話說相機(jī)在發(fā)明之初也是一味模仿繪畫的構(gòu)圖掸屡，用光以及題材着憨。顯然是繪畫替代品墩衙，那些生動自然的特點也被忽略了。
攝影是真實客觀反映事物本質(zhì)甲抖，真實描述事物漆改，再現(xiàn)事物，真實細(xì)致描繪客觀世界准谚，是其他藝術(shù)所取代不了的挫剑。比如對廣告攝影，還有產(chǎn)品攝影柱衔，紀(jì)實攝影等影響巨大,直接實現(xiàn)了主客觀體的審美的高度集中樊破。
在攝影寫實的發(fā)展同時愉棱，抽象攝影也雨后春筍。以生命和運(yùn)動為基礎(chǔ)的抽象而又有創(chuàng)意的攝影手法來表現(xiàn)哲戚，更加注重創(chuàng)造手法的各種構(gòu)圖角度奔滑，視覺，視角顺少，比如一些特寫朋其，一些倒影脆炎，一些創(chuàng)意角度等來塑造造型。有些抽象攝影選用隱喻或者比喻，還有象征手法拍攝，這些表達(dá)創(chuàng)造者的主觀感受與創(chuàng)作意圖。正如攝影家維恩·布萊克說的“只有這些發(fā)生在人們內(nèi)心的事物枫甲，才是真正能被感知的≡嗵海”
一塊磨砂玻璃的后方赏寇，一個小女孩透過透明縫隙自娩，她好奇地張望外面的世界……那眼睛、那小嘴巴惠奸、那小神情删豺、那小雙手……都透出小女孩對這個世界的渴望。有人是這樣解讀：正是這塊磨砂玻璃，讓女孩和世界之間產(chǎn)生了疏離丸氛。一個奇妙的瞬間，仿佛隱喻了每一個個體摹察，在現(xiàn)代城市里的處境…..2015年黄娘，在世界上獎金最高的攝影大賽，哈姆丹國際攝影大賽上克滴，作者用這幅掃街作品逼争，擊敗了另外60000位攝影師，拿下第一名劝赔。有評審直言氮凝，“從無數(shù)相片中芹缔，評委一眼就挑出這張作品月杉，因為相片的情感非常觸目，甚至是女孩手指擺放的角度和方向，都流露著滿美感病袄，這需要有相當(dāng)?shù)奶旆趾徒?jīng)驗，才能預(yù)知女孩的動作并拍出佑女“赂眩”
當(dāng)然了，抽象的攝影也挑戰(zhàn)攝影審美的心理差異傅是。由于人與人之間認(rèn)知的差異匪燕，也會產(chǎn)生對攝影美學(xué)的差異，也是文化意識上的差異喧笔，同樣就會不同程度的感知到以此對應(yīng)的美與意義帽驯，甚至缺乏。也可能產(chǎn)生誤解书闸，因而人與人之間文化意識的差異是對攝影美的根源挑戰(zhàn)尼变。
如今人們的攝影審美越來越寬容了，審美情趣也越來越多元化了浆劲。更多美的可能性被接受嫌术。只是在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展的今天，在后期制作的技巧中牌借，攝影師的激情會不會被紛繁變化的世界擾亂心境與創(chuàng)造力度气？
是否會隨著數(shù)碼科技的進(jìn)步而丟失了攝影創(chuàng)作最本質(zhì)的東西？能否在決定剎那間按下快門的深刻思考的熟練掌握膨报？這也許是攝影美學(xué)應(yīng)該思考與努力的方向吧磷籍？！
