上個(gè)月讀了《編劇的藝術(shù)》一書，這次十一假期在把基本枕邊書從床頭理回書架之前力图，又重新翻了遍役首。簡單翻完依然激動(dòng)尝丐，就像第一遍讀完一樣內(nèi)心澎湃。每次讀完技能方法相關(guān)的書籍衡奥，都有這種類似的感覺——屠龍?jiān)谑值煜挛矣小．?dāng)然矮固，從多年失敗的經(jīng)驗(yàn)來看失息，貌似從書中獲知的方法技巧，在實(shí)踐中都會(huì)被擊潰的七零八落档址。
這書脈絡(luò)清晰盹兢，總共四章。前三章詳述了“前提”守伸、“人物”绎秒、“沖突”，戲劇中最重要的三塊內(nèi)容尼摹；第四章“總論”替裆，說了戲劇中一些零散而重要的內(nèi)容。該書有著教科書般的目錄——直接可以拿來即可做綱領(lǐng)窘问。
書中有三塊令我印象深刻：
前提
書中所謂的“前提”辆童，即是我們常說的“中心思想”。然而“中心思想”往往是文章寫成之后惠赫，由他人概括的把鉴。“前提”卻是作者在寫作之前，給整個(gè)戲劇定下的主題與基調(diào)庭砍，用個(gè)爛俗的詞就是寫作的“初心”场晶。
《羅密歐與朱麗葉》——“偉大的愛情戰(zhàn)勝一切，甚是死亡”
《李爾王》——“盲信導(dǎo)致毀滅”
《麥克白》——“冷酷的野心導(dǎo)致自身的毀滅”
《奧賽羅》——“嫉妒毀滅所愛的對象怠缸，也毀滅自身”
《群鬼》——“父輩的罪孽诗轻，會(huì)殃及子孫”
《死路》——“貧窮助長犯罪”
每一部好戲都必須有一個(gè)精心構(gòu)思的前提，然后將該前提一貫到底揭北，融入到整個(gè)戲劇創(chuàng)作的每一步驟中扳炬。只有這樣，才能準(zhǔn)確無誤地走向創(chuàng)作者所預(yù)期達(dá)到的目標(biāo)搔体。而一個(gè)好的前提必然是由三部分所構(gòu)成：“人物”恨樟、“沖突”疚俱、“結(jié)局”。
“沖突”是戲劇的高潮呆奕，同樣也是戲劇的核心。戲劇源于生活梁钾，但高于生活匙握。若一部戲只是平鋪展開，情節(jié)沒有任何波瀾沖突陈轿，那必定不是一部好戲。既然有沖突蛾娶，必然其劇情會(huì)與觀眾日常的預(yù)期不符，如何掌控觀眾的預(yù)期潜秋，如何通過各種佐證讓觀眾接受你的論點(diǎn)蛔琅，這就是顯示創(chuàng)作者功力的時(shí)候。這也是創(chuàng)作者必須解決好的問題峻呛，否則再好立意的“前提”，都會(huì)被庸俗的創(chuàng)作者毀掉钩述。
書中“前提”的提出，其實(shí)在各方面都有借鑒參考的作用牙勘。比如寫PPT所禀、做產(chǎn)品放钦、做數(shù)據(jù)分析、鐵三訓(xùn)練……如做產(chǎn)品操禀，尤其是在做新產(chǎn)品的時(shí)候，沒有明確參考的競品斤寂、沒有明確的主導(dǎo)方向邢锯，“前提”就顯得尤為重要搀别。任何產(chǎn)品都有無數(shù)的可滿足需求丹擎，對于新產(chǎn)品而言歇父，每個(gè)需求的完成都可能左右產(chǎn)品的后續(xù)方向，這個(gè)要求PM對產(chǎn)品“前提”有持續(xù)充分的認(rèn)識(shí)护戳，否則就會(huì)陷入人云亦云的是非中垂睬。所以在明確“前提”不變動(dòng)的情形下，任何需求都需要拿來在“前提”下比樣考慮驹饺，是否該需求的完成會(huì)讓這個(gè)“前提”更好地達(dá)成。
這是把產(chǎn)品做聚焦的唯一方法赏壹。
人物的三維度
書中在第二章“人物”的開篇鱼炒，提出了人物有“生理”蝌借、“社會(huì)”、“心理”三個(gè)維度菩佑，同時(shí)這三個(gè)維度也是相互影響的觀點(diǎn)。書中通過例子的剖析缀磕，指出編劇若要書寫栩如生的人物，可以從這三個(gè)維度去思考塑造袜蚕。
按照從簡到繁的次序排列這三個(gè)維度，首先是生理遣疯≡涓担……我們的生理特點(diǎn)為生活的景觀增添了色彩，同時(shí)也不斷地影響我們聪舒，使我們變得或?qū)捄窕蝰郦M，或謙卑或傲慢滔迈。它也作用于我們的心里發(fā)展被辑，自卑感或優(yōu)越感便以它為基礎(chǔ)。在人類的三個(gè)維度中盼理，它是最明顯的一個(gè)。
