穿回連體緊身衣的感覺如何社露？
“非常好。其實(shí)我感覺從來就沒有離開過新西蘭琼娘。我在腦子里數(shù)了一下峭弟，拍攝「指環(huán)王」和「金剛」期間在我那邊過了七個生日。然后現(xiàn)在又為「霍比特人」回來了脱拼。在新西蘭工作很棒瞒瘸，也很簡單，因?yàn)樗幸磺卸急还ぷ靼鼑ㄅǎ瑲夥蘸茏杂梢渤錆M創(chuàng)意情臭。而且彼得（杰克遜，導(dǎo)演）是當(dāng)?shù)厝硕拿铮詴写蠹叶际且患胰说母杏X俯在，于是我可以在沉浸于工作中的同時也享受到巨大的樂趣。我是個戶外型的人娃惯，如果你喜歡山地自行車跷乐、或者登山、或者所有這種趾浅，那這里就是個天堂愕提。跟前幾次比起來，這次唯一的不足之處是因?yàn)槲业暮⒆娱_始上中學(xué)了皿哨，所以我只能自己一個人過來浅侨，平時交流得用Skype。不過除此之外都是完美的证膨，我簡直不敢相信我又要經(jīng)歷一次了如输。”
重新變回咕嚕的過程順利嗎椎例，包括那聲音和動作挨决？過去的這十年里你有沒有常常在派對上扮演他呢？
“很順利订歪，咕嚕從來就沒有離開過我脖祈，他總在我身邊晃悠著。生活中刷晋，那些玩笑啊盖高、模仿啊慎陵、小短劇啊總是不停的。奇怪的是回到片場喻奥，我并沒有那種我在扮演一個我演了好久好久的角色的感覺席纽。因?yàn)椤富舯忍厝恕估镂覀兣牡牡谝粓鰬蚴潜葼柌┖凸緡Ｖg的那段‘黑暗中的謎語’。彼得選擇先拍這場戲就是為了讓團(tuán)隊(duì)更加順利地回到片場的氛圍中來撞蚕。整個團(tuán)隊(duì)還是原來那些人润梯，只是老了些、皮膚松弛了些甥厦、身邊多了些孩子纺铭。但這場長戲真的是很能讓人沉下心來，專注到拍攝中刀疙。對咕嚕來說舶赔，這一段的意義重大。他失去了他所愛谦秧、所渴望竟纳、所迷戀的東西。而最重要的情節(jié)之一是比爾博決定不殺咕嚕疚鲤，而是同情他锥累，允許他繼續(xù)踏上指環(huán)的最終毀滅之旅。馬妒А（弗瑞曼）詮釋的比爾博非常出色揩悄，他需要獨(dú)立面對13個小矮人和巫師。彼得把這場戲拍得像拍舞臺劇一樣鬼悠，我們從頭演到尾一氣呵成删性，沒有半點(diǎn)停頓』牢眩”
上次你做了些很詭異的事情蹬挺，比如讀者們可能對你穿著連體緊身衣在河邊打滾的花絮還記憶猶新。這次有沒有更了不起的事情它掂？
“嗯巴帮，從那以后表演捕捉技術(shù)有了長足的發(fā)展。比如拍「猩球崛起」的時候虐秋，我們已經(jīng)差不多可以邊拍動作戲邊拍表演捕捉的鏡頭了榕茧。我第一次演咕嚕的時候，我的表演都是用35mm膠卷拍攝的客给。然后幾個月以后我還得再在動作捕捉舞臺上重新表演一遍所有內(nèi)容用押，所以總會有這樣那樣的不和諧。那種拍攝方法太麻煩了靶剑。不過這次蜻拨，所有表演的拍攝都是同時進(jìn)行的池充。彼得可以同時指導(dǎo)馬丁和我的動作。馬丁的每個動作都會影響到我缎讼，而且都被拍下來了收夸。表演捕捉攝影機(jī)拍我的部分，動作戲攝影機(jī)拍馬丁的部分血崭，同時進(jìn)行卧惜，所以不會有任何的不協(xié)調(diào)」Π保”
「指環(huán)王」系列電影會讓人體會到一種強(qiáng)烈的同志友誼和冒險精神序苏。這次是不是也會有這樣的感覺手幢？
“當(dāng)然捷凄。受人尊敬的老戲骨們都還在，但數(shù)量上我們輸給了新人們围来。感覺上像是我們找到了接班人跺涤，比如詹姆斯?內(nèi)斯比特、肯?斯托特监透、馬丁?弗瑞曼桶错、格拉罕姆?麥他維、還有所有新西蘭演員們胀蛮。他們非常地專業(yè)院刁，并且接受了很長時間的訓(xùn)練，包括所有的武器訓(xùn)練和所有的矮人動作訓(xùn)練粪狼。等到正式開拍的時候退腥，他們彼此都已經(jīng)非常熟悉了。我們有一個非常專業(yè)的動作教練叫特瑞?諾塔瑞再榄。他教會了各類種族狡刘，包括半獸人、精靈困鸥、矮人的各種動作嗅蔬。當(dāng)然我們的家庭氛圍也非常濃厚，在新西蘭你總是會感覺到大家都非常地歡迎你疾就±绞酰”
