自學(xué)攝影理論——筆記（12）
《攝影的精神》第五章 面對(duì)面（上）
? ? 在上篇筆記中捉兴，攝影的發(fā)展從黑白走向了彩色兼蜈，從富于表現(xiàn)力到審視庸常之美比原，第四章頗為戲謔反諷地結(jié)尾于一本彩色紀(jì)實(shí)攝影集《The Last Resort》偿凭，時(shí)間來(lái)到20世紀(jì)80年代。
? ? 如果接續(xù)時(shí)間線两疚，本章要講述的是80年代后攝影的發(fā)展床估，由于受到后現(xiàn)代主義思潮的影響，這個(gè)時(shí)期的攝影對(duì)「人」與「人的身體」有著比以往更廣泛更深刻的探索诱渤。
? ? 所以依據(jù)本章內(nèi)容丐巫，第一篇筆記先按照幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)，梳理一下關(guān)于「人」勺美、「人像」和「人體」攝影的幾個(gè)問(wèn)題递胧。
19世紀(jì)50年代：自我形象的塑造與運(yùn)用
攝影發(fā)明之初，火棉膠濕版技術(shù)更是剛剛被發(fā)明出來(lái)赡茸，人們對(duì)自我形象的表現(xiàn)仍然處于探索階段缎脾。
每次拍攝都是一場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)：被攝者的自我認(rèn)知與期待，攝影師對(duì)打破被攝者認(rèn)知并將其“客觀化”的嘗試占卧，這是一場(chǎng)控制與被控制的戰(zhàn)斗遗菠；也有二者協(xié)作非常好的例子，攝影師與被攝者共同努力塑造出一個(gè)個(gè)經(jīng)典的“形象”华蜒，比如納達(dá)爾辙纬。
納達(dá)爾是法國(guó)的攝影家，關(guān)于他的故事非常多叭喜，比如1874年「印象派」畫家們劃時(shí)代的第一次展覽就是在他的工作室舉辦的牲平，他也是第一個(gè)把相機(jī)帶上熱氣球的攝影師，可以說(shuō)是“航拍”攝影的祖師爺域滥。他為同時(shí)代的許多名人拍攝肖像照纵柿，比如波德萊爾、柏遼茲启绰、李斯特昂儒、羅西尼、馬奈等等……
書中用了下面這張照片委可，為攝影師與被攝者如何協(xié)力塑造形象提供了一個(gè)非常成功的范例渊跋，更重要的是，肖像照成為伯恩哈特演藝事業(yè)走向輝煌的工具着倾。
她可以說(shuō)是第一位有著著名“面孔”的女性拾酝，也是第一個(gè)用肖像照來(lái)推動(dòng)事業(yè)，提高知名度的女性卡者。
20世紀(jì)初：裸露的身體與自我凝視
裸體畫是一回事蒿囤，裸體照是完全另一回事。在馬奈《草地上的午餐》里出現(xiàn)一個(gè)“來(lái)自現(xiàn)實(shí)的”裸女就已經(jīng)足夠驚世駭俗了崇决，更不要想象如果那是一張照片材诽。
1908年底挫，一個(gè)德國(guó)的業(yè)余攝影家凱瑟琳娜·貝倫德，在她的臥室里拍下了一張自拍裸體照脸侥，不是以性感的方式建邓，不是作為男性凝視的對(duì)象，而是來(lái)自現(xiàn)代女性自我探索的凝視睁枕。據(jù)說(shuō)這是人們見到的最早的女性自拍裸照官边。
二戰(zhàn)之后，后現(xiàn)代之前：用肖像照“說(shuō)話”
理查德·阿韋頓（Richard Avedon）非常成功的時(shí)尚攝影師外遇，塑造過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典的名流肖像拒逮。
在1964年出版的畫冊(cè)《Nothing Personal》，將他拍攝的名流臀规、政客滩援、富豪、貧民塔嬉、精神病人等不分貧富玩徊、不分階級(jí)地混在一起，這種編輯方式所展現(xiàn)出的社會(huì)的復(fù)雜性和矛盾沖突谨究，十分犀利恩袱。這是一本無(wú)法簡(jiǎn)單界定的著作，有評(píng)論家指控他這是把社會(huì)貧民窟化胶哲，但無(wú)疑阿維頓記錄下的畔塔，是那個(gè)復(fù)雜而充滿劇烈沖突和變革下的“我們時(shí)代的面孔”。
同時(shí)代的還有戴安·阿勃斯（Diane Arbus）鸯屿，時(shí)代背景可參看筆記09關(guān)于「新紀(jì)實(shí)」攝影展覽的介紹澈吨。阿勃斯把她的相機(jī)對(duì)準(zhǔn)的是“怪異”，侏儒寄摆、巨人谅辣、異裝癖、雙胞胎……甚至普通人在她鏡頭的凝視下婶恼，也會(huì)變得怪異起來(lái)桑阶。蘇珊·桑塔格一直都不喜歡阿勃斯的作品，她批評(píng)阿勃斯的“觀點(diǎn)都來(lái)自外部”勾邦，意思是她在作品里搜尋形式的怪異蚣录，而不在陳述內(nèi)心的痛苦。
但不論如何眷篇，阿勃斯和阿維頓的作品萎河，都提出了一個(gè)問(wèn)題：肖像照，是在講述被攝者的故事？還是攝影師通過(guò)照片在說(shuō)自己的話公壤？
筆記做到這里换可，終于接上上一章內(nèi)容的時(shí)間線20世紀(jì)80年代椎椰。就桑塔格對(duì)阿勃斯的批評(píng)而言厦幅，確實(shí)在80年代，隨著后現(xiàn)代主義的興起慨飘，攝影的焦點(diǎn)逐漸從“外”走向“內(nèi)”确憨。下一篇筆記，繼續(xù)本書第五章 面對(duì)面瓤的，通過(guò)幾位重要的攝影師休弃，看「私攝影」的發(fā)展。