……
我們要研究的第二個(gè)緯度是社會(huì)奏路。如果你出身于底層臊诊，從小在骯臟的街道上玩耍，你的反應(yīng)和一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的孩子一定是不同的妨猩。
……
第三個(gè)維度——心理則是前兩個(gè)維度的產(chǎn)物。它們互相作用威兜，便產(chǎn)生了志向庐椒、脾性、態(tài)度和情結(jié)约谈。心理最終使三個(gè)維度完滿地統(tǒng)一起來犁钟。
正向去描寫一個(gè)豐滿的人物泼橘，即可從這三個(gè)維度去考量。這三個(gè)維度對人物的行為每階段給予解釋醋粟，寫作時(shí)就可對其動(dòng)機(jī)追本溯源重归。從而使得人物顯得真實(shí)而生動(dòng)，避免人物戲劇化般的矯揉造作鼻吮。
從逆向分析一個(gè)人物，依照該理論就得結(jié)合生理與社會(huì)這兩個(gè)維度去分析违柏，這兩個(gè)維度是外在可發(fā)覺的拓哺，而心理維度是前兩個(gè)維度催生出來的人物精神狀態(tài)脖母。能夠剖析出前兩個(gè)維度，對心理維度的把握也會(huì)八九不離十谆级。
為什么糟糕的戲也能成功
這個(gè)觀點(diǎn)是作者在最后的章節(jié)中提出來的，盡管和戲劇寫作的關(guān)聯(lián)不大脚仔，但觀點(diǎn)著實(shí)有點(diǎn)意思舆绎。整節(jié)有些散，整理下來大概就是這三點(diǎn)：
劇作者用觀眾生活中吕朵、歌舞劇中熟悉的人物進(jìn)行處理創(chuàng)作。這種熟識(shí)會(huì)平衡薄弱的人物描寫硫嘶，令觀眾把人物似曾相識(shí)的感覺錯(cuò)認(rèn)為是人物描寫的真實(shí)梧税。再討好地利用社會(huì)熱點(diǎn)的問題称近，將觀眾帶入熟悉的場景中哮塞，從而讓觀眾有了“知情”的優(yōu)越感，讓觀眾有積極參與到人物生活中的錯(cuò)覺彻桃。
劇作者塑造極度悲慘、猥瑣眠屎、卑微的人物肆饶，讓哪怕最底層的觀眾也有優(yōu)越感，觀眾被這種過度曲解的人物塑造所蠱惑驯镊，忽視了戲劇本該表現(xiàn)的深層次問題。
劇作者用搞笑橄镜、滑稽的手段讓觀眾忘卻近期經(jīng)受的挫折與打擊冯乘，通過麻痹哄騙的方式讓觀眾進(jìn)入一種麻木放松的狀態(tài)。這類劇作者不再關(guān)心前提與人物裆馒，只要把各種段子強(qiáng)行加進(jìn)去，讓觀眾發(fā)笑就達(dá)到目的翔横。
讀完作者這篇文章總結(jié)出來的觀點(diǎn)梗搅，我看見了很多生活周邊的影子。比如《屌絲男士》的流行无切；比如逼哥炮轟好妹妹、馬頔這類音樂人“利用肢预、討好洼哎、縱容歌迷”沼本；比如……
作者在最后的忠告非常真誠锭沟，閱讀時(shí)，總感覺有位苦口婆心的老者在我身旁娓娓道來：
別忘了大多數(shù)成功的戲并不糟糕族淮。……真正糟糕的戲都是奇怪的戲贴妻，是用稀奇古怪的東西掩飾瑕疵的戲蝙斜，……
……
如果你的興趣不在于寫出好戲，而在于盡快地賺到錢孕荠，那么你就是沒有指望的。你不僅寫不出好戲弯予，而且也賺不到錢个曙。……如果寫戲的唯一目的是為了賺錢祠挫，那么戲就一定缺乏誠意悼沿。誠意是無法制造出來的骚灸，也是無法注射到你沒有感情的戲里去的。
……
我們建議你去寫你真正相信的東西甚牲。而且，看在老天的份上非驮，不要著急雏赦。和你的劇本好好玩玩芙扎，讓自己樂在其中填大。要觀察你人物的進(jìn)展，要描繪生活在社會(huì)里的允华、被必然性驅(qū)使的人物，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你賣掉戲的機(jī)會(huì)將更大磷蜀。不要為制作人或公眾寫作百炬，要為你自己寫作。
最后一句收壕，與諸位共勉。
