每個(gè)人都將老去垒棋，但是對(duì)于影迷來(lái)講卒煞，沒有比心目中最為看重的影星的老去更讓人難過的了。
凡是喜歡巴斯特·基頓的影迷叼架，都會(huì)看到晚年的他跷坝，滿臉倦容，強(qiáng)睜著老馬般的雙眼碉碉，與卓別林在《舞臺(tái)春秋》中取悅眾人柴钻，油然而生一種心酸，這心酸中不僅包含對(duì)他“烈士暮年”的疼惜垢粮，亦有人生如戲的悲涼贴届。
巴斯特·基頓是美國(guó)默片時(shí)代最偉大的喜劇大師之一！他的偉大不是體現(xiàn)在蜡吧，讓挑剔的觀眾看到他的精彩表演后酣暢淋漓的大笑毫蚓，從而沒有白白浪費(fèi)個(gè)把鐘頭的寶貴時(shí)間；而是通過他的驚險(xiǎn)刺激的肢體語(yǔ)言昔善，向世人證明元潘，在上個(gè)世紀(jì)，電影科技條件落后的黑白默片時(shí)代君仆，他的想象力翩概，是現(xiàn)在擁有更好攝影器材、更加先進(jìn)的電腦科技的電影人無(wú)法企及的返咱！
巴斯特·基頓1895年出生在美國(guó)的一個(gè)雜耍家庭钥庇，他從小就長(zhǎng)著一副木訥的臉。雖然說(shuō)不上丑陋咖摹，但是也并不討喜∑酪蹋現(xiàn)在我們看到的大部分被記錄在膠片中的巴斯特·基頓的模樣，從來(lái)都是一副不茍言笑的表情萤晴，所以吐句，喜歡他的影迷便給他起了“冷面笑匠”的綽號(hào)胁后。其實(shí)，他早期在電影里還是露出過笑容的嗦枢，只是那張露出笑臉的畫面择同，如果你在夜深人靜的時(shí)候，盯著老膠片特有的斑駁圈點(diǎn)净宵，白牙森森，動(dòng)如魅影裹纳，會(huì)有一種靈異片的恐怖择葡。
巴斯特·基頓，不笑剃氧，是對(duì)的敏储！
他永遠(yuǎn)戴著那頂像被人不小心一屁股坐扁的禮帽（此帽子在美國(guó)似乎被稱之為“豬肉餡餅帽”） ，身手矯健地穿梭在“將軍號(hào)”的蒸汽火車?yán)锱蟀埃蛘哂问幵诨臎龅奈鞑恳烟怼Ｒ粫?huì)兒化身為英雄救美的南方勇士，一會(huì)兒又變成目光如炬的“福爾摩斯二世”滥酥。只是更舞，這一切美好的景象，最終往往證明僅僅是一場(chǎng)睡過頭的美夢(mèng)坎吻，但他不氣不餒缆蝉，“喜怒不形于色”之中不停地躍上或者跳下，在驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作里挑戰(zhàn)自己最大的極限瘦真。他在監(jiān)獄里大戰(zhàn)牢頭獄霸刊头，同時(shí)也不忘從地球的一端一躍而下，直抵中國(guó)诸尽，然后原杂，鏡頭一晃，他又完整地從中國(guó)歸來(lái)您机，穿起清末民初的服裝穿肄，挽著中國(guó)太太，身邊甚至還多了幾個(gè)混血寶寶际看。
他在電影中的形象被碗，通常是有點(diǎn)懦弱的。他不是硬漢仿村，也不敢以硬漢示人锐朴，卻經(jīng)常做些連硬漢都不敢嘗試的事情。他的槍法很差蔼囊，甚至有時(shí)候會(huì)將背后的人射殺焚志。他曾經(jīng)一度是富翁衣迷，但是當(dāng)身后那群爭(zhēng)做他太太的女士穿起各式各樣的婚紗，如美洲野牛橫沖直撞地向他撲來(lái)時(shí)酱酬，他嚇破了膽壶谒，只好從陡峭的山崖滾下，以躲避這場(chǎng)瘋狂的婚禮膳沽。他去過冰雪覆蓋的阿拉斯加汗菜，在哪里他有一位出軌的愛人。他曾經(jīng)擁有一艘大船挑社，而那艘豪華游輪卻迷失在茫茫大涸山纾……他加入黑社會(huì)，他制造煮蛋器痛阻，他在拳擊臺(tái)上拼過命菌瘪，也被印第安人用火烤，他穿越過石器時(shí)代阱当，也在玉米田里做過稻草人俏扩。他上天入地，從古到今弊添，幾乎無(wú)所不能录淡。在整個(gè)20世紀(jì)20年代，好萊塢的喜劇油坝，半壁江山是他的赁咙。
