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  • 造型的誕生7

    和合蝶是日本訂婚禮上不可或缺的雌蝶與雄蝶的飾物。折形體現(xiàn)了日本神道尊重、洗練的折與結(jié)的傳統(tǒng)厌蔽,堪稱近世日本人創(chuàng)造的卓越設(shè)計(jì)蹲蒲。是雌雄兩種折法復(fù)合而成谦屑。是將男女特征結(jié)合起來統(tǒng)一為一...

  • 造型的誕生6

    在亞洲的思想中流妻,重要的是這些對稱的造型不是為了將世界平分秋色痘拆,而是必須具備一方包容另一方的職能卷拘。世界不是被分割為左和右喊废,而是在意識到左和右的一剎那間便產(chǎn)生要成為一體的強(qiáng)勁的流動

  • 造型的誕生5

    太極圖是使表示陽的白和陰的黑交織成巴形的、十分出色的設(shè)計(jì)象形圖形栗弟∥劭辏“陽”,潔白乍赫、明亮瓣蛀、清澄陆蟆,升到空中產(chǎn)生陽的力;“陰”則厚重混沌惋增,深深地沉入大地叠殷,變成陰的力。但是诈皿,在中國并不...

  • 造型的誕生4

    古代人認(rèn)為上天是眾神居住的地方溪猿,對表現(xiàn)天力的東西成為“天神”。認(rèn)為隆隆的雷鳴纫塌、劃破長空的閃電是天神發(fā)怒所致诊县。其實(shí)雷電這種可怕的力量正是帶來人間五谷豐登的源泉。正是上天的超越之...

  • 造型的誕生3

    金文的左字和右字分別在手下加上了口和工的記號措左,來強(qiáng)調(diào)右依痊、左的差異。右的口是指碗狀的小型器皿怎披。在古代巫術(shù)中胸嘁,巫師將祈禱神佛的話放入這個(gè)容器,捧著詢問神意凉逛。左以工為記號性宏。工的原型...

  • 造型的誕生3

    眼睛起著接受外部光和看光的作用。但是從亞洲各種圖像中出現(xiàn)的眼睛來看状飞,眼睛本身確在發(fā)光毫胜,而且放射出對周圍不可視物的透射力。因此可見诬辈,它是逼視魑魅魍魎酵使、靈力充溢的器官。 閃耀光芒...

  • 造型的誕生2

    盤古焙糟,這個(gè)開天辟地之神出生在一個(gè)天地混沌如雞子的世界口渔,一日九變,每天長一丈穿撮。長成龐然大物的盤古缺脉,在一萬八千年后以其巨大的身體將天地分開,為混沌的世界帶來秩序悦穿。當(dāng)天與地凝固不久...

  • 造型的誕生 1

    有生命的造型 一段簡短的前言攻礼,標(biāo)題就表明了作者對于造型的看法,造型是有生命的咧党,也點(diǎn)了書名秘蛔,造型的誕生。接著作者對造型一次做了拆解,造型是型和靈的復(fù)合體深员。型是外在表現(xiàn)形式负蠕,是人...

  • 感知藝術(shù)20

    創(chuàng)作和體會藝術(shù)作品可以治療很多生理或心理疾病。比如倦畅,角色扮演作為一種解決家庭不健全情況的咨詢工具遮糖,也被稱為心理劇。它要求具有心理問題的患者表演出自己的境況叠赐,以找出和治愈他們的...

  • 感知藝術(shù)19

    藝術(shù)風(fēng)格是如何命名欲账,有些風(fēng)格在其出現(xiàn)幾百年后才得以命名,例如芭概,雅典希臘人的作品被稱為古典派是這種風(fēng)格出現(xiàn)幾個(gè)世紀(jì)以后的事情赛不。有些則是由藝術(shù)家自己進(jìn)行命名的,比如超現(xiàn)實(shí)主義罢洲。很...

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    薦書《感知藝術(shù)》

    藝術(shù)不是只有少數(shù)人能夠欣賞和創(chuàng)作踢故。對于藝術(shù)作品,你需要弄懂3個(gè)問題:它是什么惹苗?(形式問題)它是怎樣形成的殿较?(技術(shù)問題)它如何觸動直覺?(體驗(yàn)問題)通過對這三個(gè)問題的回應(yīng)桩蓉,與藝...

  • 感知藝術(shù) 18

    歌德提出淋纲,我們利用3個(gè)問題來開展批評:藝術(shù)家想表達(dá)什么?他是否成功院究?該作品是否值得他所付出的心血洽瞬?這三個(gè)問題集中在藝術(shù)家的傳達(dá)能力上,讓我們首先認(rèn)識了他想要傳達(dá)什么儡首,其次認(rèn)識...

  • 感知藝術(shù)17

    一件作品是否為精心之作片任?為了得出這個(gè)判斷,我們應(yīng)當(dāng)理解藝術(shù)家所用的介質(zhì)蔬胯。評判一件藝術(shù)作品的工藝需要對于技巧和介質(zhì)的了解。盡管我們可能沒有準(zhǔn)備好全方位評判所有藝術(shù)形式的工藝水平...

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    Day1 成都-汶川-觀音鎮(zhèn)

    真是一次說走就走的旅行位他,要去心心念念的色達(dá)氛濒。前天晚上訂的昨天的機(jī)票,上午工作完鹅髓,下午就踏上旅途了舞竿。晚上依然跟小團(tuán)的人接上頭吃上火鍋了。驚喜是居然在成都機(jī)場看到了潘粵明窿冯,前段時(shí)...

  • 感知藝術(shù)16

    語境批評骗奖,在形式批評的基礎(chǔ)上加上對作品外部相關(guān)信息的探究,比如藝術(shù)家的生平,他的文化执桌、社會和政治情況鄙皇,以及哲學(xué)屆、公眾和批評家對作品的反應(yīng)仰挣。這些都可以研究伴逸,并運(yùn)用到作品上,以...

  • 感知藝術(shù)15

    有時(shí)候藝術(shù)單為其自身而存在膘壶。在19世紀(jì)末错蝴,一種哲學(xué)性的藝術(shù)趨勢出現(xiàn)了,被稱為“唯美主義”颓芭,其標(biāo)志性觀點(diǎn)為“為藝術(shù)而藝術(shù)”顷锰。這一趨勢的擁護(hù)者反對維多利亞時(shí)代關(guān)于“藝術(shù)必須具有提...

  • 感知藝術(shù) 14

    形式批評并不適用外部環(huán)境或信息。我們分析藝術(shù)作品的本身:如果是一幅畫作亡问,我們只看畫框的內(nèi)容官紫;如果是一出戲劇,我們則只分析所見所聞玛界。形式批評將藝術(shù)作品本身作為一個(gè)整體來分析万矾。因...

  • 感知藝術(shù)13

    藝術(shù)也能將感受轉(zhuǎn)化為可視的形式。也許最貼切的例子就是20世紀(jì)早期的印象派藝術(shù)慎框。這一流派中良狈,藝術(shù)家對于內(nèi)容的感受和情感的形成了作品的首要功能。至于揭露形而上學(xué)或神學(xué)真理的藝術(shù)笨枯,...

  • 感知藝術(shù)12

    藝術(shù)通常涉及交流薪丁。可以說馅精,藝術(shù)家需要其他人來分享他們的認(rèn)知严嗜。當(dāng)藝術(shù)作品和人發(fā)生互動時(shí),便會存在很多可能性洲敢÷互動可能是隨意而浮光掠影般的,正如兩個(gè)人初次見面压彭,雙方都不希望建立什...

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