今年的國(guó)慶檔依舊競(jìng)爭(zhēng)激烈蒲讯，但迷影君最期待的還是《影》。
原因只有一個(gè)灰署，國(guó)師張藝謀判帮。
早在之前的威尼斯電影節(jié)首映上，這部電影就已經(jīng)收獲了無(wú)數(shù)好評(píng)溉箕。
爛番茄新鮮度至今高達(dá)89%晦墙，被美國(guó)著名媒體《綜藝》雜志評(píng)為2018年最值得期待的20部影片之一。
甚至有媒體盛贊說(shuō)：
這可能是張藝謀迄今為止最令人驚艷的電影肴茄。
一時(shí)間晌畅，影迷紛紛感嘆著，老謀子終于要重回神壇了嗎寡痰？
影?
Shadow
劇本三年抗楔，攝制一年棋凳，后期一年。
作為華語(yǔ)電影第一人張藝謀導(dǎo)演五年磨一劍的新作连躏，他把《影》形容為自己“最想拍的故事”剩岳。
片名就道出了影片的方向，這是一個(gè)關(guān)于「影子」的故事入热。
所謂的影子拍棕，也就是正主的替身。替身的傳奇自古有之才顿，有刺殺，就有影子尤蒿。
向來(lái)崇敬日本導(dǎo)演黑澤明的張藝謀郑气，借鑒了黑澤明的名作《影子武士》的概念，拍了一部關(guān)于替身的電影腰池。
作為替身的影子尾组，是有其悲劇宿命的。
他的主要職責(zé)和使命就是幫主人躲避刺殺的危機(jī)示弓，只要主人遇到危難讳侨，影子就必須挺身而出，替主人博回一命奏属。
在旁人眼中跨跨，影子又必須與主人互為一體，像孿生兄弟一樣讓人真假難辨囱皿；但作為替身勇婴，卻永遠(yuǎn)不可能取代主人，必要的時(shí)候嘱腥，替身只能成為犧牲品耕渴。
用張藝謀自己的話(huà)說(shuō)：
我對(duì)替身的故事一直比較有興趣，四十年前看黑澤明導(dǎo)演的《影子武士》齿兔，我當(dāng)時(shí)就想橱脸，這樣的替身故事，在中國(guó)過(guò)去歷史中應(yīng)該有很多吧分苇，想著有一天我也想拍一個(gè)這樣的故事 添诉。
對(duì)于替身的宿命感的好奇，牽引著張藝謀的創(chuàng)作医寿，直到他看到朱蘇進(jìn)的小說(shuō)《三國(guó)·荊州》吻商。
三國(guó)里的故事在國(guó)內(nèi)可謂家喻戶(hù)曉，但到了向來(lái)求新求變的張藝謀的手中糟红，《影》變成了一部“以三國(guó)故事作為一個(gè)源頭”的半架空虛構(gòu)作品艾帐。
影片的主角有兩位乌叶，一是狡黠腹黑的沛國(guó)都督子虞（鄧超?飾）。
子虞因?yàn)樵趹?zhàn)斗中身受重傷,不得已他藏身于斗室之中柒爸，逐漸變得形容枯槁准浴，瘦骨嶙峋。
為了不讓別人發(fā)現(xiàn)他身體上的問(wèn)題捎稚，他找來(lái)了一個(gè)樣貌與自己酷似的“影子”在朝堂之上替代他乐横。
這個(gè)“影子”就是境州（鄧超?飾），他一襲白衣手持墨傘今野，身姿瀟灑不凡葡公。
可他卻只是個(gè)替身，從八歲起就被子虞的叔父帶回帶回府中条霜，秘密訓(xùn)練催什，成為了今天的影子。
而知曉替身的秘密的人宰睡，除了子虞之外蒲凶，就只有他的妻子小艾（孫儷?飾）。
身處男權(quán)斗爭(zhēng)的混戰(zhàn)圈子拆内，他不得不幫助丈夫假意和替身一起生活旋圆，既無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，但她又被賦予了清醒的一面麸恍。
事實(shí)上灵巧，隨著相處，小艾似乎更傾心于境州抹沪，而不是她真正的丈夫子虞孩等。
但作為權(quán)力體系下的傀儡，她也面臨著愛(ài)情和婚姻之間的抉擇采够。某種意義上肄方，她和境州一樣，都是在在帝王將相權(quán)謀的夾縫中掙扎求生的“影子”蹬癌。
