一直以來，對國產(chǎn)抗日劇充滿了戒心弟断，且不說抗日神劇如何荼毒觀眾咏花，就算是正常的制作，也可能因為編劇失敗阀趴，導(dǎo)致結(jié)果與想象出入甚大昏翰，貨不對版。
這次買票入場刘急，是沖著演員和導(dǎo)演的名聲去的棚菊。想來許安華導(dǎo)演名聲在外，一眾演員也是演技超群排霉，或許會給我個意外驚喜窍株。只可惜，看到一半攻柠，我便開始懷疑球订，許安華對抗日劇，究竟有多深的了解瑰钮？
許安華式的電影特色
提起許安華冒滩，便能憶起她撲面而來的文藝氣質(zhì)。這部戲也不例外浪谴，整套戲都充滿了許安華的特色和女性視角开睡，如飾演周迅媽媽的葉德嫻出場時，第一個鏡頭便是整理自己的鬢角苟耻。展現(xiàn)出了即使在兵荒馬亂的時代篇恒，女性仍然有自尊自愛的美德。還有周迅表姐出嫁的那場戲凶杖，寥寥幾筆胁艰，就刻畫出了舊時代女性出嫁的場面與排場。不能不說智蝠，許安華在描寫浮世的景象上腾么，有著過人的細膩之處。
雖然整套戲的背景設(shè)定在香港杈湾，但是劇中的水鄉(xiāng)氛圍倒像是沉從文筆下的《湘西散記》解虱，又或是江南哪個不知名的水鄉(xiāng)。落霞與孤鶩齊飛漆撞，秋水共長天一色殴泰。冷色調(diào)的鏡頭于宙，斑駁的墻壁，木質(zhì)拖鞋踩在石板路上發(fā)出的踏踏聲艰匙，充滿了山水國畫中的意境限煞。
此外，幾首矛盾與蘇東坡的詩詞貫穿始終员凝，也為整部戲添加了幾分詩意署驻。
沒有跌宕的抗日劇
既然是許試的特色電影，有利就有弊健霹。全片仿佛壹杯白開水旺上，沒有任何的跌宕起伏。
先說幾個主演糖埋，整套戲里周迅與霍建華彭于晏幾乎全無對手戲宣吱，雖說在劇情上，這樣的編排依然連貫瞳别，卻難免讓人覺得失望征候。少了對手戲，自然就沒有了碰撞的火花祟敛。三人仿佛生活在了三個平行的世界里疤坝，只有偶爾的幾句交集。有了這樣的編排馆铁，就很難再推動劇情向高潮發(fā)展跑揉。
影片后半段，周迅媽媽被捕入獄直至犧牲埠巨，都寫的平淡無奇历谍，本來生死離別，國仇家恨辣垒，該是看的人慷慨激昂望侈，熱淚直流的時候，觀眾不僅沒有動容勋桶，甚至沒有代入感脱衙。
我甚至在想，是否是因為許導(dǎo)過于追求含蓄的情感哥遮，才讓周迅媽媽被捕時，周迅的表現(xiàn)如此反常陵究。除了尋找彭于晏眠饮，周迅甚至沒有再做過任何的營救舉措，也無任何焦急铜邮。感情最濃的一場戲仪召，也不過是一個哭泣的背影而已寨蹋。很難想象，自己母親犧牲之時扔茅，周迅仍可以在家平靜的背詩已旧。
看完《明月幾時有》，才突然明白召娜，為何身為金馬獎評委的許安華运褪，會鐘情于《八月》。兩部戲無論是敘事手法玖瘸，鏡頭運用秸讹，以及最為重要的劇情上，都十分相似——平淡而無起伏雅倒。
何時走出抗日神劇的困局
最后一個問題璃诀，是許安華對抗日劇，究竟有多少了解蔑匣。一直覺得許安華的眼光并不局限于輾轉(zhuǎn)的兒女之情劣欢，比如《投奔怒海》裁良， 就有著很深刻的政治主題凿将。但是這次，許導(dǎo)的新作卻總叫人有點失望趴久。
《亮劍》里曾經(jīng)有這樣一句話丸相，戰(zhàn)爭的機會對雙方來說都是均等的，從來不會因為誰是正義的一方就特別優(yōu)待彼棍。只可惜灭忠，這句話的道理，多少影視編劇后輩座硕，今日也沒能明白弛作。只講述幾個神槍手，講述幾個愚蠢的日本人华匾，就想感動觀眾映琳，觀眾是不會買賬的。
雖然全篇也描寫了諸多抗日的鏡頭蜘拉，但沒有一個橋段具有新意萨西。不管是彭于晏單槍匹馬赴酒樓殺漢奸，還是周迅在街上派發(fā)抗日海報旭旭，這樣的橋段恐怕早已引起了觀眾的審美疲勞谎脯。在電視連轉(zhuǎn)10臺都是抗日劇的今天，如果對白還是停留在持寄，“山里缺糧食和彈藥”這種層次源梭，恐怕已經(jīng)無法滿足觀眾的需要娱俺。
同樣都是描繪抗日戰(zhàn)爭，去年大熱的韓片《密探》與美片《鋼鋸嶺》都顯得深刻了許多废麻。在《密探》里巾腕，正反兩派為了情報斗智斗勇碾阁，《鋼鋸嶺》里镀赌，血肉橫飛的遭遇戰(zhàn)扣人心弦希痴，兩部戲雖然切入點不同，卻用同樣悲壯的手筆屑彻，描繪出了時代的厚重感验庙。
反思中國，雖然從來不缺抗日劇社牲，能堪稱經(jīng)典的卻少之又少粪薛，何時才能改善幼稚的劇本，真正為中國觀眾呈上壹部可歌可泣的抗日劇搏恤，才是編劇導(dǎo)演真正應(yīng)該思考的事情违寿。