你會呵斥馬丁嗎？比如“你知道嗎猬腰，伊萊賈（伍德）從來不會那么做…”
“不會…嗯产镐，會有一點(diǎn)點(diǎn)吧，為了讓他不要掉以輕心涝婉。我非常喜歡跟馬丁一起工作，因?yàn)樗偸悄敲赐度肼嘀Γ黄鹋膽蚴且环N樂趣。他會為角色設(shè)計(jì)一些了不起的巧思兰英，而那正是彼得最喜歡的工作方式撇叁。他不會往一個地方死鉆牛角尖，而是將寫作的過程一直持續(xù)到剪輯階段畦贸，這樣他才能剪出他真正想要的鏡頭陨闹。一個鏡頭的化學(xué)作用真的要到剪輯的時候才會發(fā)揮，所以最關(guān)鍵的還是要給彼得以選擇薄坏∏骼鳎”
這是一個回到你已經(jīng)熟知的角色的過程，還是從這個角色身上尋找新亮點(diǎn)的過程胶坠？
“事實(shí)上我必須忘記所有「指環(huán)王」中發(fā)生的事情君账，因?yàn)楣緡Ｋ贻p了60歲，而且他已經(jīng)500年沒有跟任何人說過話了沈善。他性格中史麥戈的一面在比爾博降臨的時候體現(xiàn)得淋漓盡致乡数。他無比急切地想跟比爾博比賽，他無法自已闻牡。他想獲得樂趣净赴、同時改變自己的處境。而咕嚕則截然不同罩润。我們精心雕琢了咕嚕的分裂人格玖翅，并加入了更多危險而又有趣的場景。比爾博碰到的不是一個割以，而是兩個怪人金度。”
很明顯這次你的戲份比較少拳球。但彼得杰克遜讓你擔(dān)任了第二攝制組的導(dǎo)演审姓，這對于一個沒有很多導(dǎo)演經(jīng)歷的人來說是一個重任，同時也是無比的信任祝峻。
“指環(huán)王的時候彼得就一直都知道我想當(dāng)導(dǎo)演魔吐。我導(dǎo)過些短篇電影、電子游戲和戲劇莱找。過去幾年酬姆，我跟我的合伙制作人喬納森?卡文迪許一起在伊靈開了一家制作公司，叫奇幻秀奥溺。公司主要做一些動作捕捉項(xiàng)目來讓我導(dǎo)演辞色。「霍比特人」正式開拍前四周我才接到電話浮定。我本來以為我只要花幾周時間來讓咕嚕這個角色復(fù)活就行了相满，但彼得問我要不要來當(dāng)?shù)诙z制組的導(dǎo)演层亿。他是個很會察言觀色的人并且知道我非常適合做這么件事，所以那封電子郵件對我來說真的非常及時立美。他說他想要讓我來做決定匿又，而我并不擔(dān)心因?yàn)槲倚赜谐芍瘛τ谶@么一部大制作來說建蹄，即便是第二攝制組碌更，也并不是這里拍拍那里拍拍就好了的，有很多很多工作需要做洞慎。有很大一部分是為從第一攝制組來到第二攝制組繼續(xù)拍攝的演員們提供串聯(lián)痛单，所以總體來說我的工作還是得聽從彼得的指揮。我們拍了200多天劲腿，從感情戲到戰(zhàn)爭戲再到高空戲旭绒，非常具有挑戰(zhàn)性。我拍第一部專題片的時候腦子里的構(gòu)思還是一個小成本的電影谆棱，一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)走到了這里快压。”
這個過程是否值得垃瞧？
“非常值得。但其實(shí)我作為一名不只是演員的電影人已經(jīng)很久時間了坪郭。我懂那些技術(shù)過程个从，而且我也知道在一個需要非常多想象力的場景下如何去表演。我想那就是為什么彼得讓我來做這個導(dǎo)演歪沃。他說嗦锐，你看，我們會拍得很開心沪曙，我們會互相坦誠奕污，我會告訴你我想要的是什么。彼得總是能從第一攝制組的監(jiān)視器中觀察拍攝的過程液走，并給出自己的判斷和決定碳默。這是一個非常透明的過程，我也不會有什么錯覺缘眶。這不是我的電影嘱根，我是彼得的眼睛和耳朵，由我來協(xié)助他感知巷懈。和彼得合作以前该抒，在我第一次看到「罪孽天使」（彼得執(zhí)導(dǎo)作品）的時候我就想，如果我要拍電影顶燕，就要拍成那樣凑保「缘”
