作者：高千惠（高雄國立師範(fàn)大學(xué)跨領(lǐng)域研究所副教授） 來源：今藝術(shù)
1914年酬诀，未來主義對(duì)建筑的宣言（Futurist Manifesto of Architecture）曾提出怖现，未來主義的房屋一定要像座巨型的機(jī)器瘫筐；近百年后廊蜒，面對(duì)21世紀(jì)的新現(xiàn)代性嫂易，前世紀(jì)的未來主義有了更大的延伸空間驳庭。與「節(jié)源減碳」的經(jīng)濟(jì)和生態(tài)效益結(jié)合兼丰，新的工業(yè)美學(xué)和生活工學(xué)不再具有本位主義和多元拼湊的色彩，而是透過質(zhì)量笆载、能量和信息的發(fā)現(xiàn)扑馁，打造以「動(dòng)力」和「最大化」為信念的未來城。這個(gè)「新未來主義」除了是科學(xué)凉驻、藝術(shù)和幻想的大集合之外腻要，它的啟迪性更可能改變當(dāng)代人與居住活動(dòng)空間的新關(guān)系，以及自然與社會(huì)的新對(duì)話涝登。
阿茲巴謝夫（Boris Artzybasheff）于1963年繪制的福勒肖像雄家，當(dāng)中可見許多福勒的發(fā)明
新未來主義的前驅(qū)
1980年代，藝評(píng)家修斯（Robert Hughes）撰寫《新世界的震撼》（The Shock of the New）時(shí)胀滚，在介紹20世紀(jì)現(xiàn)代主義建筑與城市構(gòu)想的章節(jié)〈烏托邦的煩惱〉中趟济，對(duì)美國未來主義概念建筑家福勒（Buckminster Fuller）的描述只有一段：「福勒那駭人的房屋計(jì)畫之現(xiàn)實(shí)性減少了乱投，在可見的未來歲月，不會(huì)有他的四面城出現(xiàn)顷编，這個(gè)由四面體組成戚炫，每面長達(dá)一哩，可容百萬居民媳纬，幻想浮在曼哈頓島外之城双肤，若不可能實(shí)現(xiàn)，那我們所得的只是一些烏托邦的廢墟钮惠∶┟樱」
修斯寫這段話，可能來自對(duì)福勒的部分印象素挽。福勒本人曾親自頒獎(jiǎng)給一個(gè)名為「放棄城市」（Drop City）的科羅拉多社團(tuán)蔑赘，因?yàn)檫@個(gè)社團(tuán)擁有十座用建筑廢料建成的穹頂屋；球狀穹頂屋正是福勒的藝術(shù)招牌之一预明，而使用廢料等節(jié)源產(chǎn)能的種種構(gòu)思缩赛，也是福勒的烏托邦理念。除了改造和重新利用廢棄場地和建筑物的先期構(gòu)思贮庞，出生于19世紀(jì)末的福勒，其「全球性」的未來城之幻想究西，如「地球太空船」（將地球視為一艘太空船）窗慎、「飛碟房屋」、「輕便車」卤材、「四面城」等奇幻設(shè)計(jì)和計(jì)畫遮斥，至今雖未必成為大眾概念，但仍然提供今人對(duì)科技仙境的向往扇丛。
今年夏季术吗，由惠特尼美術(shù)館（Whitney Museum）展至芝加哥當(dāng)代藝術(shù)館的「巴克明斯特．福勒：與宇宙同始」（Buckminster Fuller: Starting with the Universe），正反芻出福勒的當(dāng)代性帆精。芝加哥當(dāng)代館除展出其「與宇宙同始」较屿，也同時(shí)展出丹麥冰島籍概念藝術(shù)家艾里阿森（Olafur Eliasson）的「慢慢來」（Take Your Time）∽苛罚可以看出隘蝎，后者透過光、風(fēng)襟企、鏡嘱么、水、氣所研發(fā)的奇妙空間顽悼，頗受福勒的影響曼振；不過艾里阿森的作品多屬視覺性几迄，未必具有實(shí)用功能，而是透過對(duì)光冰评、速度映胁、物質(zhì)和能量的運(yùn)用，達(dá)到一些視覺上的驚艷效果集索。另外屿愚，今年5月甫開幕的芝加哥當(dāng)代館現(xiàn)代新翼（The Modern Wing），亦展出現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的大型回顧展务荆，作品延伸到當(dāng)代許多生活文化創(chuàng)意品背后的大眾人文妆距。
