從敘述人稱(chēng)的角度分析角色塑造飘哨，見(jiàn)解獨(dú)到冲泥。
《紅高粱》的敘事藝術(shù)敘事視角指的是敘述時(shí)所采用的觀察視覺(jué)艰躺。敘事視角對(duì)故事情節(jié)的表達(dá)產(chǎn)生極大影響，當(dāng)作者切換敘事視角時(shí)，由于觀察角度的不同其所描述的同一事件會(huì)存在差異。在莫言的作品《紅高粱》里他選...
發(fā)簡(jiǎn)信
IP屬地：吉林
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《紅高粱》的敘事藝術(shù)
敘事視角指的是敘述時(shí)所采用的觀察視覺(jué)。敘事視角對(duì)故事情節(jié)的表達(dá)產(chǎn)生極大影響忿薇，當(dāng)作者切換敘事視角時(shí)，由于觀察角度的不同其所描述的同一事件會(huì)存在差異躏哩。在莫言的作品《紅高粱》里他選...
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第三段和倒數(shù)第三段中對(duì)作品細(xì)節(jié)的賞析體現(xiàn)出個(gè)人對(duì)作品的獨(dú)特理解署浩。
《紅高粱》人物敘事手法——戴鳳蓮
“女中魁首戴鳳蓮，花容月貌巧機(jī)關(guān)扫尺，調(diào)來(lái)鐵耙擺連環(huán)筋栋，擋住鬼子不能前”小說(shuō)一開(kāi)頭作者就用一段快板高度概括了奶奶戴鳳蓮這一個(gè)和紅高粱一樣有著蓬勃生命力的女性。我認(rèn)為正驻，作者對(duì)人物的外...
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《紅高粱》人物敘事手法——戴鳳蓮
“女中魁首戴鳳蓮弊攘，花容月貌巧機(jī)關(guān)，調(diào)來(lái)鐵耙擺連環(huán)姑曙，擋住鬼子不能前”小說(shuō)一開(kāi)頭作者就用一段快板高度概括了奶奶戴鳳蓮這一個(gè)和紅高粱一樣有著蓬勃生命力的女性襟交。我認(rèn)為，作者對(duì)人物的外...
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逐層深入伤靠，論述充分捣域。
《小姨多鶴》夾縫生存的人性美 —探究歷史背景的作用
《小姨多鶴》講述了在日本戰(zhàn)敗后一個(gè)中國(guó)女人和一個(gè)日本女人（多鶴）在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中走進(jìn)同一個(gè)屋檐，同一個(gè)男人，在特殊年代衍生出的特殊的家庭焕梅。歷史時(shí)代變成舞臺(tái)迹鹅，每個(gè)人在上面上演不同...
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《小姨多鶴》夾縫生存的人性美 —探究歷史背景的作用《小姨多鶴》講述了在日本戰(zhàn)敗后一個(gè)中國(guó)女人和一個(gè)日本女人（多鶴）在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中走進(jìn)同一個(gè)屋檐，同一個(gè)男人贞言，在特殊年代衍生出的特殊的家庭斜棚。歷史時(shí)代變成舞臺(tái)，每個(gè)人在上面上演不同...
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臺(tái)北人《一把青》：時(shí)代面前個(gè)人命運(yùn)的渺小《一把青》通過(guò)師娘的視角描寫(xiě)出朱青的形象该窗。作者十分巧妙地采用師娘作為敘述者打肝，師娘是小說(shuō)里唯一一個(gè)目睹朱青從青澀到最后變得世故冷漠的人，她在講述朱青的故事時(shí)是抱有和讀者一樣惋惜...
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對(duì)何謂“黃金時(shí)代”見(jiàn)解獨(dú)到挪捕，畫(huà)面、情節(jié)争便、人物塑造都是導(dǎo)演表達(dá)的手法级零。
《黃金時(shí)代》被時(shí)代記住了的蕭紅
一開(kāi)始看《黃金時(shí)代》時(shí)，感覺(jué)黃金時(shí)代和蕭紅貌似總有些扯不上邊滞乙。一個(gè)半生遭盡冷眼奏纪，滿(mǎn)腹才華卻食不果腹的孕婦，到底什么才是她的黃金時(shí)代斩启。這個(gè)題目似乎文藝藝術(shù)范兒十足序调，卻不夠貼切。...
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《黃金時(shí)代》被時(shí)代記住了的蕭紅一開(kāi)始看《黃金時(shí)代》時(shí)兔簇，感覺(jué)黃金時(shí)代和蕭紅貌似總有些扯不上邊发绢。一個(gè)半生遭盡冷眼，滿(mǎn)腹才華卻食不果腹的孕婦垄琐，到底什么才是她的黃金時(shí)代边酒。這個(gè)題目似乎文藝藝術(shù)范兒十足，卻不夠貼切狸窘。...
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作家和作品之間的聯(lián)系 舉例《追風(fēng)箏的人》和《呼蘭河傳》
寫(xiě)作是來(lái)源于生活墩朦，而高于生活的。一個(gè)作家在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)取材于自身的生活經(jīng)歷翻擒，因此作品中我們常常能找到作家的個(gè)人印記氓涣。這種作品和作家之間的聯(lián)系大約可以分為兩種，一種是直接的陋气，一...
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