作為第二攝制組的導(dǎo)演，還有些什么更大的挑戰(zhàn)嗎欧引？
“所有的外景和3D部分都非常具有挑戰(zhàn)性犯助。每秒48幀的拍攝我以前從來沒有嘗試過。但最大的挑戰(zhàn)還是邏輯運(yùn)籌维咸。這么大場面的一部電影剂买，你必須精確計(jì)算第一攝制組和第二攝制組之間的切換，演員和替身之間的交接癌蓖，這每一步的決定都是一大挑戰(zhàn)瞬哼。在拍獨(dú)立電影的時候搞這些已經(jīng)很辛苦了，而跟這里比起來則完全是小巫見大巫了租副∽浚”
你是否具有技術(shù)頭腦？
“你得知道電影是怎么拍的用僧，你得知道你所使用的視覺特效是如何呈現(xiàn)在鏡頭前的结胀。當(dāng)你用大量綠屏拍攝的時候?qū)ρ輪T來說是很大的挑戰(zhàn)。你必須為他們提供一個相對舒適的拍攝環(huán)境责循，讓他們能專注于詮釋情感上糟港。但有時候當(dāng)你身處一整塊綠色屏幕的時候你又會覺得有點(diǎn)沮喪，因?yàn)槟阈枰粩嗟靥嵝炎约耗阍诳粗粋€不存在的東西院仿〗崭В”
你覺得哪些場景會令人留下深刻印象？
“太多了歹垫。那些巨魔剥汤、石頭巨人、哥布林們排惨，在這三部電影里經(jīng)歷了史詩般的旅程吭敢。我覺得咕嚕和比爾博的那些場景也會讓人記住，因?yàn)樗鼈儗?shí)在太扣人心弦了暮芭÷雇眨”
「霍比特人」這本書跟「指環(huán)王」比起來，基調(diào)上會輕松很多谴麦。電影里是不是也會這么反映出來呢蠢沿？
“彼得總是把這五部電影，現(xiàn)在來說應(yīng)該是六部電影匾效，看成一個整體舷蟀。所以即便原著是用一種給孩子講故事的口吻在講述這些歷史，跟指環(huán)王比起來，霍比特人的層次仍然更加豐富野宜。不同種族間的敵對扫步、為何這些敵對會造成指環(huán)王中的那些故事。這就是我們所知道的中土大陸匈子『犹ィ”
你是否參與決定了這個三部曲的拍攝，或者說你對此有何感想虎敦？
“我沒有參與到這個決策中游岳，但我覺得這么拍是明智的。我是在拍攝的途中體會到的其徙，因?yàn)槲覀円婕暗饺绱硕嗟膬?nèi)容胚迫，如果只是一個流水賬的話是不行的，故事需要活力唾那。你會認(rèn)識好多角色访锻，你會跟他們在三部電影里見面，所以你需要真的去體會闹获、去感受他們期犬。每個人都會有他們最愛的角色，而每個角色背后的秘密都會被披露出來避诽」昊ⅲ”
你覺得你會在下兩部電影中回來嗎？你知道彼得杰克遜喜歡重拍的茎用，我在想說不定他想讓你繼續(xù)演下去呢遣总？
“目前來說我沒有回來的計(jì)劃，但是轨功，誰知道呢∪荽铮”
然后你在拍你的第一部專題片「動物農(nóng)場」古涧。
“其實(shí)我們在搞三個項(xiàng)目，其中兩個會涉及到很多表演捕捉技術(shù)花盐，還有一個是大場面的動作片羡滑。”
所以這三部電影都是你來導(dǎo)演嗎算芯？
“對柒昏。我也會參與到表演當(dāng)中。但我的多數(shù)精力會放在導(dǎo)演上熙揍，因?yàn)檫@是我一直以來前進(jìn)的目標(biāo)职祷。”
采訪：TOM HUDDLESTON
編譯：haru
刊于：Time Out Beijing 2012年12月號
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