簡(jiǎn)評(píng)紀(jì)錄片《英與白》
這部影片并不算嚴(yán)格意義上的紀(jì)錄片雁社，因?yàn)樵谶@其中我們可以看到有很多導(dǎo)演自身的情感，帶有強(qiáng)烈的主觀意圖久脯。也就因?yàn)檫@樣在鏡頭的運(yùn)用與視聽(tīng)語(yǔ)言方面才會(huì)帶著導(dǎo)演的深切感情纳胧，獨(dú)具一格，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)帘撰。
本片講述了女飼養(yǎng)員白跑慕，與大熊貓英之間十分漫長(zhǎng)而溫馨的生活經(jīng)歷，整部五十分鐘的紀(jì)錄片就是對(duì)英與白這對(duì)搭檔共處的十幾年之間所產(chǎn)生的超越了人與動(dòng)物的濃厚感情的記錄摧找，為了處理這樣巨大的時(shí)間跨度核行，導(dǎo)演在拍攝時(shí)運(yùn)用交叉蒙太奇的手法將十幾年的時(shí)間中的重要的事件與生活細(xì)節(jié)提取出來(lái)，分別記錄了英與白各自的生活蹬耘，他們?cè)陔x開(kāi)彼此時(shí)的生活狀態(tài)芝雪，他們?cè)谝黄饡r(shí)的種種故事，并將之剪輯综苔，合為一部惩系。
在這些蒙太奇中我們可以看到位岔，不時(shí)出現(xiàn)的電視畫(huà)面與廣播聲音一直穿插始終，導(dǎo)演便是利用這種方式作為時(shí)間提示蛆挫，通過(guò)這種方式來(lái)梳理時(shí)間線從而將十幾年得時(shí)光壓縮在一部影片中赃承，同時(shí)又可以令觀眾不會(huì)在無(wú)意間錯(cuò)過(guò)時(shí)間的流逝妙黍。
片中有著不斷出現(xiàn)的柵欄悴侵，例如隔著柵欄的的電視，隔著柵欄的白等等拭嫁，柵欄總是出現(xiàn)在視野中可免，剛開(kāi)始只是在想這是不是對(duì)于英被隔絕在籠子里的心理世界的外化，但逐漸觀察到在白看來(lái)柵欄一樣會(huì)出現(xiàn)做粤，無(wú)論是在白給英喂食還是看護(hù)亦或是玩耍時(shí)都會(huì)出現(xiàn)柵欄浇借。但是我們知道這是一部帶有著導(dǎo)演主觀意圖的影片，導(dǎo)演想通過(guò)這個(gè)充滿柵欄的世界隱喻我們的生活怕品，無(wú)論是在人們看來(lái)是無(wú)拘無(wú)束沒(méi)有生活壓力的動(dòng)物妇垢，還是人類自己，生活中總是有著各種各樣的束縛肉康，從不同程度上遏制著我們心理和生理上的行為闯估，英趴在窗戶上遙望街上燈紅酒綠的世界，一年卻只有幾次外出的機(jī)會(huì)吼和，這些都在隱喻著束縛之下的生活涨薪，觀眾也會(huì)融入到影片中，產(chǎn)生共鳴炫乓。
實(shí)際上共鳴最強(qiáng)烈的也正是在于影片中體現(xiàn)的那種孤獨(dú)感刚夺，無(wú)論英也好還是白也好，在整部影片中都顯得是那樣的孤獨(dú)末捣，英從始至終都是獨(dú)自待著侠姑，能夠陪伴它的只有白，而白呢箩做，在她的身邊來(lái)來(lái)回回許多人结借，但是能夠陪伴她的卻沒(méi)有幾人，也同樣的是一種難以言喻的孤獨(dú)感卒茬，只有英與她為伴船老。如果在這種層面上來(lái)說(shuō)，她們又是不那么孤獨(dú)的圃酵，至少她們還有彼此為伴柳畔，十幾年的陪伴令她們培養(yǎng)出了深厚的感情，她們彼此之間沒(méi)有功利郭赐，因此不會(huì)有猜忌與紛爭(zhēng)薪韩。但是從影片中走出來(lái)确沸，才發(fā)現(xiàn)我們遠(yuǎn)比她們更寂寞，至少英與白還有彼此這種可以互相信任的對(duì)象俘陷。
在色彩上這部影片多數(shù)是冷色調(diào)為主罗捎，白色的飼養(yǎng)室，黑色冰冷的鐵籠拉盾。配上空曠的房間以及有些陰暗的自然光桨菜，這些全部襯托出一種冷的氛圍，從而又令孤獨(dú)感抖升捉偏。
