拿起一本書袄秩，我們明明對書中話題很感興趣，但就是讀不下去逢并。
此時你恐怕會懷疑自己認知低下播揪、不是真正熱愛閱讀、不是讀書的料……但你有沒有懷疑過筒狠，其實出問題的不是你猪狈，而是作者？
這是一個思想和文字可以輕易獲得的時代辩恼，讀者即上帝雇庙！如果作者的文字臃腫谓形、乏味、晦澀疆前，我們?yōu)槭裁匆x予它耐心呢寒跳？
因此，即便你頭腦中裝著整個宇宙竹椒，如果想通過文字把它們傳遞給眾人童太，也需要掌握科學的寫作方法。
而“下筆有如天使”的史蒂芬.平克胸完，通過《寫作風格的意識》书释，給我們提供了一些如何避免失敗寫作的忠告，讓我們一起聊聊：
01 寫作是逆向工程
逆向工程是指在沒有必要信息情況下赊窥，通過拆解成品爆惧，推導出產(chǎn)品的設計原理。
比如我拿到一輛坦克锨能，先把它拆得七零八落扯再，然后復制每個零件，再按照原來零件的位置址遇，又重新組裝起來熄阻。于是，我知道了如何制造一輛坦克倔约。
學習寫作饺律，也應如此。而被逆向的跺株，就是大師的經(jīng)典文章复濒。
我們常常讀完一篇好文或一本好書后大叫：寫得太好了！但我們經(jīng)常忘記研究一下它究竟好在哪里乒省，作者又是怎樣協(xié)調(diào)巧颈、布置、調(diào)度各種文字的袖扛。
這是學習寫作的思維盲區(qū)砸泛。
王爾德說：教育是令人欽佩的，但最好能時常記住蛆封，沒有一樣值得知道的事情是經(jīng)教導而獲致的唇礁。再牛的老師也教不好裝睡的人。
所以惨篱，好作家首先要成為好讀者盏筐，學會把好文章中的字詞、結(jié)構(gòu)砸讳、技巧琢融、比喻化為己有界牡，如同逍遙派的“北冥神功”。
我們看看平克是如何解構(gòu)一篇優(yōu)秀訃告的：
莫里斯.桑達克廣泛獲譽為二十世紀最重要的兒童繪本藝術(shù)家......他周二在康乃狄克州丹伯里市逝世......充分地贏得贊賞漾抬，間歇地遭到審查宿亡，并偶爾被吃掉，桑達克先生的繪本纳令，對于大約1960年之后出生的一代人——并繼而對他們的孩子挽荠，都成為了童年不可或缺的組成部分。
充分地贏得贊賞平绩，間歇地遭到審查圈匆，并偶爾被吃掉：繪本可以被“贊賞”、被“審查”馒过，也可以被“吃掉”臭脓，這種修辭除了讓讀者會心微笑酗钞，也巧妙地把審查制度與讀者的天真無邪并列腹忽，對那些反對桑達克在繪本中加入裸體圖像的人，幽了一默砚作。
并繼而對他們的孩子：一句話講了一個故事窘奏，一代兒童成長中滿載對桑達克繪本的美好回憶，他們也向自己的孩子讀這些繪本葫录。這是對這位偉大藝術(shù)家最低調(diào)的致敬着裹。
如果沒有刻意關(guān)注與思考，我們?nèi)绾文馨l(fā)現(xiàn)普通米同、平實的文字中骇扇，竟然還蘊藏深意？
畢加索和喬布斯都十分推崇一句話：優(yōu)秀者模仿面粮，偉大者剽竊少孝。
如果你能將杰出作品的修辭、比喻熬苍、技巧稍走，通過逆向?qū)W習據(jù)為己有，那這和師從寫作大師有何區(qū)別柴底？
02 寫作需要視覺化
我們提筆寫作婿脸，是因為有重要的事情要講嗎？
不對柄驻，在平克看來狐树，寫作，是因為有重要的事情要向人呈現(xiàn)鸿脓。我們的目的褪迟，是要讓讀者看到冗恨。
為什么視覺化對寫作如此重要？
我們是靈長類動物味赃，大腦中1/3的部分專門負責視覺掀抹，要想真的弄明白或者感知到一件事情，我們必須要看到那些情景心俗，感知到那些行動傲武。
回憶一下，在相同的時間內(nèi)城榛，是看電影給你的印象深刻揪利，還是讀書呢？優(yōu)秀的作家總能嫻熟地運用視覺化技巧：
狄更斯形容一個人“雙腿那么長狠持，他看似另一個人在午間的影子”疟位。