電影中的主人子虞和影子境州都是由演員鄧超飾演权她，一人分飾兩角，而且造型性格反差極大逝薪，相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性隅要。
從接下這部電影開(kāi)始，鄧超就開(kāi)始瘋狂健身增重董济，從72公斤增長(zhǎng)到83多公斤步清，以保持肌肉時(shí)刻處于一個(gè)完美狀態(tài)。
用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：
境州在前面等我，當(dāng)那些肌肉填充到自己身體里的時(shí)候廓啊，表演就已經(jīng)開(kāi)始了欢搜。
更虐的是在境州的戲拍完后，鄧超必須要在短短兩個(gè)月內(nèi)將自己從83公斤的壯漢餓到了63公斤的病態(tài)形象谴轮，以符合“子虞”那瘦骨嶙峋的人物形象炒瘟。
當(dāng)他分別以壯碩飽滿(mǎn)和瘦骨嶙峋的形象出現(xiàn)在銀幕中的時(shí)候，造成了接近于奇觀(guān)的強(qiáng)烈反差感第步，以至于這種拼命三郎式的演出疮装，獲得了國(guó)外媒體眾口一詞的好評(píng)。
倘若我們仔細(xì)分析一下影片人物與原劇本《三國(guó)》之間的關(guān)系粘都，就會(huì)意識(shí)到張藝謀是對(duì)三國(guó)故事中的荊州之戰(zhàn)和孫劉聯(lián)姻的故事做了一次借題發(fā)揮廓推。
所謂的沛國(guó)與炎國(guó)是歷史上的東吳和蜀漢，境州?即是荊州的諧音翩隧。子虞和小艾不必多說(shuō)樊展，代指周瑜和小喬。境州大將楊蒼和楊平父子正是關(guān)羽與關(guān)平父子鸽心。
回歸到電影本身來(lái)說(shuō)滚局，表面上看《影》是講述了一個(gè)替身和真身之間的故事居暖，鄧超所飾演的兩個(gè)角色曲折的命運(yùn)發(fā)展是影片的主要核心顽频。
但歸根究底，電影的母題是關(guān)注人性困境和自我覺(jué)醒太闺。
作為替身的境州始終活在真身子虞的陰影里糯景，經(jīng)常會(huì)陷入自我懷疑：
我到底是誰(shuí)？
而作為高高在上的權(quán)力操控者的子虞省骂，看似享有一切蟀淮，可當(dāng)他把替身作為工具的同時(shí)，卻同樣也將自己與替身的命運(yùn)綁在了一起钞澳。
就像“影子”一樣怠惶，它依附于人體，因日光照射而生轧粟，無(wú)處不在卻又如影隨形策治，象征著電影中每個(gè)角色不為人知的陰暗面。
明處做人還是暗處做鬼兰吟，誰(shuí)又是棋局中的棋子通惫，也成為影片之中最大的懸念。
電影中的兩位主角混蔼，無(wú)論子虞亦或境州履腋，各自在肉體和靈魂上都有著缺陷。
子虞站在權(quán)力頂峰，卻因?yàn)閭”黄瘸蔀槔ЙF遵湖，只能利用替身來(lái)執(zhí)行自己的意志和行動(dòng)悔政，子虞和沛國(guó)在政治上才能保持穩(wěn)定。
而境州在生理上看似更像是一個(gè)正常人奄侠，但作為替身卓箫，他沒(méi)有自己的意志和情感，只能如同機(jī)器一般的執(zhí)行主人的命令垄潮。
所以境州想要擁有自己的未來(lái)和人生烹卒，就必須拿回屬于自己的身份，他和子虞之間必然面臨一場(chǎng)生死抉擇弯洗。
子虞和境州旅急，真身與影子，一黑一白牡整，一靜一動(dòng)藐吮。
如同太極圖中的陰陽(yáng)兩面，相克而又相生逃贝，才構(gòu)成了最完整的人性?xún)擅妗?/b>
這種陰陽(yáng)對(duì)立的電影美學(xué)表達(dá)谣辞，幾乎涵蓋了《影》這部電影的方方面面。