設(shè)計(jì)一詞不再是點(diǎn)線面的美麗邂逅，在福勒眼中函匕，設(shè)計(jì)家應(yīng)是藝術(shù)家娱据、發(fā)明者、技工盅惜、客觀的經(jīng)濟(jì)學(xué)家以及生態(tài)演變的戰(zhàn)略家中剩，因此，他的創(chuàng)意作品是屬于為社會(huì)福利而藝術(shù)的理念抒寂。在不斷倡導(dǎo)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)结啼、廢置空間再利用、綠色行動(dòng)再起的年代屈芜，福勒的作品和理念在今日顯得更具前瞻性郊愧，其被稱為空想的許多藍(lán)圖，反倒比當(dāng)代一些活動(dòng)來得積極井佑、正面属铁、實(shí)在許多。從未來主義衍生躬翁，面對(duì)今日尚未可名狀的一種「新未來主義」藝術(shù)和社會(huì)結(jié)合的趨勢(shì)焦蘑，閱讀福勒是一個(gè)起點(diǎn)。
起居機(jī)器的狂想曲
福勒出生于美國新英格蘭的自由開放家庭盒发，他的姑婆瑪格麗特（Margaret Fuller）是19世紀(jì)美國東北角有名的超越論者（transcendentalist）例嘱，與愛默生（Ralph Emerson）等人皆是向往大自然和親于簡樸生活的哲人。東北角的自然人文觀養(yǎng)成了福勒的綠生態(tài)意識(shí)宁舰，也使他成為最具實(shí)驗(yàn)性格的創(chuàng)意建筑家蝶防。
福勒是一位奇人，他兩次被哈佛大學(xué)開除明吩，移居芝加哥時(shí)潦倒沮喪间学，一些早期設(shè)計(jì)草圖亦顯示他并未受過好的美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練。然而福勒的想像力豐富，基于一種入世與出世相混的使命感低葫，他步入實(shí)驗(yàn)和發(fā)明的跨學(xué)科領(lǐng)域详羡，最后擁有建筑師、設(shè)計(jì)家嘿悬、理論家实柠、數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家善涨、空想家和詩人等頭銜窒盐。如同其文化養(yǎng)成背景，他的機(jī)械美學(xué)一樣具有入世與出世互為觀照的特質(zhì)钢拧，而其固執(zhí)和狂妄也使他走在世情之前蟹漓。這個(gè)生命不凡的人物，一生曾注冊(cè)25項(xiàng)專利源内、寫了28本書葡粒、環(huán)球旅行57次、獲得47個(gè)榮譽(yù)博士學(xué)位膜钓，還曾獲得1969年「諾貝爾和平獎(jiǎng)」（The Nobel Peace Prize）的提名嗽交。在建筑概念上，福勒的「現(xiàn)代性」觀點(diǎn)采取積極的態(tài)度颂斜，他充分使用科學(xué)知識(shí)夫壁、相信技術(shù)，但卻旨在提供最簡沃疮、最大化的居住空間盒让。相較于1920年代歐洲建筑在機(jī)器時(shí)代的詩意表現(xiàn)，福勒的機(jī)械美學(xué)概念雖屬結(jié)構(gòu)藝術(shù)忿磅，但卻要到1950年代才被認(rèn)同糯彬。他在1960年代之后愈來愈具影響性凭语，但其最大的影響力卻是他許多抽象性的概念葱她，其空想和雋語雖虛實(shí)莫辨，卻具啟發(fā)力量似扔。他到各名校講學(xué)吨些，還出版詩集，在他的一首科學(xué)冥思的詩中炒辉，曾說牛頓（Isaac Newton）是名詞豪墅，愛因斯坦（Albert Einstein）是動(dòng)詞，足見他對(duì)這兩位科學(xué)家的簡評(píng)黔寇。