關(guān)于前文中提到的電視的運(yùn)用倒得，并不是只有單一的提現(xiàn)時(shí)間流逝的作用，可以發(fā)現(xiàn)夭禽，電視播報(bào)的新聞中有很多是在當(dāng)時(shí)引起了社會(huì)動(dòng)蕩的大事件霞掺，這樣除了可以令觀眾簡(jiǎn)單的回想起年代，還在于體現(xiàn)除了這座飼養(yǎng)室之外的世界的動(dòng)蕩讹躯，然后在切回安靜的一成不變的英與白的生活菩彬，這樣一來(lái)一邊是一成不變的生活，一邊是不斷變化的社會(huì)潮梯，一靜一動(dòng)之間更顯得英骗灶、白的孤獨(dú)寂寞。在敘述事上酷麦，有長(zhǎng)鏡頭下的大熊貓英和飼養(yǎng)員白的種種互動(dòng)矿卑，然后還有對(duì)于娟的特寫(xiě)鏡頭，這種將客觀敘事和少量主觀特意敘事結(jié)合中和在一起的方式沃饶，也讓人別有一番滋味母廷。
這個(gè)世界很大，充滿了喧囂和浮華糊肤，白的電視機(jī)里是一個(gè)我們熟悉而又陌生的大世界琴昆。片中的電視里節(jié)目里恰好有一句臺(tái)詞：“這真是一個(gè)美麗的城市啊，可是幷不平靜馆揉∫瞪幔”喧囂浮華后面隱藏了許多不可告人的現(xiàn)實(shí)。然而升酣，只有生活在小世界里的一切才是最真實(shí)的舷暮，就像英和白的小世界，雖然孤獨(dú)但卻有人類真實(shí)的情感存在并且努力地延續(xù)著噩茄。創(chuàng)作者給了我們一個(gè)大大的世界背景下面，并且選擇在世紀(jì)之交，卻展示了一個(gè)全然不同的小世界绩聘。這個(gè)真實(shí)的小世界所給我們帶來(lái)的感動(dòng)沥割，也許就是創(chuàng)作者希望傳達(dá)給我們的最重要的提醒和希望吧耗啦。
紀(jì)錄片末尾電視里的聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)安南說(shuō)：“全世界親愛(ài)的朋友們，今天我們迎接一個(gè)特殊的新年机杜，它的年號(hào)不同凡響帜讲，是2000年。世界大多數(shù)地區(qū)平安無(wú)事椒拗，我們的大多數(shù)人比我們的父母似将，祖父母受的教育多，平均壽命長(zhǎng)陡叠，享有更廣大的自由和選擇的范圍玩郊，在人類歷史上我們從未這樣休戚與共肢执，只有共同面對(duì)我們才能掌握自己的命運(yùn)枉阵。”這是諷刺预茄，更是我們努力的目標(biāo)兴溜。面對(duì)電視機(jī)里新千年人群歡呼，白她笑了耻陕，眼圈紅了拙徽。兩個(gè)寂寞的靈魂迎來(lái)了她們的新千年。
《英與白》并不是一部單純的人與動(dòng)物的紀(jì)錄片诗宣，更多的在于表達(dá)導(dǎo)演自身的情感膘怕，而這種情感也通過(guò)導(dǎo)演巧妙地影視技巧呈獻(xiàn)給我們。
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淺析《西西弗的神話》
“西西弗是荒誕英雄召庞。既出于他的激情岛心，也出于他的困苦。在他離開(kāi)山頂?shù)拿總€(gè)瞬息篮灼，在他漸漸潛入諸神巢穴的每分每秒忘古，他超越了自己的命運(yùn)。他比他推的石頭更堅(jiān)強(qiáng)诅诱∷杩埃”作者加繆對(duì)于自己的作品如是說(shuō)。
《西西弗的神話》內(nèi)容短小精悍娘荡，只是一則簡(jiǎn)單的小故事干旁。諸神懲罰西西弗不斷地把巨石滾上山頂，而石頭因?yàn)樗陨淼闹亓坑謺?huì)滾下去炮沐，神明相信沒(méi)有比這徒勞而無(wú)望的工作更可怕的懲罰了争群，然后西西弗看著石頭馬上朝著更低的地方滾下去，在那里央拖，他不得不把它重新滾上山頂祭阀，我看到他回到山下鹉戚，邁著沉重而整齊的步子，走向他永遠(yuǎn)不知道盡頭的痛苦专控。當(dāng)他離開(kāi)山頂抹凳，漸漸沉沒(méi)在諸神的領(lǐng)地，他是高于他的命運(yùn)的伦腐，他比那巨石更堅(jiān)硬赢底。這蘊(yùn)含著古希臘悲劇家們的精神，與那些先賢們一樣柏蘑，探討著命運(yùn)之于人幸冻，人之于命運(yùn)二者之間的關(guān)系，在那個(gè)大眾追捧現(xiàn)實(shí)主義的時(shí)代咳焚，加繆將精神世界重新肯定洽损。在一片無(wú)意義之中尋找人生的真相，以此來(lái)與神明相抗?fàn)幐锇耄捶纯钩阶约旱拿\(yùn)碑定，這便是西西弗的神話。
