? ? ? 追隨信仰偶洋，絕不是一件容易的事。
? ? ? 近幾個(gè)月初烘，我受沈先生影響頗深涡真。他極愛旅行，是個(gè)閑不住的人肾筐，尤其鐘愛騎行哆料，在大學(xué)時(shí)候便開始騎行西藏了。這五年六年下來吧吗铐，他去了大概有十次了东亦。著實(shí)讓我佩服不已。在他給我講了三天三夜他的各種旅行唬渗、騎行的經(jīng)歷和故事典阵，一起看了很多部關(guān)于旅行（騎行）的電影后，我心里便埋下了一顆種子镊逝。
? ? ? 想去拉薩壮啊，由來未久。卻都是受他影響撑蒜。
? ? ? 然則老天要你去做一件事歹啼，大約是有預(yù)謀的。遇見沈先生座菠，便是這個(gè)預(yù)謀的開端了狸眼。
? ? ? 一個(gè)多月前的晚上零點(diǎn)時(shí)分，他讓我看了《轉(zhuǎn)山》浴滴，一部講述弟弟為了完成哥哥的遺愿拓萌，騎行西藏的電影。前幾日升略，又同他看了《Everest》微王。照例，依舊是在午夜品嚣。也正是這部算不上優(yōu)秀的電影骂远，讓我下定了要去拉薩的決心。
? ? ? 這部電影由冰島導(dǎo)演巴塔薩·克馬庫于2014年拍攝腰根，電影改編自美國作家喬恩·克拉考爾的《Into Thin Air》激才。故事源自于1996年的真實(shí)事件，講述了由羅布·霍爾和史考特·費(fèi)雪帶隊(duì)的兩支探險(xiǎn)隊(duì)攀登珠峰的故事。
? ? ? 由真實(shí)事件改編的電影瘸恼，注定了會帶有偏紀(jì)錄片的性質(zhì)劣挫。紀(jì)錄片的離心式結(jié)構(gòu)則會使電影更關(guān)注外部客觀事物，而不是邀請觀眾進(jìn)入電影創(chuàng)作者的假想世界东帅。
? ? ? 觀眾压固，有時(shí)甚至包括電影創(chuàng)作者自己，都堅(jiān)信紀(jì)錄片有義務(wù)去記述真人靠闭、真事的真實(shí)帐我，或者至少呈現(xiàn)出問題的正反兩面。因此愧膀，在某種程度上拦键，紀(jì)錄片的客觀性與電影的戲劇性是相沖突的。而紀(jì)錄片式的電影在藝術(shù)性與畫面并呈現(xiàn)上對編劇和導(dǎo)演的要求會更高檩淋。
? ? ? 電影《Everest》以字幕向觀眾介紹當(dāng)時(shí)登山團(tuán)隊(duì)背景的形式為片頭芬为，以字幕向觀眾介紹“冒險(xiǎn)咨詢”登山隊(duì)成員的形式為片尾。整個(gè)情節(jié)走向采取了倒敘與時(shí)間順序相結(jié)合的方式蟀悦，截取故事發(fā)展過程中隊(duì)員登山的幾個(gè)升降鏡頭和搖鏡頭作為影片的開頭媚朦，此后便圍著時(shí)間順序展開。電影模式中規(guī)中矩日戈。
? ? ? 片頭字幕中不同登山隊(duì)之間的商業(yè)競爭询张，其實(shí)是影響故事走向的主要原因之一，遺憾的是浙炼，這一重要元素在字幕里寥寥幾語掠過份氧，在影片中也并未得到有力地凸顯」呐。《Everest》的編劇在這部電影的表現(xiàn)確實(shí)愚笨半火。故事中最重要的元素都是淡描淺繪越妈，串聯(lián)的結(jié)構(gòu)無力季俩。創(chuàng)造力的缺失，使得電影十分平淡梅掠，甚至是乏味酌住。
? ? ? 更令人乏味的是，一切都在意料之中阎抒。
? ? ? 治療乏味酪我，要出其不意。編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)且叁，應(yīng)該要有適當(dāng)?shù)恼`導(dǎo)操作都哭。這需要編劇能夠預(yù)知觀眾的期待，并在轉(zhuǎn)向觀眾意料之外的其他地方時(shí)，仍然能夠取悅他們欺矫。如果說這種誤導(dǎo)在故事情節(jié)上有悖于紀(jì)錄片式電影的本質(zhì)纱新，那么在鏡頭的運(yùn)用與剪輯上，導(dǎo)演和后期的作用則至關(guān)重要穆趴。
? ? ? 由于是真實(shí)事件改編脸爱，故事的情節(jié)走向既定，能讓影片出色的創(chuàng)造重點(diǎn)應(yīng)該放在未妹，角色的塑造簿废，鏡頭的運(yùn)用和剪輯的組合上。所以络它，這部影片的創(chuàng)造者在改編拍攝時(shí)族檬，應(yīng)該要想到的是，如何讓角色和鏡頭更好地展示你想要表達(dá)的東西酪耕〉及穑可以這么說，能讓觀眾記住的往往不是一部電影的內(nèi)容迂烁，而是它的經(jīng)典角色看尼。
? ? ? 總的來說，在我個(gè)人看來盟步，《Everest》的高度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及“Everest”本身的高度藏斩。
