20220205-Four seasons of life & Nature. The beginning of Spring, the 24 solar terms. Morning scenery of the Spring River
惠崇春江晚景二首 /
惠崇春江曉景二首
? ? ? [ 宋 ]? 蘇軾
竹外桃花三兩枝，
春江水暖鴨先知捏境。
蔞蒿滿地蘆芽短愈诚，
正是河豚欲上時(shí)躯泰。
譯：
竹林外娜遵，稀疏的兩三枝桃花正在初放碍粥，在水中游戲的憨鴨害晦，最先察覺初春回暖的江水呢蛤。
河灘上滿是蔞蒿惶傻，蘆葦也開始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上其障，從大阂遥回游到江河里來，繁衍后代励翼。
注 釋：
惠崇亦為慧崇蜈敢，福建建陽僧人，宋初九僧之一汽抚，擅長繪畫抓狭。
《春江晚景》是惠崇所繪畫名，共兩幅造烁。一幅是鴨戲圖辐宾，一幅是飛雁圖狱从。
錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”。諸多注本叠纹，有用“曉景”季研、有用“晚景”，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”誉察。
這兩詩与涡，是作者元豐八年春天，在靖江江邊春景的寫照持偏。
字注：
蔞蒿: 草名驼卖，有青蒿、白蒿等種鸿秆∽眯螅《詩經(jīng)》“呦呦鹿鳴，食野之蒿卿叽∏虐”
蘆芽：蘆葦?shù)挠籽浚墒秤谩?/p>
河豚: 魚的一種考婴，學(xué)名“鲀”贩虾，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒沥阱。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河缎罢。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵考杉。
上：指逆江而上策精。
賞 析：
這兩首詩，是蘇軾題在惠崇所畫作品《春江曉景》上的崇棠。
惠崇原畫已失咽袜，這首詩有的版本題作《春江曉景》，有的叫《春江晚景》易茬。
畫作以鮮明的形象，表現(xiàn)春天一個(gè)特定的畫面及老，使人有具體的視覺感受抽莱。
一首好詩，雖無可視的圖像骄恶，卻能用形象的語言食铐，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思，而形成的美好意境僧鲁，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的意韻虐呻。
竹外桃花三兩枝：
隔著疏落的翠竹望去象泵，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯斟叼，紅綠掩映偶惠，春意格外惹人喜愛。簡單一句朗涩，卻透出很多信息忽孽。
首先，顯示出竹林的稀疏谢床，要是細(xì)密兄一，就無法見到桃花了。
其次识腿，表明季節(jié)出革。點(diǎn)出一個(gè)"早"字。春寒剛過渡讼，還不是桃花怒放之時(shí)骂束，但春天的無限生機(jī)和潛力，已經(jīng)透露出來硝全。
春江水暖鴨先知：
視覺由遠(yuǎn)及近栖雾，從江岸到江面。江上春水蕩漾伟众，好動(dòng)的鴨子析藕，在江水中嬉戲游玩。
鴨先知凳厢，側(cè)面說明春江水還略帶寒意账胧。因而別的動(dòng)物都還沒有敏感到春天的來臨。這與首句中"桃花三兩枝”相呼應(yīng)先紫，表明是早春時(shí)節(jié)治泥。
這句詩化用唐人詩句，孟郊 "何物最先知?虛虛草爭出"遮精；杜牧(一作 許渾) "蒲根水暖雁初下居夹，梅徑香寒蜂未知" ( 《初春舟次》 ) 。
蘇軾不拘泥前人詩句的意境本冲，他加上自己的觀察積累准脂，熔煉而成此句。
“鴨知水暖” 這種訴之于感覺檬洞、想象的事物狸膏，畫面是難以傳達(dá)出來的。詩人卻通過設(shè)身處地的體會(huì)添怔，在詩中形象生動(dòng)地表達(dá)出來湾戳。緣情體物贤旷，又移情于物。
江水中自由嬉戲的鴨子砾脑，最先感受到春水溫度的回升幼驶，用觸覺印象 "水暖" ，補(bǔ)充畫中春水瀲滟的視覺印象拦止。
鴨能“先知春江水暖”县遣，是因?yàn)樗鼈冮L年生活在水中，鳧水嬉戲汹族，因此先知春江水暖萧求。
