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在《凝固的時間》中，瑪格麗特以荒誕的手法將物體并列放置，描繪了時間停止在一個怪異且不大可能發(fā)生的情境中眠饮。兒童經(jīng)常將彼此毫無關(guān)聯(lián)的物體畫在一起书幕，而不去研究被形象化的謎語仰美，或要求...

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龍蝦電話 這件塑料的龍蝦電話聽筒赴叹，充分運(yùn)用了象征手法弓千，充滿了性暗示齿诞。達(dá)利制作了五個彩色版本和六個白色版本酸休。這件作品全為20世紀(jì)30年代的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最活躍的收藏家——愛德...

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序言 1563年 美蒂奇建立了第一所美術(shù)學(xué)院——設(shè)計技藝學(xué)院祷杈。（佛羅倫薩）首次確立了沿用至今的藝術(shù)教育標(biāo)準(zhǔn)斑司。 1648年 巴黎設(shè)立了法蘭西藝術(shù)學(xué)院，力圖將藝術(shù)家和從事體力勞動...

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第八章 繪畫與想象 認(rèn)真看待所謂的怪異想法但汞，我們就很快意識到所有這些想法都是那么的簡單宿刮，根本無需天才就能想象的出來，我們中的每一個人都有類似的幻想私蕾，沒有人需要害怕僵缺，自己沒有積...

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第七章 圖案與構(gòu)圖 作草圖與作構(gòu)圖的區(qū)別就在于前者關(guān)心的是事物，而后者則更注重事物之間的聯(lián)系踩叭。 構(gòu)圖不僅要畫物體磕潮，而且要畫出整體的圖案，考慮到整張畫紙。 想象自己是戲劇彩排中...

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Reading - Majors Boris Ivanovich第六章 筆觸效果 筆觸常常被認(rèn)為是在已經(jīng)完成的畫面上再添進(jìn)或加入的事物揉抵，但實(shí)際上它卻有著更為重要的作用亡容，能使我...

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第五章 深度效果 產(chǎn)生深度效果的四種方法 重疊形式——當(dāng)兩個形狀重疊在一起時，眼睛看到的誰一個形狀在另一個形狀的后面冤今，這樣就產(chǎn)生了三維闺兢。 縮小尺寸——同樣大小的物體如果距離拉...

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第四章 光的效果 作為畫家，我們都希望觀眾能夠從作品中分享到我們的經(jīng)歷讲岁。為了達(dá)到這個目的我擂，我們部分地是通過重現(xiàn)對象的光感、深度以及表面來刺激觀眾的感官缓艳。 觀眾知道自己在看一幅...