納博科夫描述洛麗塔“噗通”掉進椅子說：“她雙腿張開，狀如海星”喘垂。
一位編輯苦苦尋找有才華的新晉作家而不得甜刻，談到參加一個葬禮時的興奮：“作家在葬禮上高密度集中，我覺得像是一頭阿拉斯加灰熊在瀑布腳下正勒，準備一把一把的把鮭魚抓過來”得院。
一位心理學家解釋激發(fā)作用在神經(jīng)元中逐步構(gòu)建，直到它爆發(fā)出來：“像煎鍋里的爆玉米花”章贞。
你看祥绞，即便你不知道什么是“激發(fā)作用”，什么是“神經(jīng)元”鸭限，你也已經(jīng)明白了作者想要表達什么蜕径。這就是視覺化的威力。
一個小女孩败京，她一只小手握著姐姐的手兜喻，另一只手驚險萬分地拿著一大塊西瓜——她正掙扎著讓西瓜和自己嘴巴的小“O”型相交。
作者沒有使用“乖巧”喧枷、“可愛”虹统、“討人喜歡”這樣的形容詞，但我們似乎親眼看到了那種孩子獨有的笨拙隧甚，欠缺協(xié)調(diào)的嘴巴车荔，還有努力挑戰(zhàn)自我的決心。
寫作的目的戚扳，就是引導讀者用內(nèi)心的眼睛來觀看世界忧便。
03 寫作是與朋友對話
與朋友聊天，我們會注意他們的眼神、表情和姿勢珠增。朋友也可以隨時反駁超歌、插話和補充。這樣的信息交流蒂教，因為有互動和反饋存在巍举，并沒有多少障礙。
但寫作是后天培養(yǎng)和習得的一種假裝行為：讀者只存在于我們的想象當中凝垛。當我們滿懷善意用書面語言向世界傳遞信息時懊悯，口語對話中的互相體諒并不存在。
而且梦皮，任何寫作都逃不過“知識的詛咒”：我們難以想象別人竟然不知道我們早就知道的事物炭分。
這不是傲慢，看看有多少學富五車的專家剑肯，明明對一個問題有很深刻的見解捧毛，卻無法向大眾有效傳達，繼而被誤讀让网、曲解就知道了呀忧。
我們會忘記當初我們習得一個概念有多困難，都經(jīng)歷了什么寂祥，又是怎樣最終學會的荐虐。就像一個醉鬼七兜，因為神志不清丸凭，已經(jīng)無法察覺自己神志不清到了無法開車的程度。
所以腕铸，要想通過寫作有效傳遞信息惜犀，就要盡量避免誤解，最好能用淺白的語言解釋清楚深奧的概念狠裹。像與朋友聊天一樣虽界，營造一種對話感。
要找到這種感覺涛菠，可以問自己下面幾個問題：
我會和朋友聊天時莉御，使自己處于高高在上的位置嗎？
我會和朋友聊天時俗冻，用一些“據(jù)稱礁叔、幾乎、差不多迄薄、一定程度上”等模糊不清琅关，模棱兩可的詞匯嗎？
我會和朋友聊天時讥蔽，大量使用術(shù)語涣易、行話画机、抽象概念、深奧難懂的概念嗎新症？
如果這些問題的答案是否定的步氏，那么恭喜你，你完全有能力在寫作中讓讀者參與對話徒爹。
與讀者對話戳护，讀者與你就處在了平等位置上，這里有互動瀑焦，有交流腌且，沒有抽象難懂的概念，也沒有智商被碾壓的挫敗感榛瓮，就像與老友聊天铺董，輕松，愉悅禀晓。
平克說精续，對話感或許并不是最好的寫作原則，但它能幫助你把寫作這種不自然的行為粹懒，變得像我們最自然重付、最簡單的兩種行為：說話和觀看萬物。
04 寫作需要后期制作
對話感說起來容易凫乖，但做起來很難确垫。畢竟你面對的是思維方式與你完全不同的讀者，而你恰好不會讀心術(shù)帽芽。該怎么辦删掀？
尋找反饋、忘記后再讀导街、重新包裝披泪。
把文章仍給家人、朋友搬瑰、同事款票，拿出李白非要把自己的詩讓老奶奶也讀懂的氣勢，尋求反饋泽论。除此艾少，還可以隔段時間，等忘得差不多了回頭再看佩厚，也許你會驚訝姆钉，這TM誰寫的，啥玩意兒啊潮瓶？
好文章是改出來的陶冷。這幾乎是大家都知道，又都不重視的原則毯辅。
不要為修改自己的文章而羞愧埂伦，連平克這樣的人物，也要寫完一個句子修飾幾次后再寫下一個句子思恐，整章修改一兩次沾谜，拿到反饋意見后修改兩次，從頭潤色兩次胀莹，編輯再一輪一輪修修補補基跑。
