這是一個(gè)被很多人謬贊的一部片子，其實(shí)這部片子并沒(méi)有那么好漾狼，如果說(shuō)這部片子有什么值得看的地方的話重慢，我想只能是昆汀塔倫蒂諾的“個(gè)人風(fēng)格”了。
然而這種個(gè)人風(fēng)格在本片中也并沒(méi)有表現(xiàn)多少逊躁，大多數(shù)時(shí)間似踱，這種個(gè)人風(fēng)格都被隱藏在故事中，而很多時(shí)候觀眾是很難去發(fā)現(xiàn)這種風(fēng)格的展現(xiàn)的稽煤。
在昆汀塔倫蒂諾早期的作品核芽，比如《落水狗》、《金剛不壞》酵熙、《殺死比爾》系列狞洋、《低俗小說(shuō)》里，甚至是昆汀參與編劇绿店、聯(lián)合指導(dǎo)的作品《天生殺人狂》、《罪惡之城》...都具有非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格在里面庐橙。
在觀看昆汀的大部分電影的時(shí)候假勿，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的作品總是在圍繞一個(gè)類似小說(shuō)的結(jié)構(gòu)來(lái)建構(gòu)态鳖，也就是我們經(jīng)常提到的小說(shuō)里面的“章回體”转培，這種結(jié)構(gòu)在很大程度上幫助觀眾細(xì)分了影片的段落，使得影片能夠較容易被觀眾所接受浆竭。
落水狗里的章節(jié)截圖
《低俗小說(shuō)》里的章節(jié)截圖
以及在電影《無(wú)恥混蛋》里的章節(jié)式形式的展現(xiàn)
然而暴力美學(xué)的概念卻越來(lái)越模糊了。為什么我會(huì)這樣說(shuō)呢邦泄？
我們來(lái)理一下昆汀的片子的主要元素就知道了魔招，昆汀的片子大多以話癆成名晕换，然而這種無(wú)休止的對(duì)白并不會(huì)對(duì)觀眾觀影造成太大的壓力夷家，其最重要的原因就是我們所說(shuō)的暴力美學(xué)元素的加入。
暴力湿蛔、血腥察迟、人性反諷、多線索多視角敘事、勁爆的音樂(lè)改鲫，組合成了一曲讓人身體不由自主隨之舞動(dòng)的K-比利的“70年代超級(jí)聲”缕题，讓人回味無(wú)窮宵睦。
而在影片《無(wú)恥混蛋》里末早，這些元素幾乎已經(jīng)支離破碎了烟馅。
電影是建構(gòu)在二戰(zhàn)這個(gè)大的歷史背景之下的，采用雙線敘事的手段來(lái)敘述整個(gè)故事然磷，第一段故事是講了年輕的女孩索莎娜的家人被德軍上校漢斯殺害郑趁，只有索莎娜逃出魔爪，在逃走之后的若干年后姿搜，索莎娜來(lái)到了法國(guó)巴黎寡润，繼承了姑姑的遺產(chǎn)，一家電影院舅柜。
之后索莎娜與一位德國(guó)狙擊英雄弗雷德里克相識(shí)悦穿，弗雷德里克對(duì)索莎娜一見(jiàn)鐘情，在日益的了解后业踢，索莎娜對(duì)弗雷德里克越來(lái)越熟悉，也開(kāi)始發(fā)現(xiàn)上校漢斯和弗雷德里克關(guān)系很好礁扮，借此想利用自己的電影院對(duì)上校漢斯和德意志進(jìn)行一次大規(guī)模的復(fù)仇行動(dòng)知举。
這是索莎娜的故事。
而關(guān)于軍隊(duì)“無(wú)恥混蛋”的故事太伊，最具有戲劇性的就莫過(guò)于地下酒吧那場(chǎng)近距離的雙方博弈了雇锡，鏡頭通過(guò)多視角的切換和動(dòng)作戲碼的快速剪輯來(lái)達(dá)到烘托人物張力的作用。
所有的細(xì)節(jié)和動(dòng)作都處理的不錯(cuò)僚焦，但是總讓人感覺(jué)缺少了一種氛圍锰提，缺少什么氛圍呢？
看一下《色戒》就明白了。人與人之間沖突的張力立肘，不僅僅需要依靠對(duì)白和動(dòng)作上的展現(xiàn)边坤，更多的是將人物內(nèi)心情緒具象化、形式化的一種描述谅年。
我們?cè)谔接懸徊侩娪帮L(fēng)格的時(shí)候茧痒，往往也是通過(guò)探討一部電影的一個(gè)段落或者是一個(gè)場(chǎng)景來(lái)做出風(fēng)格定義，而且很多時(shí)候融蹂，往往一場(chǎng)戲旺订，就足以展現(xiàn)出一場(chǎng)戲的意識(shí)形態(tài)來(lái)。
