最近趾撵，我被朋友的新小說折磨得吃不下恢氯、睡不著。
因為他的小說寫得實在太難看了鼓寺。
苦于沒有點擊量勋拟，他一天三次發(fā)來鏈接對我輪番轟炸，讓我談?wù)勯喿x感受妈候。
我被小學(xué)生敘事敢靡、傻白甜人設(shè)、俗套的情節(jié)徹底整懵了苦银。
穿越劇啸胧，除了宅斗就是甜寵，人性復(fù)雜與深度一概皆無幔虏；
都市小言纺念，不是杜拉拉就是霸道總裁無理愛上我，三角戀出現(xiàn)的概率為0想括；
修仙玄幻陷谱，仙風(fēng)道骨一本正經(jīng)地修煉打怪升級，好像一生并無坎坷瑟蜈。
假得不能再假烟逊，淡得不能再淡。喝個涼開水還有甜味铺根，看他的小說像是在呼吸宪躯。
“你在寫小說前，會畫人設(shè)圖嗎位迂？”我問道访雪。
“人設(shè)圖是什么？”
“你會寫情節(jié)大綱嗎掂林？”我又問道臣缀。
“不都是靈感在哪兒就寫到哪兒嗎？還要寫提綱党饮？那豈不是會限制我靈感的小翅膀肝陪，小說家最怕沒有靈感了……”
“那你應(yīng)該不會提前埋下伏筆咯？”
“坦蕩蕩地寫不就好了刑顺，埋什么伏筆氯窍∷浅＃”
怪不得他的的小說沒人看。與其說你寫小說在娛樂別人狼讨，不如說在娛樂你自己贝淤。
經(jīng)歷過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的大浪潮，被各種吊詭的情節(jié)人物轟炸過的年輕人政供，對于看到開頭就知道結(jié)局播聪，說出名字就知道性格，連小說名字都起得這么俗不可耐——《窗簾下的鳶尾花》的傻白甜布隔，應(yīng)該絲毫提不起興趣了吧离陶。
終于，他不再發(fā)小說給我了衅檀。
我開始思考招刨，什么是好看的小說？
翻了翻從大學(xué)期間喜歡看的電子書哀军，唐家三少沉眶、天蠶土豆、我吃西紅柿杉适，再翻了翻近幾年閱讀的阿加莎與東野圭吾谎倔。
我意識到，一部暢銷小說或者大IP猿推，文筆不一定優(yōu)美片习、故事不一定非常動人，但是內(nèi)在邏輯彤守、豐滿人物毯侦、跌宕情節(jié)和隨處可見的伏筆所展現(xiàn)出來的滿滿誠意與用心卻可以構(gòu)成一部優(yōu)秀的小說的靈魂。
《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌這樣說：“時刻抱著如何讓讀者覺得有趣的意識具垫。”
我想试幽，這就是一部優(yōu)秀的小說最基本的要求筝蚕。
《暢銷作家寫作全技巧》是一本日本推理小說暢銷書作家大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座內(nèi)容匯集精選而成。
在書中铺坞，他用鮮活的案例起宽，幽默犀利的點評全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)、角色塑造济榨、首尾布局坯沪、文字描寫、對話技巧擒滑、敘述風(fēng)格等具體問題腐晾。
通過學(xué)生與老師的問答叉弦、作者與編輯的交流等環(huán)節(jié)，真實解密了優(yōu)秀小說家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)藻糖。
對于熱愛如我們一般閱讀與寫作淹冰，對小說創(chuàng)作有興趣和熱情的讀者來說，它不僅是一本創(chuàng)意寶庫巨柒，更是一本實用的“作家養(yǎng)成手冊”樱拴。
作者大澤在昌，與東野圭吾齊名的日本懸疑暢銷大家洋满。他擅長將各種寫作手法和自己的人生經(jīng)歷結(jié)合在一起晶乔，突破了日本鷹派小說既有的特質(zhì)，不再單獨描寫犯罪與暴力牺勾，而是在推理中進一步展現(xiàn)人性的糾結(jié)和共鳴瘪弓。
在這本全方位解析小說創(chuàng)作中的構(gòu)思方式及創(chuàng)作脈絡(luò)中，最讓人稱道的是對角色的塑造禽最、情節(jié)的關(guān)鍵點以及錘煉精彩文字上腺怯。
角色塑造
大澤在昌告訴我們，小說角色登場是需要理由的川无，就算沒有明確寫出來呛占，在作者心中，每一個登場角色都必須有理由懦趋，就是說每一個登場角色都必須要有用晾虑。因為有了存在的理由，相應(yīng)的人物才會出現(xiàn)在相應(yīng)的場合仅叫，才能推動情節(jié)的發(fā)展帜篇，最后才會構(gòu)成小說的結(jié)構(gòu)。
另外诫咱，一成不變的主人公無法打動人心笙隙。主要是人，就有個性坎缭。個性是什么了竟痰？就是讓讀者對主人公所感受到的喜怒哀樂產(chǎn)生共鳴。小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展掏呼，讓角色發(fā)生變化坏快，只有這樣的變化才能讓讀者投入感情，產(chǎn)生代入感憎夷，才是真正好的莽鸿、立體的角色。
