回顧：
在前面的篇章我們講述了視覺的三大運(yùn)行機(jī)制：
1.平衡
2.簡化
3.運(yùn)動(dòng)
上篇我們談了平衡刮便，今天我們來談?wù)労喕?/blockquote>第四篇：如何更專業(yè)地欣賞一幅畫
我們一般看一幅畫都會(huì)把目光集中在畫中的具體內(nèi)容脯爪，再深入一些會(huì)了解作畫背景启上、甚至風(fēng)格流派碍侦。這些都很重要粱坤，但這只是一個(gè)基礎(chǔ)，想深入理解一些名作瓷产，僅僅有這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠站玄。
有些同學(xué)可能看了很多名作，但并不一定能掌握相對專業(yè)的繪畫欣賞技巧濒旦。其實(shí)一幅好的繪畫往往是可以分成很多層次的株旷，畫家可以在一幅畫面當(dāng)中同時(shí)呈現(xiàn)多個(gè)有不同側(cè)重點(diǎn)的場景。并且通過有意識(shí)地組織這些場景出現(xiàn)的先后順序尔邓，以此來影響觀賞者的心情起伏晾剖。
所以，在專業(yè)的觀賞者眼里梯嗽，很多名畫可以看出小短片的效果齿尽，并且也能通過這樣方式更深層次地理解古代畫家的匠心。
那為什么能產(chǎn)生這么奇妙的效果慷荔？
最根本的原因就是簡化雕什，我們的眼睛會(huì)根據(jù)需要自動(dòng)簡化圖面缠俺，所以能在同一幅圖面上展示出多個(gè)場景的效果显晶。
視覺為什么要簡化？
因?yàn)樵谧匀唤缰幸际浚覀円曈X所能接觸到的信息實(shí)在太過龐雜磷雇。
我們?nèi)梭w的能量是有限的，而自然界的各類要素紛繁復(fù)雜躏救，視覺要做的就是把最關(guān)鍵唯笙、最緊要的東西優(yōu)先呈現(xiàn)給大腦。而其他信息就暫時(shí)虛化盒使，在需要時(shí)再調(diào)用強(qiáng)化崩掘。所以在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過程中，有意識(shí)地對簡化進(jìn)行利用少办，將自己想要表達(dá)的核心分步驟分層次苞慢，有重點(diǎn)地傳達(dá)給每個(gè)觀眾的眼睛。一幅好的繪畫它自己就能講故事英妓，讓我們的眼睛在他規(guī)劃好的路徑中游走挽放。
那接下來就讓我們以戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》為例绍赛，來感受一下相對專業(yè)的看畫體驗(yàn)。
《1808年5月3日夜槍殺起義者》序幕：故事背景
弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯辑畦，西班牙浪漫主義畫派畫家吗蚌，生涯早期以宮廷畫為主。46歲時(shí)因身染重病纯出，喪失了聽力蚯妇。其后畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)向求索人的內(nèi)心感受暂筝，是繪畫人文主義探索的重要先鋒侮措，對后世的現(xiàn)實(shí)主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響乖杠，是一位承前啟后的繪畫大師分扎。
繪畫是一種媒介，畫家通過這種媒介將自己的內(nèi)心情緒傳達(dá)給觀看者胧洒。
戈雅有歐洲知識(shí)分子慣有的那種悲天憫人的情懷畏吓，目睹祖國平民被法國侵略者無情地屠殺；他將憤怒和悲憫傾瀉在圖上卫漫。
畫中表現(xiàn)的是西班牙平民的反抗菲饼，更是他的反抗；他在操控畫筆的同時(shí)列赎，也在內(nèi)心操縱著我們的視線和感受宏悦。
第一幕，直達(dá)心底的悲憫（整體與部分）
這幅畫我們只一眼就能看到畫面的重點(diǎn)包吝，一個(gè)暴露在法國軍人槍口下的白衣平民起義者饼煞，他臉部的恐懼、憤怒成為了整張畫面的核心诗越。
你真的會(huì)“看”嗎？（第四篇：如何更專業(yè)地欣賞一幅畫）
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