蝴蝶隨意的飛，
一會從墻頭上飛來一對黃蝴蝶域仇，
一會又從墻頭上飛走了一個(gè)白蝴蝶刑然。
它們是從誰家來的，又飛到誰家去暇务？
太陽也不知道這個(gè)闰集。
只是天空藍(lán)悠悠的，又高又遠(yuǎn)般卑∥渎常《呼蘭河傳》
正文：
每一個(gè)人都有自己的黃金時(shí)代，
這個(gè)時(shí)代并不是現(xiàn)實(shí)意義上的年代蝠检，而是自己內(nèi)心追求并實(shí)現(xiàn)的精神世界沐鼠，
可以自由的呼吸，自由的放聲大笑叹谁，放聲大哭饲梭。
一切都是自由的，唯有自由才能找到自己的屬性焰檩。
推薦一部劇《黃金時(shí)代》憔涉，
片名是源自蕭紅寫給蕭軍信中的一句話：“這不正是我的黃金時(shí)代嗎？”
她從出生析苫、讀書兜叨、逃婚、被困衩侥、得救国旷、生產(chǎn)、離異茫死、再婚跪但、病逝…
關(guān)于她生命中的每一個(gè)階段幾乎都有著眾說紛紜的故事。
她是蕭紅峦萎，
民國四大才女之一屡久。
我總覺得蕭紅的命運(yùn)是被自己一語成讖：
“不錯(cuò)忆首，我要飛，但與此同時(shí)我覺得被环，我會掉下來雄卷。”
蕭紅無疑是走了一生的敗路蛤售，當(dāng)然了憔杨，這僅僅是我個(gè)人的看法挤渔。
骨子里的放蕩，心比天高，但卻遇人不淑媒至。
于是钦睡，她所謂的“黃金時(shí)代”憔鬼，
我不禁想要譏諷為她的“破亂時(shí)代”吉嚣，我不是沒有同情心，
只不過對于蕭紅本身及其經(jīng)歷炒嘲，我是真的喜歡不起來宇姚。
但我喜歡她的作品，這樣看起來好像顯得我是矛盾的夫凸。
作品緣于經(jīng)歷浑劳，作品檢驗(yàn)人生。
也許我該是感謝她那“破亂不堪的顛沛流離以及那七零八落的感情經(jīng)歷”夭拌。
畢竟沒有它們魔熏，就沒有讓我為之驚嘆的作品。
就像魯迅先生曾經(jīng)評到：
“北方人民的對于生的堅(jiān)強(qiáng)鸽扁，對于死的掙扎蒜绽，卻往往已經(jīng)力透紙背；
女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致桶现，又增加了不少明麗和新鮮躲雅。”
蕭紅曾感慨：
“女性的天空是低的骡和，羽翼是稀薄的相赁，而身邊的累贅又是笨重的。
所以你要讀讀她的作品即横，
畢竟在我看來她是可以放到張愛玲前面的人噪生。
她筆下的生存可以是這樣的：
“花開了，
就像花睡醒了似的东囚；
鳥飛了，
就像飛上天了似的战授；
蟲子叫了页藻，
就像蟲子在說話似的桨嫁。
一切都活了，
都有無限的本領(lǐng)份帐，
要做什么璃吧，就做什么，
要怎么樣废境，就怎么樣畜挨，
都是自由的∝迹“
也可以是這樣的：
“她的眼睛巴元，
白眼珠完全變綠，
整齊的一排前齒也完全變綠驮宴，
她的頭發(fā)燒焦了似的逮刨，
緊貼住頭皮…”
“小說家既不是歷史學(xué)家， 也不是預(yù)言學(xué)家堵泽，他是存在的勘探者修己。”
而蕭紅的作品想必會充分發(fā)揮這一作用迎罗。
蕭紅彌留之際在紙上寫道：
“我將與藍(lán)天碧水永處睬愤，留得那半部"紅樓"給別人寫了”，
“半生盡遭白眼冷遇……身先死纹安，不甘戴涝，不甘”。
而不甘又能怎樣钻蔑？
終究還是在日本侵略軍的炮火聲中離開人世啥刻，時(shí)年31歲。
也終于完成了她自由的夙愿咪笑。
“是山么可帽，是山你就高高的；是河么窗怒，是河你就長長的映跟。”《生死場》
“滿天星光扬虚，滿屋月亮努隙，人生何如，為什么這么悲涼辜昵≥┠鳎”《呼蘭河傳》
“逆來順受，你說我的生命可惜，我自己卻不在乎躬存。你看著很危險(xiǎn)张惹，我卻自以為得意。不得意怎樣岭洲？人生是苦多樂少宛逗。”《呼蘭河傳》
關(guān)于愛情
較之于蕭紅的作品盾剩，經(jīng)常被拿來徒做噱頭的蕭紅和蕭軍的愛情故事雷激，
我了解的不多，不過多評判告私。
我只能說盡管蕭軍也是個(gè)并不怎么好的男人屎暇，但她依然愿意跟著他，
并且是在她一生跟過的這些男人當(dāng)中唯有的因?yàn)閻矍椴鸥娜恕?/p>
就像電影里說的：“我愛蕭軍德挣，今天還愛恭垦。”
蕭紅的字不好看格嗅，但蕭紅寫給蕭軍的信很動(dòng)情（下圖是手稿之一）
我曾經(jīng)想過一了百了
在聽到海鷗哀鳴的時(shí)候
浮沉在浪花之間無邊無際地漂流
請把我不堪的時(shí)光帶走
