在開頭我們先看一下東西方的主流評論網(wǎng)站對《殺死比爾I》的評價。
這部片子在爛番茄上的新鮮度高達百分之八十五滴某，為什么呢乡翅？
在之前我們看過的關(guān)于復仇的電影有很多，比如《角斗士》秧骑、《老男孩》版确、《告白》等影片，這些影評普遍的都是圍繞著復仇的主題下展開的多角度思考的產(chǎn)物乎折，比如在電影《角斗士》里绒疗，主角的復仇是一種對自由和權(quán)利的爭取，是代表了廣大人民意志的主動性的爭取骂澄，而并不僅僅是為了個人的復仇意念而展開行動吓蘑。
很多電影往往都是只著眼于復仇這個主題的表面，而沒有去進入更深的探討坟冲，這樣處理影片的話其本身就是一種只具有光鮮外表的沒有靈魂的東西磨镶，缺乏更深層次的思考和解析，也會讓觀眾感覺到乏味健提。
說回正題琳猫。
《殺死比爾I》里面，我們能感到非常濃烈的復仇氣息矩桂，外加上昆汀將動漫和影像兩種元素巧妙的融合在了一起沸移，造成了一種視覺上的強大沖擊和對多線敘事結(jié)構(gòu)的完善。
而在開頭的一段字幕侄榴，其實也奠定了這部片子的整體基調(diào)雹锣，冷艷、暴力癞蚕，甚至可以說還帶有一點魔幻色彩蕊爵。
字幕標題：復仇就要冷血
說是講女主角復仇的過程的，其實這是一部非常刁鉆古怪的電影桦山，講的其實是過去攒射，是殺手們自己。（開頭所呈現(xiàn)的黑白片的效果恒水，其實更加劇了開頭片段所想要表達出來的“冷血”会放，通過黑與白的高反差來營造一種光與暗、白與黑的對抗钉凌，這是彩色影片怎么也達不到的咧最。）
而另一種表達對抗的方式，則是女主角復仇的過程中所表現(xiàn)出來的一種對稱構(gòu)圖。兩者對抗的過程中形成了一種相對意義上的沖突對抗矢沿，而坐校車回到家的黑人殺手維尼塔（左）的女兒則是將這種沖突短暫解決的一個砝碼滥搭。形狀正像一架天平，這樣的沖突表現(xiàn)形式其實是加劇了影片的張力捣鲸，使其在敘事結(jié)構(gòu)上開始朝著情感和愛的方向發(fā)展瑟匆。
導演賦予了我們得到上帝視角的權(quán)利，我們也因此可以對兩人的一舉一動有相對了解和熟悉栽惶。同時在劇情上愁溜，兩人的關(guān)系也從一開始的對抗變成了“隱形對決”，這種“隱形對決”很大程度上是由于黑人女人的女兒的出現(xiàn)造成了整個大格局的改變媒役。
然而兩個女人之間的對立沖突卻從未消失祝谚，必須得在最后做一個交代。
仔細聽他們兩個人的對話酣衷，可以看出交惯，兩人的對抗又開始由隱形的對抗轉(zhuǎn)變成明顯的格局對抗，對話內(nèi)容冷血穿仪，理性席爽，而且不容質(zhì)疑，不容反對啊片，這將兩個人的沖突加劇到了最大只锻，只等到其中一個人打破這種表面上看起來安靜的環(huán)境，從而打破這種平衡紫谷。
最后齐饮，是殺手維尼塔打破了這種表面上的平衡，之后慘死在女主角的刀下笤昨。
這是關(guān)于復仇的第一章祖驱，同時也是女主角殺死的第一個殺手。
從這一章里面瞒窒，我們可以看到昆汀想要表達的很多東西捺僻，最關(guān)鍵、最主要的一點就是：冷血崇裁，其次才是暴力美學匕坯、章回體結(jié)構(gòu)、多線敘事等拔稳，并且如果你仔細看的話葛峻，會感到昆汀想要表達一種非常強烈的感受，這種感受和寓言類故事非常相像巴比，我們可以說故事種講的是一個女人復仇的故事泞歉，同時逼侦，我們也已把他理解成是一種傳奇——關(guān)于每個人的傳奇匿辩。
為什么我會這么說呢腰耙？
在去殺第二個殺手的前奏中，第二章和第三章的間隙里铲球，昆汀是利用聲音來將畫面進行過渡的挺庞，也就是我們常說的隱喻蒙太奇。
借用此段文字來對第一章做了非常具有主觀性的總結(jié)稼病，同時這段旁白也是第二章故事的開頭选侨，奠定了第二段故事的整體基調(diào)：鮮血、魔幻然走、理性援制、冷血，如果更主觀的講的話芍瑞，其實還有自由晨仑。
在這里需要詳細的解釋一下為什么這里說到了自由：在影片《天生殺人狂》（昆汀編劇）里拆檬，有這樣一段話：我純潔的一刻洪己，勝過你骯臟的一生。
這句話的背景同時也是類似于《殺死比爾I》里所表述的關(guān)于自我壓抑和本我釋放的橋段竟贯，在昆汀導演的主觀認知中答捕，對于自由的追求是取決于將本我釋放（本我，即存在于自我內(nèi)心潛意識中的第一想法）的過程屑那，同時拱镐，昆汀也把這種認知當做一種藝術(shù)來經(jīng)營的。