舉幾個(gè)例子：《低俗小說(shuō)》開(kāi)場(chǎng)搶劫片段超燃、《色戒》中麻將桌上的幾次博弈片段区拳、《落水狗》開(kāi)場(chǎng)的關(guān)于“誰(shuí)想賴賬”的話癆片段、《末代皇帝》中溥儀被人帶走的片段等等意乓，都是在為影片的意識(shí)形態(tài)的展現(xiàn)做鋪墊的樱调，而在電影《無(wú)恥混蛋》里面，我?guī)缀跽也坏饺魏慰梢宰鳛橛捌耙庾R(shí)形態(tài)”展現(xiàn)的片段洽瞬。
很多影評(píng)在談?wù)撨@部電影很多細(xì)節(jié)部分本涕，比如在影片地下酒吧片段出現(xiàn)過(guò)的關(guān)于“德式”和“英式”關(guān)于“三”的不同表現(xiàn)形式的時(shí)候，有點(diǎn)掩耳盜鈴的意思——在影片中伙窃，將這一段展現(xiàn)給了觀眾菩颖，而在之后的劇情中，又通過(guò)演員將這種解釋傳達(dá)給讀者为障，這在電影藝術(shù)中是非常禁忌的晦闰。
展示，而不要告訴鳍怨。通過(guò)動(dòng)作和演員的神情等多種影像上的表達(dá)方式來(lái)表達(dá)導(dǎo)演和電影制作者的思想和概念呻右，這是視覺(jué)傳達(dá)中最最重要和最方便快捷的方法。
而如何將文本上的編碼轉(zhuǎn)換成影像上的編碼鞋喇，這就是考驗(yàn)導(dǎo)演能力的一個(gè)很重要的選項(xiàng)声滥。
回到故事，看過(guò)電影的朋友大概還記得侦香，這是一個(gè)雙線敘事的故事落塑，最后通過(guò)多視角的敘述（同一電影院多個(gè)人視角）來(lái)完成故事主線上的融合的，在第一個(gè)故事里面罐韩，索莎娜的目標(biāo)是殺死上校漢斯憾赁，而“無(wú)恥混蛋”目標(biāo)，則是清除掉德意志的高官們——因?yàn)槟繕?biāo)上的統(tǒng)一從而使得故事上也形成了統(tǒng)一散吵。
這個(gè)簡(jiǎn)單的故事龙考，本來(lái)可以僅用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間就概述完蟆肆，昆汀用了兩小時(shí)三十三分鐘，那么剩下的一個(gè)小時(shí)里晦款，昆汀都在干什么呢炎功？
鋪墊、烘托柬赐。
電影的形式和風(fēng)格是需要影片本身來(lái)烘托的亡问，甚至在很多電影中，有些電影片段的出現(xiàn)對(duì)劇情并無(wú)推進(jìn)作用肛宋，但是又不能刪除——這些片段作用就是奠定影片風(fēng)格和意識(shí)形態(tài)的州藕，通過(guò)一些看似多余的片段來(lái)完成對(duì)影片的包裝和修飾，這是一次藝術(shù)上重新塑造和升華的過(guò)程酝陈。
所以床玻，昆汀這部電影剩下的一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里都是在奠定影片整體風(fēng)格，但是這種風(fēng)格根本就不成熟沉帮，而且特別雜亂锈死。
不僅拖沓而且特別無(wú)趣，究其原因還是在風(fēng)格塑造上的功夫不到火候穆壕，甚至把自己本身的“風(fēng)格”也給舍棄掉了待牵。
文章到了這里，不禁要問(wèn)：什么是暴力美學(xué)喇勋？
我所理解的暴力美學(xué)就是將暴力和血腥元素上升到哲學(xué)思想的高度缨该，在這種基礎(chǔ)上，昆汀寫出了《天生殺人狂》川背，導(dǎo)演了《低俗小說(shuō)》贰拿，創(chuàng)造了殺戮和暴力的存在哲學(xué)，這是昆汀對(duì)電影所做的杰出貢獻(xiàn)熄云。
可惜的是膨更，昆汀之后的作品《TH8》也出現(xiàn)了同樣的問(wèn)題，昆汀離暴力美學(xué)這條路開(kāi)始越來(lái)越遠(yuǎn)了缴允。
如果沒(méi)有“昆汀塔倫蒂諾”這個(gè)名字的話荚守，可能《無(wú)恥混蛋》只會(huì)是一部平庸的影片，然而大部分人只關(guān)注形式而不關(guān)注內(nèi)涵练般，我們需要的是精神上的升華矗漾，而不是物質(zhì)上的索取。
很多影評(píng)在意識(shí)形態(tài)還沒(méi)有搞清楚的情況下就開(kāi)始討論“意境”這種形而上的東西踢俄，因?yàn)槿鄙賵?jiān)實(shí)的地基“結(jié)構(gòu)”，自然會(huì)使得影評(píng)的質(zhì)量大打折扣晴及。
意義大于形式都办，但形式是意義的皮囊，縱然靈魂可貴，沒(méi)有皮囊琳钉，終不能抵御寒冷势木。
最后，謝謝觀看