福勒開發(fā)出許多「詞」偶器，他在1927年提出一種可供居住的機(jī)器屋（Living Machine），后來成為其「Dymaxion House」概念屋的雛型∑梁洌「Dymaxion」是「動(dòng)力」（dynamics）和「最大化」（maximum）兩個(gè)詞壓縮而成颊郎，表示「以最大限度利用能源、以最少結(jié)構(gòu)提供最大強(qiáng)度」霎苗，這個(gè)創(chuàng)意空間必須經(jīng)過材質(zhì)和力度的精確研究姆吭。依其理想，此未來主義的圓形金屬房屋唁盏，乃依靠一個(gè)內(nèi)置電路和管路的中央桅柱做為生命系統(tǒng)内狸，旨在提供輕便的現(xiàn)代活動(dòng)屋。
「4D」樓亦是他最早的大眾化合成屋厘擂，這種大眾房屋極為輕便昆淡，利用力學(xué)原理搭建，會(huì)自動(dòng)發(fā)光和發(fā)熱驴党，具有獨(dú)立的污水處理系統(tǒng)配備瘪撇，可由飛艇搬運(yùn)到各地。福勒在1929年又提出一種「節(jié)能多功能房」港庄，進(jìn)一步由輕鋼倔既、硬鋁和塑膠為材料，內(nèi)部的房間呈六邊形鹏氧，僅可供私人專用渤涌，也能當(dāng)做出租的、臨時(shí)的把还、可運(yùn)輸?shù)姆课菔蹬睢Ｅc同時(shí)代的歐洲純粹主義創(chuàng)作和運(yùn)動(dòng)不同，他的「Dymaxion House」不以美學(xué)因素為目的吊履，實(shí)用性遠(yuǎn)超過隱喻性安皱。
福勒（Buckminster Fuller）為1967年蒙特婁世博會(huì)所設(shè)計(jì)的美國展覽館
與宇宙同始的結(jié)構(gòu)
他對(duì)四面體的喜愛并非始于品味，而是一種客觀效益的研究艇炎。福勒曾從事幾何結(jié)構(gòu)的研究酌伊，發(fā)現(xiàn)如果從一個(gè)向量平衡系統(tǒng)中移走一個(gè)中心球，該系統(tǒng)將成為一個(gè)正20面體的固體結(jié)構(gòu)缀踪。這20面體可以分解為正八面體居砖，再分解為正四面體，意即有四個(gè)三角面的角錐體驴娃；這意味著奏候，所有的多面體都可分割出其基本成分——正四面體。福勒認(rèn)為唇敞，宇宙中的一切結(jié)構(gòu)都是由這種基本結(jié)構(gòu)單元的正四面體所構(gòu)成蔗草，因此發(fā)展出「協(xié)同幾何學(xué)」（synergistic geometry）咒彤，為多面體穹窿（dome）的現(xiàn)代建筑奠定了理論基礎(chǔ)。這種球形結(jié)構(gòu)或多面體穹窿的建構(gòu)咒精，其應(yīng)力乃分布在結(jié)構(gòu)本身之內(nèi)蔼紧，尺度沒有限制，構(gòu)架總強(qiáng)度可以隨尺度而增加狠轻。此球狀穹窿建物奸例，或謂泡型建筑體，可以說是上承了1851年建于倫敦的水晶宮（Crystal Palace）概念向楼，但福勒賦以大眾化的愿景查吊。
「與宇宙同始」成為福勒的重要美學(xué)，1967年的「蒙特婁世界博覽會(huì)」上湖蜕，那座20層樓高的短程線穹頂建筑便是其重要的代表作逻卖，而他在各公園裝置的球型攀爬體，則是普遍的大眾娛樂產(chǎn)品昭抒。至1985年评也，當(dāng)物理學(xué)家發(fā)現(xiàn)足球形狀的C60分子竟與福勒的幾何結(jié)構(gòu)相似時(shí)，遂把它命名為「巴克明斯特．福勒分子」灭返，或簡稱「巴克球」盗迟、「福勒烯」、「足球烯」熙含，福勒因此在物理界也享有了命名之位罚缕，而他的正四面體擴(kuò)張結(jié)構(gòu)建筑，我們也可稱之為「碳晶城」怎静。
