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【煜振】這首詞即屬于李煜的后期詞作衬衬。
詞的上闋由景入情：春風再臨乾蛤，吹綠了小院的里的雜草恩敌，柳樹也睜開了惺忪睡眼焦履，長出了嫩葉岛琼，年復一年從不缺席的春天又回到了人間配乓。李煜獨居在這幽深的庭院里仿滔，倚著欄桿觀賞了半日，卻無人可與言語犹芹，只能對著那初生的柳眼崎页，相顧無言。天上的新月腰埂，人間的簫聲飒焦，一如當年。
詞的下闋由春景引發(fā)回憶屿笼，愁愈濃：回想當年在江寧的新春牺荠，笙歌未罷醋奠，酒宴未散艇潭，席間的人還在推杯換盞嗅虏，席外的池水冰面初開峦耘。而如今的李煜呢袱，已從當年的一國之君變?yōu)殡A下之囚怖辆，困居在這畫堂中笨触，夜深人靜之時魔慷，獨自面對著燭影搖紅，蒼白的鬢發(fā)鱼蝉，老去的心靈洒嗤，實在難以承受如此憂傷。
這首詞以明媚的春景起興魁亦，勾起詞人的愁思渔隶，再順著思緒回憶當年，愁怨更深洁奈，情感層層遞進间唉，層次分明。通過明媚的春景與孤獨的詞人利术，昔日故國新春的喜樂與如今囚居傷春的哀怨兩處對比呈野，更加突出了詞人的愁緒。全詞觸景生情印叁，由情憶景被冒，情景交融，愁緒一瀉千里轮蜕，極具震撼力和感染力昨悼。

【金笙煜振·第三】［虞美人·春怨］

（南唐）李煜 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)跃洛。憑闌半日獨無言率触，依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊罍在税课，池面冰初解闲延。燭明香暗畫堂深痊剖，滿鬢青霜殘雪思難任韩玩。

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（南唐）李煜 風回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)陆馁。憑闌半日獨無言找颓，依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊罍在叮贩，池面冰初解击狮。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任益老。

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【煜振】上闋第一句“一向年光有限身”開門見山斩熊，直抒胸臆往枣，精警之致。而令詞人有此白駒之感的粉渠，卻是最平常的離別分冈，不知究竟有多少次令人惆悵的生離，才會讓詞人用這“等閑”二字霸株，萬般銷魂雕沉，皆寓此中。既然離別是等閑事去件，無法避免坡椒，天下無不散的筵席，不如且趁筵席未散尤溜，把酒言歡肠牲。離別之極悲，以酒席之極歡出之靴跛。 下闋借離別傷春抒時光易逝之感缀雳。在極歡的筵席上，詞人不禁聯(lián)想不久之后與友人離別的場景梢睛。江湖偌大肥印，友人遠去，眼前只剩下蒼涼的河山绝葡。伴隨著友人離去的還有山河間飄散的落花深碱，花已落，春將逝藏畅。也罷敷硅，還是好好憐惜眼前可人的歌女，離愁別緒就讓它們隨風去罷愉阎。 這首詞寫的是晏殊在一場離別的酒席搶的感慨绞蹦。當然，并不是這一次的離別使得他有此愁思榜旦，這些是他人生中積累的感悟幽七。晏殊敏感細膩，對生命有限有極深的感慨溅呢，他的大量詞作都表達了對時光易逝的嘆息澡屡。但作為一個太平宰相猿挚，一個自幼受儒家教育的士大夫，他的修養(yǎng)和地位讓他的哀愁變得纏綿委婉驶鹉。他的愁思不是一瀉無余的绩蜻，而是在將要噴發(fā)之際將其遏制，如這首詞的下闋室埋，眼看這惆悵的離緒將要噴涌而出辜羊，卻轉而勸慰自己惜取眼前人，可謂沉郁頓挫词顾。這也是大晏與另一位擅寫離愁別恨的詞人——李煜的不同八秃。

【金笙煜振·第二】［浣溪沙·一向年光有限身］

（宋）晏殊 一向年光有限身，等閑離別易銷魂肉盹，酒筵歌席莫辭頻昔驱。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春上忍，不如憐取眼前人骤肛。

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【煜振】晏殊，字同叔窍蓝，北宋初年著名政治家腋颠，文學家。年少時以神童應召試吓笙，賜進士出身淑玫。隨后仕途平穩(wěn)，后被授同中書門下平章事面睛，成為太平宰相絮蒿。善寫詞，與歐陽修并稱“晏歐”叁鉴，與其子晏幾道并稱“二晏”土涝，對宋初詞風的轉變有著重要影響。卒謚元獻幌墓，故世稱“晏元獻”但壮。 與晏殊齊名的歐陽修曾提出過“窮而后工”的文學觀點，這當然適用于古往今來的絕大多數(shù)文人墨客常侣，但也不乏例外蜡饵，他身邊的晏殊就是這樣一個特殊的存在。 作為太平宰相的晏殊袭祟，一生仕途平穩(wěn)验残，官運亨通，按理說并不該有多少愁情需要訴諸筆端巾乳。但他不是普通人您没，是一個詞人，一個敏感而多情的文人胆绊。他用敏感的心去體察身邊的世界氨鹏，感受身邊的每一個細節(jié)，雖然他自身沒有許多痛苦的遭遇压状，但他敏銳的才思仆抵，讓他看到了全人類都在面對的永恒話題，愛情與時間种冬。不管身處哪一個階級镣丑，都會有得不到的愛情，也終究會化作一抔黃土娱两。這首詞正是詞人對這兩個話題得感慨莺匠。

