最近身坐，大家有沒有追《嘆息橋》這部港劇，從播出以來落包，這部將一個多角愛情故事講得日常又懸疑的港劇引發(fā)了很多劇迷的討論部蛇，并在豆瓣收獲了8.8的高分，有望成為今年年度最佳港劇咐蝇。
而不同于其他熱播劇的是涯鲁，對于這部劇，觀眾不只限于對劇情進(jìn)行討論有序，還研究起諸如故事的視角抹腿、導(dǎo)演的意圖以及鏡頭語言等創(chuàng)作領(lǐng)域的問題。
《嘆息橋》在敘事上的成功可見一斑旭寿，而說到這部劇主要運(yùn)用的羅生門式敘事技巧警绩，就要從70年前的一部日本電影說起。
“羅生門式敘事”的由來
1951年對日本電影史來說许师，是一個重要的年份房蝉，在這一年，黑澤明導(dǎo)演的電影《羅生門》獲得了第12屆威尼斯電影節(jié)的最高獎項金獅獎微渠。而以此為契機(jī)搭幻，日本電影開始進(jìn)入歐美市場，各大電影院校也開始開設(shè)日本電影相關(guān)的課程逞盆。
《羅生門》的開創(chuàng)性始于故事的文本方面檀蹋，電影改編自作家芥川龍之介的短篇小說《密林中》，在這個故事中，觀眾唯一能確定的信息是一個武士死了俯逾，他的妻子被一個強(qiáng)盜強(qiáng)奸了贸桶，而這個強(qiáng)盜是整個案件的嫌疑人。
除此之外桌肴，我們所能掌握的信息就只剩下強(qiáng)盜皇筛、武士的妻子、武士的靈魂和目擊案件的樵夫這四個人各不相同又互相矛盾的證詞坠七。一個故事四個版本水醋，將人性的復(fù)雜展現(xiàn)的淋漓盡致。
這種現(xiàn)在看來融合了pov和非線性敘事的特殊敘事方式彪置，震撼了當(dāng)時的觀眾拄踪，在此之前沒有人見過這樣講故事的電影，從此人們就把這種敘事模式稱為了“羅生門式敘事”拳魁。
什么是 “羅生門式敘事”
從哲學(xué)和心理學(xué)上講惶桐，羅生門效應(yīng)的本質(zhì)是，我們每個人都會從自身的情緒潘懊，立場和利益出發(fā)去描述一件事姚糊，而經(jīng)由我們描述過的事件會多多少少出現(xiàn)失真甚至扭曲的現(xiàn)象。
基于這個現(xiàn)象卦尊，“羅生門式敘事”往往具備以下幾個特點(diǎn)：
1.多個矛盾的倒敘
“羅生門式敘事”最明顯的特征就是一個事件以多個當(dāng)事人的視角叛拷，通過回憶的方式講述出來，從而為同一事件創(chuàng)建不同的岂却，甚至是相互矛盾的敘述。
在電影《羅生門》中裙椭，樵夫發(fā)現(xiàn)了武士的尸體躏哩，強(qiáng)盜聲稱是自己殺死了武士，而在對強(qiáng)盜的審判中揉燃，武士的妻子和武士的靈魂卻對此予以否認(rèn)扫尺，并各自給出不同的證詞。
至于究竟孰對孰錯炊汤，評判的標(biāo)準(zhǔn)交給了讀者正驻。這也使得故事中的人物更加豐滿，更加貼近現(xiàn)實抢腐；
2.非線性敘事
“羅生門式敘事”是一種側(cè)重寫人甚于寫事的敘事方式姑曙，而人是復(fù)雜的，這就連帶著寫事也變得復(fù)雜起來迈倍，倒敘伤靠，閃回，閃前啼染，斷裂 宴合、省略······幾乎你能想到的非線性敘事手法都可以用在羅生門式的故事中焕梅。
所以，即使拋開故事所探討的深刻主旨不談卦洽，讀者僅是以獵奇的心態(tài)去參與故事的解密也是能得到很大滿足的贞言，這也是為什么很多商業(yè)電影會使用羅生門式敘事的原因。
3.不可靠的敘述者
《羅生門》之所以經(jīng)典阀蒂，在于它說出了人類行為的真相该窗，即我們本質(zhì)上是不可靠的敘述者，永遠(yuǎn)無法做到真正的客觀公正脂新。
這份不可靠可能源自人們自我保護(hù)挪捕，自我美化的無意識天性，也可能源自故意的撒謊争便。
而作為擁有上帝視角的讀者级零，則會通過對比多個故事版本的細(xì)微差異拼湊出人物不同的性格光譜。
4.沒有明確的真相
在《羅生門》中滞乙，關(guān)于到底是誰殺了武士這一問題奏纪，作者沒有給出確切的答案，這對懸疑故事來說無疑是一招險棋斩启，用好了就會給讀者帶來更多的想象空間序调，而用不好則會讓讀者一頭霧水。
“羅生門式敘事”的應(yīng)用案例
由于“羅生門式敘事”有著把故事變得復(fù)雜的獨(dú)特功效兔簇，因此发绢，我們常常在影視劇中看到它的身影，以下是一些經(jīng)典應(yīng)用案例：
為了不劇透垄琐，這里就不展開分析了边酒。但是，值得注意的是狸窘，這些案例都對經(jīng)典的“羅生門式敘事”做了一些改良墩朦，最常見的改良就是在故事中引入一個偵探視角或者上帝視角用來揭示出案件最后的真相。
雖然這種改良會相應(yīng)削弱故事的深度翻擒，但“羅生門式敘事”利用人性的偏見所創(chuàng)造出的神奇翻轉(zhuǎn)效果依然十分有效氓涣，且屢試不爽。