福勒的現(xiàn)代性設(shè)計(jì)因去除所有藝術(shù)元素的裝置邮弹，講究材質(zhì)和工學(xué)的效能，但又天馬行空地超乎眾生想像蚓聘，成為另類–未來主義的原創(chuàng)人物腌乡。他的研發(fā)詞匯相當(dāng)多，「4D」之外夜牡、還有「Ephemeralization」与纽、「Geodesic」、「Tensegrity」氯材、「Tetraphedron」渣锦、「Octet Truss」硝岗、「Great Circle」等天文和物理方面的奇想氢哮，這些專詞是科技和想像的合成物，并且被后人視為「福勒詞匯」型檀。
「Ephemeralization」（少費(fèi)多用）冗尤，是其名言「以少做多」（Do more with less）的延展，為資源有效使用的研發(fā)；「Geodesic」則來自希臘字「Geo」（地球）和「Daiesthai」（分離）的合成裂七，在于指稱一個(gè)平面上皆看，二點(diǎn)之間的最短程距離，利用這原理背零，他的輕量圓穹蒙古包式的結(jié)構(gòu)得以達(dá)成所需的支撐張力腰吟；「Tensegrity」則是張力（Tension）和完整（Integrity）的合成，指張力完整收縮的狀態(tài)徙瓶；「Tetraphedron」是指以自然為面的四個(gè)立方面毛雇，也就是如金字塔般的立方體；「Octet Truss」是「Tetraphedron」的繁衍體侦镇，可形成更有力的組織架構(gòu)灵疮；「Great Circle」則是由拋弧線航道所搭構(gòu)的地球體。從年代的藝術(shù)傾向上看壳繁，福勒像是建筑和工程設(shè)計(jì)界的杜象（Marcel Duchamp）震捣。杜象《大玻璃》（The Large Glass）的物理境地，也正是一種時(shí)間觀和空間觀的想像結(jié)果闹炉；但福勒更具行動(dòng)力蒿赢，他甚至相信技術(shù)一旦加以合理利用，可以解決他所謂「地球太空船」的問題渣触。
1960年代福勒與Shoji Sadao合作的曼哈頓中心大穹窿計(jì)畫案诉植，以巨大的穹窿將曼哈頓覆蓋住。
天馬原來可行空
在跨領(lǐng)域上昵观，福勒天馬行空而又據(jù)數(shù)有理的幻想晾腔，正如馬克思（Karl Heinrich Marx）的經(jīng)濟(jì)哲學(xué)，亦被一些實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐者奉為一種可行的方案啊犬；在生態(tài)危機(jī)論的當(dāng)代灼擂，「福勒旋風(fēng)」的再起，有其時(shí)空上的必然性觉至。例如剔应，近年替福勒宣傳最力的人士，首推因環(huán)保推廣行動(dòng)而獲得諾貝爾和平獎(jiǎng)的前美國副總統(tǒng)高爾（Al Gore）语御。高爾對(duì)這位綠色生態(tài)建筑師的哲學(xué)推崇備至峻贮，很喜歡引用福勒的話，如「以少做多」应闯；而福勒的一些名言也寫進(jìn)了與環(huán)保有關(guān)的「京都議定書」（Kyoto Protocol）纤控，顯示福勒逐漸成為全球性空間營造和環(huán)保的先鋒。此外碉纺，因?yàn)楦＠蘸退瑫r(shí)代的麥克魯漢（Marshall McLuhan）都認(rèn)為船万，巨大的信息網(wǎng)絡(luò)能夠?qū)⑷藗兟?lián)結(jié)起來刻撒，以至于「互聯(lián)網(wǎng)」的概念也有了福勒的附會(huì)身影。在特納（Fred Turner）的《數(shù)字烏托邦——從反主流文化到賽博文化》（From Counterculture to Cyberculture）一書耿导，便提到1960年代追求回歸自然的嬉皮族声怔，與網(wǎng)絡(luò)先鋒有其奇妙的相遇和融合；而福勒正是這批為回歸自然而追求科技的矛盾族群之一舱呻，他的活動(dòng)屋醋火、碳晶城無不帶著游牧性格的另類現(xiàn)代主義色彩。