【金笙煜振·第二】［浣溪沙·一向年光有限身］

（宋）晏殊 一向年光有限身，等閑離別易銷魂十兢，酒筵歌席莫辭頻趣竣。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春旱物，不如憐取眼前人遥缕。

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后兩句借議論抒情，將心境與春景結合宵呛，情景交融单匣，物我冥合”λ耄花再美終究脆弱封孙，終有凋零的一天，縱使春風將這嬌花吹散讽营，如白雪紛飛虎忌，湮沒于這北陂池水中，也好過那南陌邊嘈雜的野花橱鹏，被風吹落后還要被馬車碾作塵埃膜蠢。荊公晚年賦閑家中，就如那池邊的春花莉兰，冷清寂寞挑围，顧影自憐，卻孤高絕塵糖荒，遺世獨立杉辙。而朝中的黨爭爾虞我詐，大臣們就像南陌邊嘈雜的野花捶朵，爭權奪利蜘矢，卻依舊朝不保夕狂男，北宋王朝風雨飄搖，南陌之花恐終究難脫被碾作泥土的命運品腹。這一聯(lián)詩人借景抒情岖食，以南陌之花與北陂之花作對比，既抒發(fā)了自己孤高的心境舞吭，同時暗諷了朝中小人泡垃，并借此表達了對時局的憂慮。這首絕句融寫景羡鸥，抒情蔑穴，議論于一爐，是“半山體”的代表作惧浴，充分展現(xiàn)了荊公晚年作詩臻于化境的功力存和。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水繞花身，身影妖嬈各占春赶舆。 縱被春風吹作雪哑姚，絕勝南陌碾成塵。 （選自《王荊文公詩箋注》卷四十二）

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這首詩的詩風屬于清新流麗一路芜茵。前兩句寫景狀物叙量，第一句描繪了北陂池塘的春水，一個“繞”字生動地展示了北陂池塘的水勢九串，曲折蜿蜒地繞著岸邊的花绞佩，嬌花春水相互依傍，可謂隨物賦形猪钮，曲盡其妙品山。第二句展現(xiàn)了嬌花倩影婀娜多姿之態(tài)】镜停花兒自開自謝肘交，恐不免黯然寂寞，恰巧春花生在春水旁扑馁，水中花影涯呻，與岸上之花相映成趣。實在的花固然有真實之美腻要，“鏡花水月”复罐，朦朧依稀，卻也饒有風味雄家，花枝花影效诅，相互點綴，爭奇斗艷。這一聯(lián)寫景乱投，用清新的語言描摹出了一幅生氣盎然的春景圖咽笼，花因水而顯，水藉花而靈篡腌。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水繞花身褐荷，身影妖嬈各占春勾效。 縱被春風吹作雪嘹悼，絕勝南陌碾成塵。 （選自《王荊文公詩箋注》卷四十二）

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王安石层宫，字介甫杨伙，號半山，封荊國公萌腿，故世稱王荊公限匣。北宋著名政治家，文學家毁菱，“唐宋八大家”之一米死。曾在北宋神宗朝任宰相，主持變法贮庞，即著名的“熙寧變法”峦筒，一度使北宋呈現(xiàn)中興之勢。晚年隱居在家窗慎，創(chuàng)作了大量絕句物喷，藝術成就極高，風格既有清新閑適遮斥，又有沉郁頓挫峦失，成就比之唐人不遑多讓，嚴羽在《滄浪詩話·詩體》中稱之為“王荊公體”术吗。此詩即是荊公晚年賦閑時期所作尉辑。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水繞花身，身影妖嬈各占春较屿。 縱被春風吹作雪隧魄，絕勝南陌碾成塵。 （選自《王荊文公詩箋注》卷四十二）

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朵朵春杏似皚皚白雪吝镣，于春日和煦的光影里無聲盛開堤器。在介甫眼中，北陂的杏花開得最合他意末贾，以此自喻便是再好不過了闸溃。盛春之下，縱有百媚千紅于枝頭綻放，一池注入了生機的春水纏繞著各位嬌嫩的主兒辉川，倒映著她們妖嬈的身影表蝙，各分春色。不愛好顏色乓旗，也不喜香氣味府蛇，獨獨戀上枝頭那抹白，愛它的模樣屿愚，更愛它的精神汇跨。花開花落是自然的常態(tài)妆距，無一物可以逃脫這種必然穷遂，何去何從，則是自己的選擇娱据。如果不幸遺落入土蚪黑，任人踐踏碾作成塵，是否會安于現(xiàn)狀中剩，化泥護花忌穿？若是有幸得春風庇佑，吹散空中结啼，撒落于池上掠剑，是否可以為明媚的春光增添一絲恍若落雪的美感？很顯然妆棒，北陂的杏花選擇了風吹作雪的結局澡腾，高潔如她，又怎能忍受被踐踏成泥的自己糕珊。淡泊的心境就如雪一般純潔动分，更如雪一般孤寂寒涼。正此時红选，詩人看著杏花仿佛與自己心意相通一般澜公，物與我在此刻便已融為一體，不分彼此了喇肋。

溫笙菇?jīng)?/a> 評論自【金笙煜振·第一】［北陂杏花］