“哈迪德這三個字就是當(dāng)今建筑界的暢銷品標(biāo)記悲伶。”

這一次想寫她翰意，

首先是因為喜歡她作品的“流線感”木人，

其次因為她是女性建筑師，

2004年冀偶，她獲得了普利茲克獎醒第，成為有史以來第一位獲此殊榮的女性建筑師。

她的一生仿佛很一帆風(fēng)順进鸠，以至于黎巴嫩電視臺的記者淘讥，有一次在采訪哈迪德時曾問：“你是一個幸運兒，對嗎堤如？”哈迪德嚴(yán)肅地回答說：“不！我堅韌不拔地去努力窒朋！我花了數(shù)倍于他人的力氣搀罢！我沒有一天放過自己！”

扎哈.哈迪德的成名路

1950年出生于巴格達(dá)一個富裕侥猩、開明的家庭榔至。開明的父母讓扎哈從小就與眾不同，他們送她去一所接收穆斯林和猶太人的天主教學(xué)校念書欺劳，并且允許她對自己的生活進行實驗唧取，比如設(shè)計臥室和衣服铅鲤、選擇自己所用的一切。

她的父母相信教育能使人獨立枫弟，在女兒身上投入了很多的期待邢享。她父親一位世交的兒子是名出色的建筑師，這位鄰家哥哥對年幼的哈迪德產(chǎn)生了極大影響淡诗。另外骇塘，母親的品位也深深影響了哈迪德。從小韩容，哈迪德就看著母親在家里來“乾坤大移位”——因為母親又買了標(biāo)新立異的新家具款违。

她有一個自由的童年。在她的童年群凶，伊拉克還是一個文明而開放的國家插爹，巴格達(dá)匯聚了世界各地的現(xiàn)代理念，并且希望通過建筑來塑造新的城市身份请梢。在那樣自由的氛圍里赠尾，扎哈從小就獲得了這樣的意識：她可以做任何自己想做的事。

“我想溢陪，大約從11歲開始萍虽，我就想做一個建筑師了。同一輩的女性中形真，很多都想做建筑師杉编，那并不罕見，而且在那個時候的巴格達(dá)咆霜，很多女性都在建筑業(yè)工作邓馒。”

當(dāng)扎哈在1972年去倫敦時蛾坯，整座城市的建筑正處在危機中光酣，那些戰(zhàn)后修建的住房變成了難題，在拆遷和重建里脉课，倫敦在尋找新的建筑理念救军。扎哈就讀的英國倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association）成了實驗設(shè)計的中心，她回憶道：“那時的AA是反設(shè)計的倘零，所有人都在尋找不同的生活方式唱遭。”

畢業(yè)后呈驶，扎哈留在學(xué)校當(dāng)老師拷泽，她接受的建筑教育對于那個年代來說太過前衛(wèi)，而能夠成為現(xiàn)實的建筑只能是平庸的。扎哈把象牙塔里的設(shè)計師們所做的實驗稱為“形而上學(xué)式的自慰”（metaphysical wanking）司致，但她也說：“那時拆吆，每個人都能感覺到無處不在的能量，倫敦的朋克音樂脂矫、時尚都讓人激動枣耀，它們都是一種叛逆，一種對現(xiàn)狀的挑戰(zhàn)羹唠∞仁啵”

1979年，扎哈創(chuàng)立了自己的建筑設(shè)計室佩微，她白天教書缝彬，晚上就開始繪圖設(shè)計。

“我經(jīng)常晚上出去玩哺眯，但從不會喝醉谷浅。12點后，我回到家里那張巨大的桌子前奶卓，人們經(jīng)常在凌晨兩年來敲門一疯，發(fā)現(xiàn)我還在那里畫畫《峁茫”

1983年墩邀，當(dāng)時年僅33歲默默無聞的扎哈，在香港山頂俱樂部的國際競賽中獲得了她的第一座獎盏浙。在她的設(shè)計里眉睹，建筑如一把鋒利的刀，切斷了山體废膘，俯瞰整座城市竹海。

在扎哈43歲之前，她沒有任何建成的項目丐黄，因此她被稱為“紙上建筑師”斋配。香港的設(shè)計獲獎后，扎哈一直等到10年后才有了第一個建成的設(shè)計：德國萊茵河畔魏爾（Weil am Rhein）的維特拉消防站灌闺。攝影師Helene Binet從那時開始拍攝扎哈作品艰争，她說：“從未有過這樣的而建筑，在扎哈之后桂对，混凝土和過去再也不同了园细。”