如何塑造一個有代入感的豐滿角色拾给？
1祥得、一切從觀察開始：將生活中的人作為角色模型兔沃，邊觀察邊想象，尤其是對鞋啃沪、手表粘拾、領(lǐng)帶等物件多做觀察，有時候這些細(xì)節(jié)创千，可以體現(xiàn)一個人的生活狀態(tài)或者生活變故缰雇；
2、看看對方的視線盡頭：通過視線的觀察追驴，能夠了解對方的興趣所在械哟。
3、開始小說前殿雪，畫好角色圖暇咆，將這個人的性格特征寫下來，在遇到一件事情的時候丙曙，你的腦海中就會出現(xiàn)人物的各種反應(yīng)了爸业。
4、觀察人們在強烈情感沖擊時會做何反應(yīng)亏镰，然后盡力想象扯旷，并試著寫下來。
5索抓、似壞實好的人物設(shè)定钧忽，能賦予故事以深度，才能給讀者留下深刻的印象逼肯。
情節(jié)設(shè)計
其次耸黑，在情節(jié)設(shè)計上，我們要懷著“如果我是讀者篮幢，應(yīng)該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫大刊，僅此而已。想要為讀者提供怎樣的樂趣洲拇，有下面兩種方法：
1奈揍、寫“變化”的小說。寫驚心動魄的故事赋续，要讓讀者期待“主人公”接下來究竟會變成什么樣，怎樣才能擺脫危機另患。任何題材均存在驚心動魄的要素纽乱。
2、寫“解謎”的小說昆箕。不僅是推理小說有謎題和軌跡鸦列，就算是普通小說租冠，也存在謎題，解謎就是讀者在你的小說中收獲的最大的快感薯嗤，也是他能夠持續(xù)讀下去的動力顽爹。
小說不是靈感來了就多寫幾筆，不是感興趣就鋪天蓋地啰嗦鋪陳骆姐，而是一步一個腳印镜粤，按照情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點進行設(shè)計，再根據(jù)軌跡不斷修改的結(jié)果玻褪。
小說也是套路肉渴，誰說不是呢？關(guān)鍵點有哪些带射？
就是我們常說的文章四個抽象又高深的“起承轉(zhuǎn)合”同规。
所謂故事，就是由“小高峰——低谷——較大高峰——低谷——大高峰”連接而成的窟社，如果直接從小高峰到大高峰券勺，中間如果是直線，那這樣的小說一定不會有趣灿里，支線越多关炼，越偏離軌道，小說的起伏就越大钠四，也就更有趣盗扒。
但是，最難的地方就在于缀去，如何讓讀者一口氣從“承”讀到“轉(zhuǎn)”侣灶，這是需要大家絞盡腦汁的地方，大澤在昌就告訴我們：可以布置謎題缕碎，或者增加新的登場人物褥影，通過增加支線而讓故事變得跌宕動人。
另外咏雌，關(guān)于情節(jié)設(shè)計凡怎，還提到如果從①到⑧有關(guān)鍵點，在⑧之后迎來尾聲赊抖，故事可以用③④①②⑤⑥⑦⑧的順序?qū)懲车梗瑢⑷菀灼＼浀蘑邰芤浦灵_頭，讓①②成為回憶場景氛雪，更能吸引讀者眼光房匆。
錘煉文字
首先，文字要準(zhǔn)確。
“文字是傳達(dá)信息的手段”浴鸿，既然是傳達(dá)信息井氢，準(zhǔn)確就很重要，所以錘煉文字最重要的是要準(zhǔn)確岳链。
準(zhǔn)確的文字更能精準(zhǔn)的表達(dá)創(chuàng)作者想要通過文字表達(dá)出的情感或寓意花竞。
我國唐代苦吟詩人賈島做《題李疑幽居》時，為那句家喻戶曉的“僧敲月下門”中到底是“推”好還是“敲”好掸哑，竟騎著驢闖入了韓愈的儀仗隊里约急。雖是笑談，但也說明举户，創(chuàng)作中對文字的錘煉自古有之烤宙。可見錘煉之功在文字里多么重要俭嘁。
其次躺枕，描寫要注意張弛緩急。
據(jù)說羅丹當(dāng)初創(chuàng)作巴爾扎克雕塑時供填，雕像原來有雙手拐云，并且非常逼真，后來被羅丹用斧頭砍去了近她。羅丹認(rèn)為雕像的雙手過于吸引眼球了叉瘩，妨礙了人們對巴爾扎克的精神、氣質(zhì)的欣賞粘捎。
生活中薇缅，夸一個人穿衣有品位，會說這個人的穿衣搭配有層次感攒磨；一幅畫成功的畫作也一定要有色彩層次泳桦、明暗對比。寫作中描寫也如此娩缰，并不是所有的內(nèi)容都需要“濃墨重彩”的描寫灸撰，而是要詳略得當(dāng)，濃淡相宜拼坎，才會突出創(chuàng)作者想要表達(dá)的東西浮毯。
每篇文章都有中心意思，描寫的詳略安排就是要服從于中心的需要泰鸡。
以上就是本書的三大主要內(nèi)容债蓝，如果能夠按照書中所說去練習(xí)，掌握70%的寫作技巧盛龄，距離暢銷作家不再遠(yuǎn)了惦蚊。
剩下來的事情器虾，就如大澤先生所說讯嫂，堅持每日練筆蹦锋，每天晚上完成固定的篇幅，在喜歡的道路上越走越遠(yuǎn)欧芽，暢銷從此不再是路人莉掂。
所謂作家，就是持續(xù)寫作千扔。書寫吧憎妙，少年！
