【藝術(shù)簡(jiǎn)介】

詹冰瑩伞辛，廣東澄海人幕帆。詹礪群之長(zhǎng)女，齋號(hào)“湛露堂”恭金。

書作數(shù)十件入選全國專業(yè)書法展覽、歷屆北京國際雙年展勇边，及天津犹撒、甘肅等藝術(shù)節(jié)的“書法名家邀請(qǐng)展”；或?yàn)楹系鹊鼐包c(diǎn)勒石刻碑粒褒，為中國美術(shù)館识颊、中央檔案館、西安碑林博物館等藝博機(jī)構(gòu)所收藏奕坟，或作為國禮贈(zèng)送外國友人祥款。主要編著有文物出版社出版的《詹氏三代書法藝術(shù)》等圖書十余種。

中國書法家協(xié)會(huì)第二屆“德藝雙馨會(huì)員”月杉，第四刃跛、五屆理事，省文聯(lián)第三苛萎、四屆委員桨昙，省書協(xié)第一、二腌歉、三蛙酪、四屆副主席。北京世紀(jì)名人國際書畫院院士翘盖。

向往魏晉

(翟萬益 中國書法家協(xié)會(huì)副主席)

詹冰瑩女史出生于書香門第滤否，其祖哲明公習(xí)書以顏真卿為基礎(chǔ)，后轉(zhuǎn)研何紹基行書最仑，廣涉唐宋諸家，一生寄情書畫詩文炊甲，聲名遠(yuǎn)播東南亞泥彤。其父礪群先生，承繼家好卿啡，七歲染翰吟吝，植根“二王”，廣習(xí)歐顏蘇米文諸家法帖颈娜，深研漢碑剑逃，攝其菁華，為其所用官辽，揮翰極其講究結(jié)字之法蛹磺，耄耋之年仍與時(shí)俱進(jìn)，追求新法同仆，終自成一家萤捆，世人譽(yù)為“詹體”。

冰瑩女史自幼就生長(zhǎng)在四壁圖書的家庭里，極為開明的生活環(huán)境已經(jīng)使她擺脫了封建士大夫式的教育程式俗或，在自由開放的環(huán)境中走向了人生的成熟市怎。天真爛漫的少年時(shí)代，她廣泛的興趣愛好都得到了無約束的發(fā)展辛慰，變幻不定的鏡頭曾對(duì)準(zhǔn)滿天的落霞区匠，愛不釋手的畫夾留下了奔流不息的海濤，經(jīng)久不退的癡迷過后帅腌，她還是回歸于書法這塊先輩耕耘的熱土驰弄，開始了漫長(zhǎng)的藝術(shù)之旅。

從冰瑩女史的性情層面來講狞膘，家庭的文化熏陶揩懒，本能地使她染上了溫文爾雅之氣，這種氣質(zhì)由幾代濃厚的傳統(tǒng)精神浸漬挽封，根深蒂固已球，一舉手一投足，就能顯示出一種文雅辅愿，一種嫻靜智亮，一種大家閨秀的氣度，一種民族質(zhì)性的閃射点待；從她的身上自然流溢出安閑自適阔蛉，言談之間充滿平和隨意，對(duì)人生的達(dá)觀癞埠，對(duì)事物的中庸状原，對(duì)藝術(shù)的適性，都可以領(lǐng)略到冰瑩人性的雅致來苗踪。

中國傳統(tǒng)文化在她的心性里有著那么深的根植颠区，秉持這樣一種文化理念去展示自己的書法理想，一切都會(huì)在想象之中通铲”侠常“二王”生存的那個(gè)時(shí)代環(huán)境與我們生存的時(shí)代環(huán)境，不僅是時(shí)序的推進(jìn)颅夺，其精神實(shí)質(zhì)已經(jīng)有了天翻地覆的變化朋截，人性的自由舒展空間受到了無以復(fù)加的約束，精神活動(dòng)的范圍愈加狹小吧黄，精神的自由馳騁成為美好的向往部服，與“二王”的精神對(duì)接發(fā)生錯(cuò)位。當(dāng)詹冰瑩在文字群落里尋找“二王”筆墨時(shí)拗慨，只有個(gè)體心靈燃起的火花在魏晉精神里游行饲宿，這種游行失去了本有的時(shí)代背景厦酬，加之女性情懷的柔弱，缺少了噴薄的血性張力瘫想，詹冰瑩對(duì)“二王”法式的追求在這里和她人生的雅致變成了重和仗阅。

我們?cè)诙扇搿岸酢睍ǖ撵`魂時(shí)，不難觸摸到它秀美之中的狂勁和放達(dá)国夜，感觸到一種橫掃千軍的速度和氣勢(shì)减噪，正是有了這樣的速度和氣勢(shì)，把自己的“媚”矗立在更高的剛度之上车吹，成為一種將軍之“媚”筹裕，而非婦人之媚，有了這樣的深層理解窄驹，詹冰瑩就可以弱化自己質(zhì)性中過于中和的一面朝卒，逐漸切入那個(gè)文化燦爛時(shí)代的精神空間，逍遙于自己生存時(shí)代之外乐埠，真正體感一種自由的實(shí)質(zhì)享受抗斤，以此推進(jìn)個(gè)體筆墨向更高境界的提升。在詹冰瑩的心性之中丈咐，有著這樣一種文化自覺瑞眼，只是迸發(fā)的力度尚不夠強(qiáng)烈。在這一點(diǎn)上棵逊，不僅要求的是果決與勇氣伤疙，更需要一種文化承續(xù)的責(zé)任和信心。當(dāng)各種文化理念滲透到筆墨之中時(shí)辆影，化合成分的缺失必然引起作品表現(xiàn)的不足徒像。

我們?cè)陂喿x中貼近魏晉時(shí)代，感悟那個(gè)時(shí)代人物的內(nèi)心世界蛙讥，書法只是他們心靈的一個(gè)小小窗口锯蛀，性情的傳達(dá)通過窗口可以窺視得更深一些。他們把時(shí)代的壓抑键菱、人性的愉悅、放浪形骸的快慰今布，一寓于書经备，貫穿于其中的是一種激情，是一種不平衡部默，如果是一種真正的平靜侵蒙，可以無書矣。所以“二王”時(shí)代的書法里既有著一種真正的性情傅蹂，還有著一種隱情纷闺，也就是一種莫名之情算凿，所有的情要通過筆來傳達(dá)、來發(fā)泄犁功。

當(dāng)讀到了這個(gè)層面氓轰，我們的筆墨就透過了時(shí)空的局限，有了和古人對(duì)話的語境浸卦，自我情感醞釀的飽滿度成為接近魏晉的重要因素署鸡。我們所說這個(gè)層面，詹冰瑩應(yīng)該通過筆墨不斷貼近魏晉的實(shí)踐限嫌，感悟到人性張揚(yáng)過程中線條力量的魅力靴庆，在魏晉時(shí)代士大夫生命外化的線條表現(xiàn)里，韻的行進(jìn)是以什么樣的美的節(jié)律構(gòu)成怒医，每一個(gè)構(gòu)成的節(jié)拍傳達(dá)深層意蘊(yùn)的不可移易的作用炉抒，外化和內(nèi)在相統(tǒng)一時(shí)，心性和筆墨同律行進(jìn)稚叹，達(dá)到韻的超妙演奏焰薄，這是魏晉書風(fēng)原初性與后世步韻者的區(qū)別。如此入录，詹冰瑩取法的飽滿性還有一個(gè)更加充實(shí)的過程蛤奥。