從藝伎的成長(zhǎng)窺望人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變帕翻,從鏡頭窺見東方風(fēng)情的暈染。 每個(gè)藝伎仿佛都暗示了一種社會(huì)中人的生存態(tài)度昌妹,影片贊賞的甘凭,也許是“絢爛之極歸于平淡”稀拐。 日本浮世繪畫風(fēng)致力于描繪東方...
從藝伎的成長(zhǎng)窺望人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變帕翻,從鏡頭窺見東方風(fēng)情的暈染。 每個(gè)藝伎仿佛都暗示了一種社會(huì)中人的生存態(tài)度昌妹,影片贊賞的甘凭,也許是“絢爛之極歸于平淡”稀拐。 日本浮世繪畫風(fēng)致力于描繪東方...
作為一部文藝片,敘事平凡而又溫暖丹弱,音樂(lè)更是輕柔緩和卻又撥動(dòng)著觀眾的心弦德撬。 精致的街景,低沉回繞的大提琴躲胳,雖然劇情略顯平淡蜓洪,但是給人感覺(jué)就像是波瀾不驚的平常生活。 有些人只能陪...
《To the West》音樂(lè)的使用使得本片從開始就處于濃郁的情感中坯苹,無(wú)論是時(shí)間不可逆地逝去隆檀,鄉(xiāng)愁永遠(yuǎn)無(wú)法排遣,都讓人感受到一種“山河故人今何在”的共鳴。 而孤獨(dú)是橫亙?cè)诿總€(gè)...
我本以為在印度這樣一個(gè)宗教色彩濃重的國(guó)家是不可能出現(xiàn)這樣一部諷刺宗教虛偽的電影的恐仑。 導(dǎo)演借用外星人PK之口提出了一系列引人深思的問(wèn)題泉坐,探尋了宗教的本質(zhì),一針見血裳仆,也足夠幽默足...
以夸張的手法展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌腕让,看似輕松詼諧,卻又發(fā)人深思歧斟,每個(gè)時(shí)代總是出奇的相似纯丸,循環(huán)往復(fù),不論是80年代還是今天都能在電影中找到共鳴构捡。 印象最深的是T臺(tái)的那場(chǎng)戲液南,精...
青春沒(méi)有失敗,那些年的一切回憶都是那么珍貴勾徽,原著作者九把刀導(dǎo)演了這部電影滑凉,摒棄了臺(tái)灣本土電影的特色,專注于對(duì)青春情感的刻畫喘帚,將青春朦朧的愛戀畅姊、感傷以及困惑重新展現(xiàn)給大家。 盡...
多線敘事的表現(xiàn)手法吹由,在這部電影中賊不像賊若未,警不像警,就連搶劫和綁架也顯得荒誕不經(jīng)倾鲫。 導(dǎo)演是80后粗合,這種黑色幽默的處理方式在大陸很少見。 慈祥的黑幫老大乌昔,冒傻氣的綁匪隙疚,這部看似...
另類的人物角色、戲謔而荒誕的劇情磕道,夸張有趣的對(duì)白······“戲中戲”作為明線供屉,在構(gòu)思上借鑒了昆汀·塔倫蒂諾逆向而行的瘋狂思維、奇思妙想的幽默元素溺蕉,給三人的瘋癲找到了合理性伶丐。...
這才叫速度與激情!多角度公路賽的長(zhǎng)鏡頭疯特,機(jī)械哗魂、軀體、賽況特寫的快速剪輯漓雅,心跳啡彬、呼吸和變速疾馳之聲緊密交織羹与。 競(jìng)技體育報(bào)道場(chǎng)面故硅、距離感和騎行經(jīng)驗(yàn)的熟悉感完美結(jié)合庶灿。 故事充滿血汗...
對(duì)藍(lán)發(fā)驚鴻一瞥即傾心認(rèn)定,因?yàn)椴豢捎庠降碾A層吃衅、文化往踢、家庭上的差異而分手。 是同性之愛和青春期對(duì)性的感知和迷茫徘层,更是對(duì)略顯冷酷的現(xiàn)實(shí)的悲情峻呕。 阿黛爾對(duì)艾瑪?shù)膼奂兇狻?zhí)著趣效、無(wú)性別...
《后會(huì)無(wú)期》之妙就在于留白瘦癌。 觀影后最大的感受,不是情懷跷敬,而是一條走不完的路讯私,和無(wú)數(shù)說(shuō)不完的故事。 有些邂逅并不一定有重逢西傀,堅(jiān)信的真實(shí)只是善意之謊斤寇,這也許才是生活本身。 下一...
鋼琴成為代際之間獲取認(rèn)同的唯一因素拥褂,資本邏輯已經(jīng)代替了父女溫情和工人主位娘锁。 鋼琴這一偏正構(gòu)詞被“的”字強(qiáng)行割裂,著意于“鋼”的生硬饺鹃,將渾然一體的機(jī)器成品打破莫秆,讓異工廠型的制造...
以“真愛無(wú)所不在,它的確存在著”一句話巧妙開頭悔详,這部電影讓人百看不厭镊屎。 迷戀自己保姆的作家、逐漸衰老的搖滾歌星伟端、沒(méi)精打采的總理杯道、鰥夫、色情演員——此片的主人公都有一個(gè)很特別的...