? ? ? ? 如果想要了解諾蘭的電影箍铲，《敦刻爾克》是一個(gè)很好的切入點(diǎn)冻押。這部電影體現(xiàn)了諾蘭對(duì)于多線敘事、平行蒙太奇鳞陨、多時(shí)空電影結(jié)構(gòu)的把控能力昨寞。同時(shí)也暴露了他的缺點(diǎn)：沒(méi)有用鏡頭展現(xiàn)大場(chǎng)面的技巧與能力。
? ? ? 我想先聊聊缺點(diǎn)：據(jù)說(shuō)諾蘭為了拍攝《敦刻爾克》不僅觀摩了《拯救大兵瑞恩》《兄弟連》這樣的經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片厦滤，也從《黨同伐異》《日出：兩個(gè)人的愛(ài)情之歌》這樣的默片經(jīng)典汲取靈感援岩。為什么要大量觀摩這些電影呢？
? ? ? ? 諾蘭說(shuō)：我花了大量的時(shí)間來(lái)看這些無(wú)聲電影中的群戲表演馁害，包括臨時(shí)演員們的行動(dòng)和進(jìn)展方式窄俏，空間是如何被呈現(xiàn)的，以及怎么用攝影機(jī)來(lái)捕捉畫面碘菜，還有拍攝視角的運(yùn)用。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是為了學(xué)習(xí)怎樣用鏡頭展現(xiàn)大的場(chǎng)面限寞。
? ? ? ? 顯然諾蘭的學(xué)習(xí)成果并不是很好忍啸，他的鏡頭著力點(diǎn)主要還是三個(gè)人：士兵、飛行員履植、老船長(zhǎng)计雌。縱使這三個(gè)人分別代表了海陸空玫霎，也不能下結(jié)論說(shuō)：諾蘭展現(xiàn)了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的空間凿滤，所以他展現(xiàn)了大的場(chǎng)面妈橄。
? ? ? ? 場(chǎng)面是什么？人和人翁脆、人與空間的交互關(guān)系眷蚓。在諾蘭的鏡頭中這種關(guān)系并不明顯，或者說(shuō)并不突出反番，鏡頭所展現(xiàn)的是一個(gè)人或者一個(gè)小的群體的求生和救援沙热。這種方式并不壞，可以說(shuō)是以小見(jiàn)大罢缸，以人物的視角逐次展開(kāi)場(chǎng)面篙贸。但缺點(diǎn)是少了戰(zhàn)爭(zhēng)和歷史的震撼力。
? ? ? ? 我想本片應(yīng)該感謝漢斯·季莫的配樂(lè)枫疆，他為這部影片賦予了戰(zhàn)爭(zhēng)感和刺激感爵川。可以說(shuō)音樂(lè)凌駕于畫面息楔，這并不是好的現(xiàn)象雁芙。
? ? ? 有缺點(diǎn)，但卻無(wú)法掩蓋諾蘭特色的多線時(shí)空敘事钞螟，這種方法一直是諾蘭的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)兔甘。在這部影片中，電影結(jié)構(gòu)的突破鳞滨，時(shí)空形式的突破足以讓人驚艷洞焙，這次的諾蘭并不燒腦，他標(biāo)明了時(shí)間線拯啦，但是也讓很多人迷惑澡匪。
? ? ? 我們需要先捋順時(shí)間線：海灘上的事情發(fā)生在一周，海上救援的經(jīng)過(guò)發(fā)生在一天褒链，飛機(jī)空中支援發(fā)生在一小時(shí)唁情，這三條線平行著敘述。如果是按照正敘甫匹，故事的開(kāi)始是一周前的海灘甸鸟，然后是最后一天的船只救援，最后是飛機(jī)的一小時(shí)巡航支援兵迅。
? ? ? 我認(rèn)為這種電影形式彌補(bǔ)了大場(chǎng)面拍攝的薄弱抢韭，這部電影并沒(méi)有《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這種R級(jí)片給我們展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥，沒(méi)有震撼觀眾的視聽(tīng)恍箭。但是他卻用這種不對(duì)等的時(shí)間長(zhǎng)度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中人的心理刻恭。
? ? ? 我們都知道時(shí)間是相對(duì)的。愛(ài)因斯坦曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)時(shí)間的比喻：你同一個(gè)美麗的姑娘坐在火爐邊扯夭，一個(gè)鐘頭過(guò)去了鳍贾，你覺(jué)得好像只過(guò)了五分鐘鞍匾。反過(guò)來(lái)，你一個(gè)人孤單的坐在火爐邊骑科，五分鐘過(guò)去了橡淑，但你卻像做了一個(gè)小時(shí)。
? ? ? 《敦刻爾克》就是將不對(duì)等的時(shí)間平行剪輯纵散，以此來(lái)映射我們心理的不對(duì)等梳码。海灘上士兵被德軍緊逼，死亡的腳步從不停的靠近他們伍掀，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)度過(guò)五分鐘就如一小時(shí)般煎熬掰茶，而影片展現(xiàn)了一周。海上的一天和空中的一小時(shí)也是如此蜜笤，諾蘭在用實(shí)際的時(shí)間替代了心理時(shí)間濒蒋。
? ? ? ? 我認(rèn)為這部電影最大的亮點(diǎn)就是用時(shí)空展現(xiàn)心理，這是諾蘭電影的又一大進(jìn)步把兔，從形式和內(nèi)容的不契合沪伙，逐漸發(fā)展為用電影時(shí)空形式展現(xiàn)心理時(shí)間。雖然無(wú)法展現(xiàn)大場(chǎng)面是缺點(diǎn)县好，但是諾蘭對(duì)于電影形式围橡，電影結(jié)構(gòu)的探索和運(yùn)用已經(jīng)彌補(bǔ)了這個(gè)缺點(diǎn)。
? ? ? 最后我想說(shuō)缕贡，第九十屆奧斯卡最佳影片頒給了《水形物語(yǔ)》危尿。諾蘭與最佳導(dǎo)演向图，《敦刻爾克》與最佳影片雙雙失之交臂瑞侮。這總要讓我忿忿不平鞋既，就我個(gè)人觀點(diǎn)而言，奧斯卡的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越傾向于政治正確了谍倦，就像第八十九屆的《月光男孩》同樣讓我覺(jué)得很一般塞赂。