他與查理·卓別林擁有相似的個(gè)頭，相似的電影感覺免钻，相似的想象力彼水！他們之間是如此的不分仲伯。但是极舔，人們對(duì)他的熟悉程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及卓別林凤覆。這里的原因，固然有卓別林電影更具強(qiáng)烈的人道主義精神拆魏，有更加長(zhǎng)久旺盛的創(chuàng)作時(shí)期盯桦，但更重要的是，并非所有的金子都會(huì)被人重視渤刃，有些拥峦，它注定會(huì)在短暫熱鬧過后，悄悄躲在寂靜的角落卖子，冷漠地“看庭前花開花落略号，望天上云卷云舒”！
不管卓別林如何耀眼，巴斯特·基頓的光芒注定不會(huì)被掩蓋玄柠，反倒冷不丁的在一些場(chǎng)合突然閃現(xiàn)突梦。如同在20世紀(jì)60年代，巴斯特·基頓的電影重新浮現(xiàn)羽利，人們似乎又一次重新認(rèn)識(shí)了他宫患。在威尼斯電影節(jié)觀眾此起彼伏的掌聲下，巴斯特·基頓緩緩走向舞臺(tái)这弧，享受著人們對(duì)他的肯定娃闲。1965年，英國(guó)電影學(xué)院頒了特別獎(jiǎng)?wù)陆o他匾浪，而他的壽命也正好讓他享受到了這一贊美皇帮。1966年，他因?yàn)榉伟┗福诿绹?guó)加州去世。他留給后代的不是成龍模仿的插科打諢殉疼，而是梯浪，默片時(shí)代精彩的華章。
每個(gè)人都會(huì)老去瓢娜、死去挂洛，這是人必須面臨的最終歸宿，就像漢文帝劉恒留下的遺詔中寫道：“蓋天下萬(wàn)物之萌生眠砾，靡有不死虏劲。死者，天地之理褒颈，物之自然柒巫，奚可甚哀！”但是“自古艱難惟一死”谷丸，是人都樂生懼死堡掏，所以，當(dāng)歲月流逝刨疼，逐漸老去泉唁，看著鏡子前面自己那張衰朽的面孔，自然萌生一種恐懼揩慕，這種恐懼里有對(duì)生命的留戀亭畜，更有對(duì)于過往的不甘。只是作為一名演員迎卤，他的不甘之中拴鸵，承載了更多的孤寂和悲涼。當(dāng)我們重新觀看拍攝于1952年的《舞臺(tái)春秋》時(shí)，他和卓別林兩人宝踪，拼盡全力取悅觀眾侨糟，一如劉家昌的《小丑》，“掌聲在歡呼之中響起瘩燥，眼淚已涌在笑容里秕重。啟幕時(shí)歡樂送你到眼前，落幕時(shí)孤獨(dú)留給自己厉膀∪茉牛”
記得有人曾經(jīng)問愛講黃色笑話的黃霑，在香港這座文化沙漠的城市服鹅，你可曾感到孤獨(dú)凳兵？他頓了頓，抬頭說(shuō)道：有一次企软，在一座巨大舞臺(tái)庐扫，劇終散場(chǎng)，他目送離去的人群仗哨，白色的舞臺(tái)燈打在他的身上形庭，龐大舞臺(tái)映襯著他渺小的個(gè)體，突然有一種前所未有的孤獨(dú)厌漂，但是萨醒，他接著強(qiáng)調(diào)道：“你不能繼續(xù)想！”
所有喜劇人都是孤獨(dú)的苇倡！巴斯特·基頓如此富纸，查理·卓別林如此，周星馳如此旨椒，郭德綱如此晓褪！因?yàn)樽詈玫南矂⊥褪亲詈玫谋瘎。昝姥堇[它的人综慎，怎能是個(gè)不知愁滋味的愣頭青呢辞州！