同樣的持际，在觀看昆汀的其他影片的時候沃琅，你同樣可以感受這種非常強烈的本我釋放的氣氛，在影片《落水狗》里面對暴力和人性的探討选酗，在《金剛不壞》里殺人不分左右的主角的情緒化渲染阵难，在《八惡人》中對西部片的暴力元素的重新加工，都是將人性探討和本我釋放結(jié)合在一起芒填，不僅僅在影片類型上賦予了新的生命呜叫，同時也對故事的整體意識形態(tài)有了相對理性的控制。
比如在《低俗小說》里所出現(xiàn)的環(huán)狀結(jié)構(gòu)和故事打亂重組殿衰，都是對影片敘事手段的一種新穎的嘗試朱庆，如果僅僅是在將影片中的暴力提升到美學的高度的話，昆汀的作品還未必被稱作神作闷祥，但是因為結(jié)構(gòu)上的新穎娱颊，使得影片在結(jié)構(gòu)傲诵、形式、意識形態(tài)箱硕、故事完整度上都有了非常完整的表現(xiàn)拴竹，所以說看完昆汀的作品之后，你會有很深的思考剧罩，并且這種思考是長久性的栓拜，而不只是“暴力快餐”。
回正題惠昔。
第二個殺手幕与，名字叫做石井尾蓮，就是圖中最右邊的女人镇防。
在看這部片子之前啦鸣，我從不知道原來暴力片段可以有這樣的表現(xiàn)方式，在最近上映的影片《大護法》里面来氧，將《殺死比爾I》中所提到的暴力的冷酷和快速剪輯的手法運用在里面诫给， 造成了一種壓抑、古怪饲漾、荒誕的氛圍蝙搔，但是從整體上來講，《大護法》所要表現(xiàn)的關(guān)于人性的探討后勁不足考传，雖然同樣是探討了人性的壓抑吃型，但是《殺死比爾I》的探討是多方位的：比如人性壓抑、本我釋放僚楞、過去對現(xiàn)在的影響（內(nèi)心沖突）勤晚、女性英雄的成長歷程等多種角度來探討和表現(xiàn)的。
尤其是通過動畫這種開放性極強的媒介表現(xiàn)出來的時候泉褐，其意識形態(tài)就變得非常形象和具象化了赐写。
更讓人眼前一亮的，估計就是這種將多國文化元素融合在一起的表現(xiàn)形式了膜赃，利用“寓言”的形式來講一個故事挺邀，使得故事本身就具有很強的戲劇性，同樣的一類電影跳座，還有《海上鋼琴師》和《鐵皮鼓》端铛、《了不起的蓋茨比》等，通過一個旁白或是象征意義的影像來賦予影片極強的宗教儀式感疲眷，使得其在意識形態(tài)上所帶有的傳奇色彩濃厚禾蚕，風格各異，但其主題思想?yún)s都是完全相同的——基于一個主要人物來營造大場景的歷史背景以及對個人的多重性格的塑造狂丝。
比如在影片《鐵皮鼓》换淆、《了不起的蓋茨比》中哗总，雖然講述的是一個生存在大環(huán)境下的小人物的故事，將鏡頭視角局限在小人物身上倍试，但其實真正的敘述核心是整個大環(huán)境讯屈，通過一種單一視角的鏡頭展現(xiàn)，隱喻出大環(huán)境的社會現(xiàn)狀和人性反諷易猫。
圖中所展現(xiàn)的武士刀耻煤，同時也具有這樣的“大環(huán)境”，也正恰恰為之后殺手石井尾蓮的登場提供了契機准颓。
此外，電影中所引用的很多背景音樂棺妓，也具有烘托氣氛的作用攘已，不得不說，昆汀導演的樂感很好怜跑，而且其音樂特別應景样勃，如果說他的影片是一只炒菜的鍋的話，那么他的音樂就是一把勺子性芬，菜吵得好不好峡眶，還是得看勺子用的好不好了。
上帝視角下的暴力美學植锉，變得更美了辫樱，一張圖就完完全全的將對立雙方的關(guān)系交代的一清二楚，對稱構(gòu)圖加上人物居中俊庇，不僅僅營造出一種規(guī)整的美狮暑，同時也將置于中間的主角附上了一層動感，而這種動感辉饱，是整個沖突中最微妙的平衡搬男。
此外，黑與白彭沼、光與影缔逛、名與暗，這三種沖突奠定了以下三個片段的意識形態(tài)姓惑。
在影片的最后褐奴，引用了宮本武藏的一句話：復仇不是一條直路，而是一座森林挺益，就像在森林里容易迷路歉糜，迷失方向，找不到你是從哪里進來一樣望众。
復仇的路非常容易讓人迷失自我匪补，女主角的路同時也走的那么艱難伞辛，很多時候，復仇要走的這條路夯缺，已經(jīng)不是你想要走得那條路了蚤氏。
他已經(jīng)成為了你腦中既定的一種宗教儀式，必須去執(zhí)行踊兜，直到死亡竿滨。
這部片子的解析就到這里，之后會推出《殺死比爾II》的解析捏境，同時會對兩部作品做一個總結(jié)于游，之后的文章里，我會一部一部解析昆汀導演的作品垫言，揭開昆汀的暴力美學的神秘面紗贰剥，讓我們走進昆汀，同時也慢慢認識內(nèi)心深處的自己筷频。
來看我影評的人蚌成，留下的，我們有緣凛捏，離開的我們有緣再見担忧，靜靜的聽我講完一個故事，看完一部電影坯癣，一輩子瓶盛，就是一部影評那么長。