1994年接校，她為威爾士的卡迪夫歌劇院設(shè)計的作品在在競標(biāo)中拔得頭籌，卻因為當(dāng)?shù)卣辉敢饨邮芤晃粊碜砸晾说呐ㄖ煟粣阂獾鼐芙^蛛勉。她說：“我們收到了及其惡劣的對待鹿寻，當(dāng)我在機場，人們會走過來說：‘我是威爾士人诽凌，我們對那件事很遺憾毡熏。’ ”

接下來的5年侣诵，哈扎的工作室仿佛陷入了一種厄運痢法，他們在很多獎項上不斷失手，漸漸地被建筑界遺棄杜顺。

“我們沒有錢财搁，在那些年里，我們10個人不得不做上百人的工作躬络，我們幾乎沒有睡過一場好覺尖奔。” 但她也說：“支撐我繼續(xù)的穷当，是我從中獲得的享受提茁，而這段最艱難的時期給了我最多的樂趣。我們不斷參加比賽馁菜，我知道茴扁，最后我們總會贏⊥舸”

1999年峭火，她為羅馬設(shè)計了國立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館(MAXXI),在這座歷史悠久的古城里，它被稱為“現(xiàn)代巴洛克”铲咨。羅馬想要一座真正屬于未來的博物館躲胳，而扎哈終于開啟了屬于自己的時代。

扎哈的團隊是首先用參數(shù)化設(shè)計軟件進行建筑設(shè)計的公司之一纤勒，她的合伙人舒馬赫創(chuàng)造了一個名叫“參數(shù)化主義”（parametricism）的新名詞坯苹，以此來形容他們用電腦程序?qū)焉莩薹趴v的理念轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實的方式。通過這些技術(shù)和創(chuàng)新摇天，扎哈創(chuàng)造了她自己獨具辨識度的設(shè)計風(fēng)格粹湃。

2004年，扎哈獲得建筑界的最高獎項普利茲克獎泉坐，評委會發(fā)布的獲獎詞中稱扎哈·哈迪德“讓建筑成為都市精力的虹吸管为鳄，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動，她將建筑行業(yè)拉到了一個新高度”腕让。

她為阿塞拜疆的首都巴庫（Baku）設(shè)計了造價為 2500 萬美元的文化中心孤钦，這是這個曾經(jīng)的蘇聯(lián)國家一次向世界炫耀財富的舞臺歧斟，也給了扎哈實現(xiàn)終極野心的機會。

“這是一個完全浸入式的場所偏形，我重新思考了大樓（block）的概念静袖，它會讓人感到寧靜，就像去公園一樣俊扭，因為它是流動的風(fēng)景队橙，無縫隙地融入環(huán)境，變成一座山萨惑【杩担”

當(dāng)被問到：世界各地都有你的作品，現(xiàn)在你還對什么充滿激情庸蔼？什么是還想做的事解总？

扎哈回答：“我很想在倫敦做一些事，不僅因為我在這里度過了大部分的人生朱嘴，我總是把頭腦里的現(xiàn)實投射到倫敦倾鲫。你需要告訴自己，人還可以用不同的方式在城市棲居萍嬉∥谖簦”

“20年前，人們不相信我所說的“fantastic”壤追，他們覺得那是不可能的磕道；但它是真實的，我的工作簡單來說就是創(chuàng)造一個這樣的空間行冰，讓你能感覺到美和快樂溺蕉。”

她的一生承載了無數(shù)贊美和質(zhì)疑悼做，但可以肯定的是疯特，扎哈·哈迪德留下了一個更美的世界。這位杰出的女性不僅打破了建筑界里性別和文化的玻璃天花板肛走，她留下了詩意的空間漓雅，預(yù)示了人類棲居的更多可能；當(dāng)我們到達(dá)未來朽色，會再次與她相遇邻吞。

41歲的扎哈·哈迪德在《ELcroquis建筑素描》的第一篇專訪

Q:你能簡單的定義一下你的建筑的性格嗎？你更關(guān)注建筑的哪些方面葫男？

我覺得有一個非常重要的問題是我所關(guān)注的抱冷，那就是“新平面”的發(fā)展，“新平面”建立在新的基地平面上梢褐，在這樣的條件下人們會如何對待原本的地面層呢旺遮？我覺得現(xiàn)代主義最大的敗筆赵讯，就是建筑首層跟場地地面層的聯(lián)系沒有發(fā)揮作用。這個問題只能以程序性的革新來消解耿眉。

