平面正負(fù)形
平面設(shè)計中的正負(fù)形（Negative Space）是由原來的圖底關(guān)系(Figure-ground)轉(zhuǎn)變而來徘六。早在1915年就以盧賓(Rubin)的名字來命名锄贼，所以又稱為盧賓反轉(zhuǎn)圖形外遇。
正負(fù)形如今被廣泛用于平面設(shè)計,建筑設(shè)計,園林等諸多領(lǐng)域
平面正負(fù)形是一種藝術(shù)圖案注簿，它可以給人以幻覺，使人產(chǎn)生兩種感覺跳仿，這就是平面正負(fù)形的魅力诡渴。
認(rèn)識正負(fù)形(圖與底)
形體和空間是相輔相成的，互不可分的菲语。一定的形體占據(jù)一定的空間妄辩，其體積深度便具有了空間的含義。在二維的平面空間中也是一樣的山上，空間與形體的基本形必然是通過一定的物形得以界定和顯現(xiàn)眼耀。我們將形體本身稱為正形，也稱為圖佩憾；將其周圍的“空白”（純粹的空間）稱為負(fù)形哮伟，也稱為底干花。
平面空間中的正負(fù)形
在平面空間中，正形與負(fù)形是靠彼此界定的楞黄，同時又相互作用池凄。一般的意義上，正形是積極向前的鬼廓，而負(fù)形則是消極后退的肿仑，形成正負(fù)形的因素有很多，它依賴于對圖形的具體表現(xiàn)與欣賞心理習(xí)慣碎税。在創(chuàng)作中尤慰，初學(xué)者往往把精力花在正形的刻畫上，而忽略了負(fù)形蚣录。事實上割择，一副好的作品，負(fù)形也起著至關(guān)重要的作用萎河，如負(fù)形的過碎與流動性都會削弱正形的完整性與力度荔泳。這里涉及到對畫面形的整體認(rèn)識，畫面中出現(xiàn)的任何元素都是一個整體虐杯，要“經(jīng)營”好它們的位置玛歌，也就是常說的構(gòu)圖，須審視和處理好正負(fù)形的關(guān)系擎椰。
圖形的邊線共用
當(dāng)正形與負(fù)形相互借用支子，圖形的邊線隱含著兩種各自不同的明確含義，我們成為邊線共用达舒。在這里值朋，正負(fù)圖形各不相讓，正是由于這種抗衡與矛盾的顯示巩搏，使圖形得到了藝術(shù)化同形的特俗魅力昨登，并使人在視覺上得到滿足與快感。
圖底反轉(zhuǎn)
“反轉(zhuǎn)”（inversion）一詞就詞本身而言是指顛倒或者逆行的意思贯底。作為學(xué)術(shù)術(shù)語丰辣，在各學(xué)科中有多種含義：在音樂中，指“和音”或者“主題”的轉(zhuǎn)回禽捆；在數(shù)學(xué)上笙什，指反演；在心理學(xué)上胚想，指心理錯位琐凭。荷蘭畫家埃舍爾曾在信中寫道：“···看了我利用透視法開的玩笑，尤其是我的’反轉(zhuǎn)’圖···”（參見《魔鏡·埃舍爾的不可能時間》）明確了“反轉(zhuǎn)”一詞在造型藝術(shù)中有了特殊的所指浊服。
最早對“圖底反轉(zhuǎn)”的視覺現(xiàn)象加以研究的人是魯賓（Rubin）淘正，其著名的《魯賓之杯》向我們呈現(xiàn)了視覺中圖與底的有趣現(xiàn)象摆马，這種因視點的改變而發(fā)生圖形意義的變化臼闻，便稱為圖底（地）反轉(zhuǎn)鸿吆。作品中圖形間的彼此黑白介入，又都表達(dá)了各自的含義述呐，是“一語雙關(guān)”的體現(xiàn)惩淳。我們在體會到“形狀”的一一的同時，更感受到一種圖形間隱藏的神秘性與奇妙的智慧乓搬。畫家埃舍爾更是以天才的頭腦思犁，把數(shù)學(xué)的、理智的思維注入到浪漫的造型藝術(shù)中进肯，創(chuàng)作了大量讓人難忘的藝術(shù)作品激蹲。同樣我們還在超現(xiàn)實主義大師達(dá)利的許多作品中看到這種現(xiàn)象，畫家以雙重的圖形意象與錯綜的圖底反轉(zhuǎn)江掩，表達(dá)了深刻的圖像內(nèi)涵学辱。
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