除了人物設(shè)定上的對(duì)立沐扳，電影中幾乎隨處可見(jiàn)各種傳統(tǒng)東方陰陽(yáng)哲學(xué)的表現(xiàn)——
從子虞和境州對(duì)決時(shí)所站太極圖泥从，到電影中隨處可見(jiàn)的黑白圍棋、水墨畫(huà)式的寫(xiě)意灰暗色調(diào)沪摄，再到電影中故事當(dāng)中的正邪較量躯嫉、文武對(duì)峙。
這些極具形式感的東方美學(xué)表達(dá)杨拐，讓這部《影》成為只有中國(guó)人才能拍出來(lái)的古裝武俠大片祈餐。
電影的每一幀畫(huà)面都像極了一幅別具中國(guó)韻味的水墨畫(huà)卷，再加上留白寫(xiě)意的構(gòu)圖形式哄陶，飄逸出塵的人物形象帆阳，肅殺內(nèi)斂的美學(xué)風(fēng)格，讓影片達(dá)到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一屋吨。
就連影片的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)蜒谤，也不再是追求傳統(tǒng)武俠片凌厲快速的剪輯，而是講究寫(xiě)意與柔美离赫，張藝謀甚至專(zhuān)門(mén)在影片中設(shè)計(jì)了一種名為「沛?zhèn)恪沟奈淦靼攀牛瑏?lái)展現(xiàn)影片中以柔克剛的動(dòng)作美學(xué)。
不過(guò)渊胸，值得注意的是旬盯，雖然《影》是一部水墨風(fēng)的作品，卻并非完全是一部黑色電影。
張藝謀曾在訪(fǎng)談中透露說(shuō)：
這部電影并非一部全黑白影像的作品胖翰，而是選擇控制色彩接剩，用對(duì)物質(zhì)的控制代替后期的褪色處理。所有的服裝萨咳、道具懊缺、場(chǎng)景盡量呈現(xiàn)黑白化，最終達(dá)到像中國(guó)水墨畫(huà)的感覺(jué)培他，但又不是純黑白色的效果鹃两。
當(dāng)游俠策馬蓑衣昂然立身山水之間，當(dāng)儒士潑墨揮毫游走廟堂之內(nèi)舀凛，當(dāng)戰(zhàn)士馬革裹尸馳騁于沙場(chǎng)之上俊扳。
影片的野心昭然若揭，顯然張藝謀是想——
打造一部最為純粹的東方美學(xué)武俠電影猛遍。
確實(shí)馋记，《影》獨(dú)特的水墨畫(huà)風(fēng)雖然看起來(lái)很不“張藝謀”。但倘若我們回顧張藝謀三十多年的導(dǎo)演生涯懊烤，就會(huì)發(fā)現(xiàn)梯醒，作為導(dǎo)演的張藝謀一直在講述中國(guó)人自己的故事，并試圖將自己最擅長(zhǎng)的東方美學(xué)傳遞給世界腌紧。
作為第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物茸习，張藝謀電影在中國(guó)影壇擁有著重要的地位。
他的作品經(jīng)常集民族文化寄啼、社會(huì)思考逮光、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體代箭，加上強(qiáng)烈張揚(yáng)的的美學(xué)風(fēng)格墩划，因而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)境界。
然而這些年的老謀子其實(shí)屢屢陷入爭(zhēng)議嗡综，尤其是新世紀(jì)以來(lái)乙帮，張藝謀和他的同儕們一度在資本的裹挾下，義無(wú)反顧似的殺入了商業(yè)大片的市場(chǎng)极景。