上述之外箱吕，福勒節(jié)源省碳的生態(tài)烏托邦想像胎撇，亦提供當(dāng)代環(huán)境開發(fā)上的研發(fā)動(dòng)力。在實(shí)踐方面殖氏，2002年成立之非營利性組織「Architecture 2030」的目標(biāo)晚树，即在于提出與建筑物有關(guān)的新專案，透過規(guī)畫雅采、設(shè)計(jì)和建造爵憎，以便大幅降低溫室氣體的排放量。美國總統(tǒng)歐巴馬（Barack Obama）為挽救經(jīng)濟(jì)和生態(tài)婚瓜，則提出具御寒能力的房屋計(jì)畫宝鼓；新近的「能源及環(huán)境設(shè)計(jì)先鋒獎(jiǎng)」
（Leadership in Energy and Environmental Design巴刻，簡稱LEED）愚铡，乃呼吁并獎(jiǎng)勵(lì)產(chǎn)品采用最新環(huán)保技術(shù)。在文字方面胡陪，由環(huán)绷ち龋活動(dòng)家鐘斯（Van Jones）所寫的《綠領(lǐng)經(jīng)濟(jì)：一舉兩得》（The Green Collar Economy）重申了福勒的遠(yuǎn)見；未來主義建筑師勞特納（John Lautner）的新書及展覽「地球與天堂之間」（Between Earth and Heaven）柠座，于洛杉幾展出時(shí)邑雅，作品亦出現(xiàn)福勒式的飛碟屋群。這些均顯示妈经，在生態(tài)危機(jī)的今日淮野，福勒仿若天馬行空的設(shè)計(jì)和理念，已被愈來愈多的科技專家認(rèn)同吹泡，且逐步以新科技彌補(bǔ)過去科技所造成的未來生活危機(jī)骤星。
站在藝術(shù)的立場，福勒的作品和計(jì)畫的確充滿天真而瘋狂的浪漫色彩爆哑，他證明大多數(shù)的發(fā)明都來自奇異的幻想洞难；他的理性也往往透過童話來表露，他視地球是一艘「地球太空船」泪漂，所以堅(jiān)持教改廊营，認(rèn)為不應(yīng)有日出、日落的說法萝勤，因?yàn)樘柺遣粍?dòng)的露筒。對(duì)這艘?guī)资畠|年才發(fā)展出的太空船，福勒呵護(hù)有加敌卓，認(rèn)為它長得很美麗慎式，性能也很好，我們不會(huì)有另一艘了趟径，所以得要讓這艘太空船能夠一直運(yùn)行下去瘪吏，不用妄想移民火星。福勒建議把人們安置到北極圈溫度控制良好的穹頂建筑里蜗巧，以便解決人口爆炸的問題掌眠，至今仍有人奉為先見。
針對(duì)未來生活的想像幕屹，福勒還研發(fā)活動(dòng)型的浴室蓝丙、組裝型的冰箱、三輪節(jié)能汽車等望拖，重要作品還包括福特汽車場渺尘、聯(lián)合坦克公司、Fuller House说敏、曼哈頓中心的大穹窿計(jì)畫案等鸥跟，至于一些閑置的創(chuàng)意或未獲得投資者生產(chǎn)上市的構(gòu)想，現(xiàn)在都成為了「藝術(shù)」盔沫。此乃應(yīng)合了一個(gè)現(xiàn)實(shí)：凡成功的發(fā)明或設(shè)計(jì)医咨，我們稱為科學(xué)；而失敗的發(fā)明或設(shè)計(jì)架诞，我們則可以稱為藝術(shù)腋逆。
無論如何，看福勒的「與宇宙同始」侈贷，并不讓人覺得是歷史回顧展惩歉，反而更像是窺看了未來烏托邦的草圖。如果21世紀(jì)初需要一個(gè)如同百年前的烏托邦營造計(jì)畫俏蛮，希望從新科技的革命中撑蚌，改變大眾生活文化，帶動(dòng)出一種生活哲學(xué)搏屑，那么争涌，介于實(shí)用與空想之間的福勒，無疑是「新未來主義」的遠(yuǎn)景設(shè)計(jì)師辣恋，他主張善用能量和技術(shù)亮垫，即使用科技以便融入自然模软，并充分地傳播了「藝」與「術(shù)」的一種合成狀態(tài)。在他把「超現(xiàn)實(shí)」變成「現(xiàn)實(shí)」的行動(dòng)中饮潦，亦提供了「回到未來不是夢(mèng)」的實(shí)驗(yàn)精神燃异。
注：本文圖片來源于芝加哥當(dāng)代藝術(shù)館
本文來源：http://www.artintern.net/review/html.php?id=7474