新的現(xiàn)代主義不應(yīng)該像早期現(xiàn)代主義那樣推翻一切重頭開始——但一個新的建筑需要起到連接現(xiàn)有文脈的作用瘦癌，一個新舊產(chǎn)物的對抗。但我們真正尋找的并且為之努力的是如何創(chuàng)作一個新的城市幾何學(xué)跷敬，如何用一種新的平面來使用地面層。

我同樣不認(rèn)為建筑不只是為了蓋房子热押。雖然側(cè)重點不同西傀，但不僅以建造為目標(biāo)對于的建筑創(chuàng)作來說是十分重要的。我總是在設(shè)計時帶著一種它必須被實現(xiàn)的理念桶癣。人們總是認(rèn)為我只喜歡畫圖拥褂。但事實并非如此。所有這些作品都是為了被真實建造出來牙寞，無論是一個競賽方案饺鹃、一個委托項目還是別的什么。當(dāng)我們在為倫敦或者紐約畫圖時间雀，其實繪出的是一種理念悔详。所有這些努力都不是為了一座不可能實現(xiàn)的建筑，而恰恰是為了建筑的可能性惹挟。?

Q:我記得在G.A雜志曾經(jīng)發(fā)表的一篇對阿爾文·博雅爾斯基的采訪中茄螃，你說過你非常樂觀。你在五年后的現(xiàn)在還是如此嗎连锯？

我是的归苍，否則我早就死了。這不是一個錯誤的事情运怖。人們總是問我你會為這些復(fù)制你的現(xiàn)象而沮喪嗎拼弃，他們在模仿你的方案蓋房子，而我總是說摇展，但是我能做出更好的方案吻氧。當(dāng)然我其實是介意的，但我對此沒有任何辦法吗购。我只是認(rèn)為你必須保持樂觀因為我想還有其他的事情會出現(xiàn)医男。有些事物持續(xù)激發(fā)著我，我認(rèn)為人們必須記得這些捻勉，真正的工作還沒有到來镀梭。真正振奮人心的項目也還沒有得到，并且踱启，我覺得我們最終會得到這些項目报账，盡管不是現(xiàn)在研底，但也可能是兩年之內(nèi)獲得委托。我只是希望屆時的城市透罢、政客和開發(fā)商們的教育背景能稍微再好一點榜晦，能把這些項目交給合適的建筑師來做。我仍然認(rèn)為這里是有大量機會的羽圃。

我同樣不認(rèn)為建筑不只是為了蓋房子乾胶。雖然側(cè)重點不同，但不僅以建造為目標(biāo)對于的建筑創(chuàng)作來說是十分重要的朽寞。我總是在設(shè)計時帶著一種它必須被實現(xiàn)的理念识窿。人們總是認(rèn)為我只喜歡畫圖。但事實并非如此脑融。所有這些作品都是為了被真實建造出來喻频，無論是一個競賽方案、一個委托項目還是別的什么肘迎。當(dāng)我們在為倫敦或者紐約畫圖時甥温，其實繪出的是一種理念。所有這些努力都不是為了一座不可能實現(xiàn)的建筑妓布，而恰恰是為了建筑的可能性姻蚓。?

Q:讓我們聊聊你的圖紙和繪畫吧，我們覺得這些對你來說似乎是比模型更有用的設(shè)計工具秋茫，它們幾乎更像是對方案的一種形象定義史简。這些手繪圖是在怎樣的過程中推敲的？你的繪畫方法是怎樣發(fā)展起來的肛著？

一切都始于我用手繪圖這種非常規(guī)方式來展示方案圆兵。我思考建筑的方法有些不同，我認(rèn)為我們用來展示方案的那些工具對我來說不太有用并且沒有顯示出我要表達(dá)的意思枢贿。所以我開始試著發(fā)明一種自己的表達(dá)方法殉农。我的繪畫就是這樣開始的，始于嘗試從不同的角度來看方案的意圖局荚。

Q:你曾經(jīng)親自設(shè)計自己的衣服超凳，你現(xiàn)在還會設(shè)計嗎？

我沒有設(shè)計過自己的衣服耀态，我曾經(jīng)用布料把自己包起來轮傍。我現(xiàn)在先把衣服買來，在穿的時候?qū)λ鼈兗右愿脑焓鬃埃拖襁@一件创夜，是上下反過來的。我不會按照思維定式去穿戴同一件服飾仙逻。

