣尔当。有些形狀，使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字蹂安，轉達了一種異國情調(diào)椭迎。當時，康定斯基已經(jīng)知道了1920年代的超現(xiàn)實主義活動田盈；在這幅畫以及1933年他移居法國后所創(chuàng)作的那些畫里畜号，人們感到了類似于抽象超現(xiàn)實主義的性質(zhì)。彩色的形狀允瞧，呈現(xiàn)出它們自己的生氣简软，并象微生物或宇宙空間怪物那樣，做游戲式的交戰(zhàn)述暂。
1933年末痹升，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世畦韭。對他來說疼蛾，最后這個時期，無論是在作品的數(shù)量上艺配，還是在思想與形式的發(fā)展上察郁，都是豐富多彩的∽Γ總之皮钠，他繼續(xù)追求更自由、更有生物形態(tài)的造型和色彩赠法，偶爾還創(chuàng)造生物形態(tài)的質(zhì)感麦轰，但這種質(zhì)感，比他以往抽象表現(xiàn)主義作品的質(zhì)感砖织，更加輝煌原朝、多樣。形狀依然是輪廓鮮明镶苞，但是喳坠，這些形狀似乎是從微觀世界的幻想中浮現(xiàn)出來的。他在《構圖九茂蚓， 第626號》里壕鹉，用了兩個相同的三角形剃幌，一正一倒，把畫面的兩端截開晾浴，建立了一種數(shù)學模式的色彩基礎负乡。兩個三角形之間的平行四邊形，又被分為四個更小的同樣大小的平行四邊形脊凰。在這個嚴格限定但色彩繽紛的背景中抖棘，他散布了一些各色各樣象是瘋狂起舞的小形體：有圓形、棋盤方塊形狸涌、窄長的矩形和變形蟲式的圖案切省。在大的幾何圖案上面，排列小而自由的形狀帕胆，這在那些年里朝捆，一直是他感興趣的手法。有時背景是幾個大的交替的豎直矩形懒豹，有時是黑白色的棋盤格芙盘，不過，這種自由與約束的對比脸秽，是從他畢生貫注直覺表現(xiàn)和有意的抽象形式之間的關系而得來的儒老。
個人的抽象幻想，是他后來那些年的主要出發(fā)點记餐。有時他把小而自由的形狀驮樊，任意散布在統(tǒng)一的色彩背景上；但又一些時候剥扣，便回到一種盡可能少的要素安排巩剖，好像是在凈化他的手法铝穷∧魄樱康定斯基最后的一批繪畫表明，現(xiàn)代藝術中一個最杰出曙聂、最有影響的人才已經(jīng)成熟晦炊。
1944年猝于法國塞納河畔