曾經(jīng)活躍在歐洲三大電影節(jié)的張藝謀察净，在這些年里交出了《英雄》、《十面埋伏》盼樟、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》這樣的屢屢陷入爭(zhēng)議的商業(yè)大片氢卡，在票房突飛猛進(jìn)的同時(shí)，口碑卻一路滑坡晨缴。
雖然間或穿插拍攝了《金陵十三釵》译秦、《山楂樹(shù)之戀》和《歸來(lái)》等文藝片，但功力顯然大不如前，更不用說(shuō)《長(zhǎng)城》這樣套著中國(guó)風(fēng)外殼的好萊塢B級(jí)片所遭遇的水土不服了筑悴。
但公允地說(shuō)们拙，已經(jīng)68歲的張藝謀始終是中國(guó)電影圈的探索者，他從來(lái)沒(méi)有安于自己當(dāng)年的一點(diǎn)成績(jī)阁吝，仍舊在不斷的嘗試各種類(lèi)型砚婆。
即使像《長(zhǎng)城》這樣的試錯(cuò)，但他也謙虛謹(jǐn)慎地表示：
中國(guó)導(dǎo)演在好萊塢拍一部使用中國(guó)資本的商業(yè)大片突勇，這本身就是一次極具價(jià)值的嘗試装盯。
所以迷影君在《影》中看到的是張藝謀的一種突破自我的決心，他放棄了以往作品中最為人稱(chēng)道的大紅大艷的色彩美學(xué)甲馋，反而選擇了看似樸實(shí)無(wú)華的黑白色調(diào)验夯。
縱觀(guān)導(dǎo)演張藝謀作品的創(chuàng)作之路，美學(xué)風(fēng)格是第一位的摔刁，以至于常常導(dǎo)致影片的情節(jié)和人物讓位于電影的風(fēng)格挥转，而《影》卻很好的綜合了這一點(diǎn)。
水墨畫(huà)風(fēng)的寫(xiě)意與權(quán)謀斗爭(zhēng)的寫(xiě)實(shí)相得益彰共屈，古希臘悲劇與東方美學(xué)的雜糅绑谣，形成了一種獨(dú)特而又古典的電影美學(xué)風(fēng)格。
這種極簡(jiǎn)的畫(huà)風(fēng)拗引，也恰恰映射了影片的主題——
人性的復(fù)雜借宵，在于它不是非黑即白的。
就像電影中多次出現(xiàn)的水墨場(chǎng)景一樣矾削，中間部分那個(gè)流動(dòng)的暈染開(kāi)的豐富層次壤玫，就是人內(nèi)心中復(fù)雜的東西。
張藝謀曾經(jīng)在采訪(fǎng)中解釋過(guò)拍攝此片的初衷：
外國(guó)人看到這種類(lèi)型的中國(guó)電影哼凯，就把它歸到動(dòng)作電影或者武俠電影上欲间。
其實(shí)我覺(jué)得這個(gè)電影講的是人性，它只是用這樣的方式來(lái)包裝断部。我自己也喜歡討論人性的故事猎贴。
電影雖然有致敬黑澤明的意識(shí)，但絕非一部 《影子武士》的翻拍蝴光。電影本質(zhì)上仍然是第五代導(dǎo)演所迷戀的個(gè)體在權(quán)力和體制之下的人性悲劇她渴，就像張藝謀過(guò)去的所有作品一樣。
回歸到影片本身而言蔑祟，無(wú)論是從藝術(shù)探索還是自我表達(dá)來(lái)看——
這部《影》幾乎都可以作為新千年之后國(guó)師張藝謀的最佳作品趁耗。
盡管它在劇本方面依然帶有張藝謀個(gè)人式的重段落場(chǎng)景而輕情節(jié)鋪排的弊病，但從影片的美學(xué)風(fēng)格和完成度上來(lái)說(shuō)相當(dāng)不俗疆虚。
最后苛败，說(shuō)句題外話(huà)右冻，張藝謀調(diào)教演員確實(shí)有一手，鄧超很好著拭，鄭凱驚艷纱扭，就連關(guān)曉彤和吳磊倒也不功不過(guò)，國(guó)師畢竟是國(guó)師儡遮。