之前我的時間更充裕驰吓，現(xiàn)在我不再有那么多時間了而我知道如果我打算設(shè)計一件外套涧尿，它會花去我好幾周的時間來思考，我現(xiàn)在沒那么多時間了檬贰。我很愿意做這些設(shè)計姑廉。就我而言，如果我想要做什么事情我會想讓別人立刻幫我著手準(zhǔn)備翁涤。這就是為什么我在好幾年間只穿布料桥言。我曾經(jīng)穿著布料然后用腰帶把它扎緊，或者用別針別起來讓它像夾克衫那樣葵礼，這樣穿是因為我來不及找人幫我按想法把衣服做出來限书。好多年里我都穿著別針做的衣服出門。要推翻我自己的想法很難章咧，構(gòu)建這些想法都要花掉好幾個小時。我的兩個學(xué)生曾經(jīng)想要研究我衣服的技術(shù)構(gòu)造能真，研究它們是怎么用別針連起來的赁严。

Q:除了建筑之外還有哪些事是你感興趣的？

我不像大多建筑師一樣只喜歡建筑粉铐。我喜歡電影疼约、我喜歡芭蕾舞。我曾經(jīng)把所有的時間都用在看歌劇和芭蕾上蝙泼，芭蕾比歌劇還更多一些程剥。對我來說，這些對于與人們保持對話都是非常重要的汤踏。我有很多朋友我們一直來往親密织鲸，盡管我總是跑來跑去。我去世界各地看到各種事物——你知道溪胶，我還沒去過加德滿都和喜馬拉雅山搂擦，但總有機會去的——所以當(dāng)我去城市里的時候人們總是非常震驚因為他們以為我整天都在看建筑呢。我并不想那樣哗脖。我想要四處逛逛瀑踢、去購物或者在咖啡店里坐一會兒。因為不然的話你就得像美國游客一樣坐在車?yán)锒@樣是感受不到城市的才避。在倫敦看一場電影也不錯橱夭。

如就算變得非常忙，在你生活中真正重要到必須由你親自決定的事情并沒幾件桑逝。盡管我很忙但我還是盡可能和朋友們見面棘劣、出去玩，我的朋友們都會這樣說肢娘。我也不是總這么嚴(yán)肅呈础，有時會做些蠢事舆驶，糟糕極了。這就是建筑師的問題而钞，他們對于自己都非常嚴(yán)肅沙廉，他們沒有好好的放松沒法像正常人類那樣草率隨意。這就是為什么我喜歡彼得·埃森曼因為他非常瘋狂臼节。我覺得你在建筑界而你該有其他的興趣撬陵，不管是是買鞋子還是其他任何事情都可以。

Q:你喜歡給朋友做飯嗎网缝？

我只會做三道菜巨税，你已經(jīng)品嘗到其中兩道了。我每次都像機器人一樣煮同一道菜粉臊。有時候你需要完全不動腦子的想怎么做就怎么做草添。人們覺得我瘋了。我花掉一整天做了一件沒人能理解的事扼仲。

我還很喜歡畫畫远寸，用色彩上百遍的涂抹，或者用密集的點來繪制線條屠凶，畫畫的時候我會這樣但除此之外我就一點耐心都沒有了驰后。我覺得在一個人的生活中，群體是非常非常重要的矗愧，不論是家人還是朋友或者是剛認(rèn)識的人都非常重要灶芝。因為我覺得與人對話、交換想法唉韭，即使是再傻的想法都是推動你走下去的動力夜涕。

我覺得人們必須去感知人群并且理解他們。否則你可能沒法成為一個建筑師属愤，因為你無法像洋娃娃一樣去設(shè)計建筑钠乏。你必須真的了解人們對于事物的想法和感受。我曾經(jīng)做過很多事情是現(xiàn)在沒法再次經(jīng)歷的春塌，非常遺憾晓避，比如用一整天時間四處閑逛，整整兩天什么也不做只壳，用一晚上流連于電影院俏拱，走出一家再進入另一家。我曾經(jīng)每半年就這樣來一次吼句。這就是為什么每當(dāng)我離開倫敦都感到很高興锅必，雖然我很忙，但這是我僅有的可以做這些事情的時間。而在倫敦搞隐，像現(xiàn)在驹愚，我什么也做不了。