我們的大腦不是多線程的計算機，能把觀點和看法表達出來已經(jīng)夠厲害了描焰。只有先勾勒出輪廓媳否，我們才能騰出認知能力潤色，把文章改得優(yōu)雅荆秦、有趣篱竭、簡潔、清晰步绸，符合大眾審美掺逼。
改什么？平克有個建議：像逃避瘟疫一樣逃避陳詞濫調(diào)瓤介。
舉個例子：當你跟美國人談及外交政治吕喘，他們就頓時變得目光呆滯。
這句話并沒有問題惑朦，然而兽泄，總好像缺了點什么漓概，如果改成這樣：
你曾嘗試跟一個來自紐約的人解釋斯洛伐克聯(lián)盟政治的微妙之處嗎漾月？我倒是試過了。那位仁兄幾乎要注射腎上腺素才能從昏睡中喚醒過來胃珍。
是不是生動了很多梁肿？不假思索的陳詞濫調(diào)，不但會讓讀者關(guān)閉想象的大門觅彰，甚至作者本人都會寫得惡心起來吩蔑。
這是否很耗費精力？當然填抬！但如同一部優(yōu)秀的電影烛芬，演員、導演很重要，但剪輯赘娄、配樂仆潮、后期制作更重要。
對你的文字負責遣臼，哪怕讀者只有一人性置。
05 寫作要保持一致性
修改過程中，我們已經(jīng)明明把句子改得清晰揍堰、生動鹏浅，可文章讀起來還是起伏不定、漫無焦點屏歹、不相連貫隐砸。這就是文章一致性出了問題：讀者不知道這個句子為什么接著另一個句子。
我們來看看自己是如何吸收一篇文章知識點的蝙眶。首先凰萨，讀懂一個句子，獲得一個信息械馆。然后胖眷，大腦開始尋找連接點，把這個信息和既有知識整合起來霹崎。最后珊搀，文字陳述在大腦中形成圖像。
這種尋找連接的過程尾菇，是閱讀文章每個句子都要重復的事情境析。如果找不到，讀者不是失去耐性派诬，就是自己提供一致性劳淆，曲解你的意思。
- 狗狗待售默赂，什么都吃沛鸵，并喜愛小孩。
- 我們不會讓機器撕破你的衣服缆八，我們會小心翼翼用手來做曲掰。
應該如何提高文章一致性？
平克認為奈辰，以層級結(jié)構(gòu)組織起來的文字栏妖，讀者是最容易吸收的。所謂層級結(jié)構(gòu)奖恰，就是若干句子組成一個段落吊趾，若干段落組成一節(jié)宛裕，若干節(jié)組成一章，若干章組成一本書论泛。
段落在讀者腦中以一個個團塊的形式存在续滋，讀者尋找連接時，更省力也更容易成功孵奶。
而且疲酌，最好把這些團塊以一種自然次序串聯(lián)起來，讓讀者能夠預期在文章中會碰到什么了袁。
例如朗恳，要講解有關(guān)大腦的神經(jīng)生物學和語言遺傳學的研究文獻，最好的做法不是按照研究的歷史順序排列载绿，而是像把攝影鏡頭由遠及近的拉伸粥诫，從一個俯瞰位置逐步向大腦靠近：腦部兩大半球——腦部中間的大裂縫——腦部各個區(qū)域......
除了提高讀者可預期性，文章主題崭庸、段落之間的邏輯關(guān)系也要易于辨認怀浆，所以，作者應該顧忌讀者的感受怕享，用一致的方式提到每個概念执赡，并解釋他們的關(guān)系。線索要十分明顯函筋，絕不能讓讀者苦苦思索沙合。
讀者沒這個耐心。
句子跌帐、素材首懈、線索有N種不同的排列組合方式，但只有用一張秩序井然的大網(wǎng)把這些都串起來谨敛，讀者才會讀完你的文字之后究履，頭腦中留下清晰的圖像。
你看脸狸，今天我們一起探索的5個寫作小秘密就是這么簡單：逆向最仑、視覺、對話肥惭、后期盯仪、一致，不超過10個字蜜葱。然而，如同E=mc2耀石，哪個優(yōu)美的公式不是簡單到讓人想哭牵囤？
偉任何偉大的事物爸黄，都是建立在簡單但不為人知的秘密之上。
如果寫作是我們必須掌握的技能揭鳞，那史蒂芬.平克絕對是一位權(quán)威又有料的老師炕贵，希望我的解讀，讓你有所收獲野崇。
