II DieEntwicklungsformen ab S.42
通過或多或少豐富多彩音樂思想的變化，這種串聯(lián)的音樂形式保持了他音樂生命。發(fā)展出來的結(jié)構(gòu)是通過不同的音樂內(nèi)容和對它基礎(chǔ)元素主題和動機進行變化。它的組織結(jié)構(gòu)包含了主題和動機的成長和展開。
當(dāng)這兩種原則貫穿作品始終時咖刃，我們可以區(qū)別主題的發(fā)展和動機的發(fā)展。但是主題的發(fā)展和動機的發(fā)展經(jīng)澈斗ぃ混合在一起嚎杨。如下圖，
在主題的發(fā)展中氧腰，整個主題的統(tǒng)一性在發(fā)展過程中被保留下來枫浙。以主題發(fā)展為基礎(chǔ)的作品在基本的結(jié)構(gòu)上是相對穩(wěn)定些刨肃。相對的，通過許多結(jié)構(gòu)展開的可能性自脯，展示出動機發(fā)展為基礎(chǔ)的音樂材料更多動態(tài)的特征之景。一個巴赫的賦格和海頓的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了這種矛盾，或者是一個巴洛克時期中一個套組中的樂章和一個古典浪漫時期的諧謔曲膏潮。
發(fā)展的結(jié)構(gòu)锻狗，或者說“開放的結(jié)構(gòu)”的主題內(nèi)容最重要是的旋律線。他不僅是周期性和對稱性的部分焕参，并且展示音樂內(nèi)容的發(fā)展轻纪，經(jīng)常指的是動力性，也就是說叠纷，增加開始運動動力刻帚。相對于通過和聲終止式結(jié)束的閉合的單一曲式來說，他展示了不同的主題內(nèi)容涩嚣。
原則上說崇众，一個開放的主題成就了一個開放的曲式結(jié)構(gòu)。
賦格（手法）
賦格是最能展示出對位風(fēng)格的一種手法航厚。他的結(jié)構(gòu)一方面展示了主題中一種動力性的力量顷歌，另一方面他的對題又作為旋律線條進行對位和補充。一個三聲部的賦格手法如下圖幔睬，
第一種呈示類型
第二種呈示類型：主題一開始就進入轉(zhuǎn)調(diào)眯漩，接著有可能進入連接段的終止式進入屬調(diào)/關(guān)系小調(diào)/下屬調(diào)/主調(diào)
第三種呈示類型：緊接著主題，對位發(fā)展麻顶，和持續(xù)音（屬音或者主音）赦抖。
賦格結(jié)構(gòu)
賦格發(fā)展可以加入無數(shù)的聲部。用一個中間聲部作為賦格的開始是最自然的辅肾，因為聲部可以往上下兩個空間進行擴展队萤。最好的例子就是巴赫的《鋼琴十二平均律鋼琴曲集》，在第一卷中14首賦格是以中間聲部展開矫钓，8首高音聲部浮禾，2首低音聲部。在第二卷中有11首高音聲部份汗，6首高音聲部盈电，7首低音聲部。巴赫和布克斯特胡德的管風(fēng)琴賦格中都沒有用踏板杯活。
賦格材料的結(jié)構(gòu)主要是通過五度循環(huán)的模仿對位完成的匆帚。第二聲部通常是主題的上方五度關(guān)系。五度對位的原因是旁钧，
[if !supportLists]1.? ? [endif]五度是我們和聲系統(tǒng)中最接近主調(diào)的音程吸重。
[if !supportLists]2.? ? [endif]五度是人類聲音的特征（女高互拾、女低，男高嚎幸，男低）都是五度關(guān)系颜矿。
在主題中主音和屬音之間沒有特別的緊張感，所以答題（絕對模仿）是往往是五度關(guān)系（但是旋律的主題卻是六度）嫉晶。（例42a骑疆，1-2小節(jié)為主題，3-4小節(jié)為答題替废，屬于絕對模仿）
主題一開始是一個上行五度箍铭，或者在主題開始或者主題音區(qū)范圍，答題一般是在主調(diào)上椎镣，也就是說诈火，主屬（橫向）的對立將通過屬到主（縱向）和八度空間被補充，并且更完整状答。（例42b冷守，第一行為主題，第二行為答題惊科，在主題上方的五度開始）
這時候進行轉(zhuǎn)調(diào)是比較少的教沾。如果要轉(zhuǎn)調(diào)，必須用一個特殊的調(diào)性進行答題译断，使得以屬音開始的答題回到主調(diào)上。（例42c）
[if !supportFootnotes][1][endif] Engführung
[if !supportFootnotes][2][endif]kontrapunktische Verdichtungen