詩的寓意，凡事都要親歷其境顶瞒，才會(huì)有真實(shí)的感受夸政。這句詩不僅反映了詩人對(duì)自然細(xì)致入微的觀察，還凝聚了詩人對(duì)生活的哲理思索榴徐。鴨鳧水而知春江水暖守问，與 "見葉落而知天下秋" 相媲美，具有見微知著坑资、舉一反三的作用耗帕。
蔞蒿滿地蘆芽短：
這兩句詩，緊扣 "早春" 進(jìn)行描寫袱贮。
滿地蔞蒿仿便、蘆芽，黃綠相間攒巍、艷色迷人嗽仪，呈現(xiàn)一派春意盎然、欣欣向榮的景象柒莉。
“河豚欲上”闻坚，借河豚只在春江水暖時(shí)才往上游的特征，進(jìn)一步突出"春"字兢孝。
畫面無春窿凤，畫筆難到，可詩人卻成功地"狀難寫之景如在目前"跨蟹。給整個(gè)畫面注入了春天的氣息和生命的活力雳殊。
蘇軾的學(xué)生張耒 lei 在《明道雜志》中也記載，長江一帶土人食河豚喷市。用菱蒿相种、荻筍即蘆芽威恼、菘菜三物烹煮品姓，最適宜與河豚搭配寝并。可見蘇軾的聯(lián)想是自然而然的腹备、是有根據(jù)的衬潦，詩意之妙有賴于此。
正是河豚欲上時(shí)：
畫面雖未描寫河豚的動(dòng)向植酥，但詩人卻從蔞蒿叢生镀岛，蘆葦吐芽，推測(cè)而知“河豚欲上”友驮。畫出海豚在春江水發(fā)時(shí)漂羊，沼江上行的形象，用想象得出的虛境卸留，補(bǔ)充實(shí)境走越。
蘇軾通過筆墨，把無聲靜止的畫面耻瑟，轉(zhuǎn)化為有聲活動(dòng)的詩境旨指。
在蘇軾眼里，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)喳整，平面靜止的紙上圖景谆构，而是以內(nèi)在的深邃體會(huì)和精微細(xì)膩的觀察，給人以鮮活生動(dòng)之感框都。前者如畫搬素，后者逼真，情景交融瞬项。
詩人的藝術(shù)聯(lián)想蔗蹋，拓寬了繪畫所表現(xiàn)視覺之外的天地，使詩情畫意得到完美結(jié)合囱淋，成功地寫出了早春時(shí)節(jié)的春江景色猪杭。
蘇軾以細(xì)致敏銳的感受，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)的景物特征妥衣，抒發(fā)了自己對(duì)早春的喜悅和禮贊之情皂吮。
全詩春意盎然、生機(jī)勃勃,清新舒暢税手。
詩人蘇軾提出" 詩畫本一律蜂筹，天工與清新 " ( 《書郡 陵王主簿所畫折枝二首》 ) ；
"詩中有畫芦倒，畫中有詩"
《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》艺挪，在他這首題畫詩《惠崇 春江晚景》中得到驗(yàn)證。
詩中第二首兵扬，寫惠崇所畫“飛雁圖”麻裳。
?
? ? 飛? 雁 圖
? ? ? 宋 蘇軾
兩兩歸鴻欲破群口蝠，
依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪津坑，
更待江南半月春妙蔗。
字 注：
歸鴻: 歸雁。
破群：離開飛行隊(duì)伍疆瑰。
依依: 不舍之貌眉反。《楚辭》“戀戀兮依依穆役〈缥澹”
歸人：回家的人。劉長卿詩 “ 柴門聞犬吠耿币，風(fēng)雪夜歸人播歼。”
朔漠: 北方沙漠之地掰读。杜甫詩：“一去紫臺(tái)連朔漠秘狞。”
更待: 再等蹈集；再過烁试。
譯文：
大雁北飛，有幾只雁不舍春天的美景拢肆，差點(diǎn)脫離了 雁群隊(duì)伍减响。詩句運(yùn)用擬人手法，將依依不舍的幾只歸雁郭怪，比作“北歸”人支示，使畫面更加生動(dòng)形象。
"遙知朔漠多風(fēng)雪鄙才，更待江南半月春颂鸿。"
擬人化，給北去大雁賦予了人的情感攒庵。大雁戀戀不舍是因?yàn)槟戏奖缺狈綔嘏?/p>
所以嘴纺，詩人寫大雁認(rèn)為北方很冷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道沙漠風(fēng)雪多浓冒；
最后一句栽渴，詩人寫大雁喜歡江南的春天，希望在江南多呆幾日稳懒。
這種擬人手法的運(yùn)用闲擦，使惠崇的繪畫，由"定格"轉(zhuǎn)變成"錄像"，使大雁北飛的情景充滿著人的情感墅冷，頗有新意贮缕。
作 者：
蘇軾? (1037年1月8日-1101年8 月24日) ，字子瞻俺榆，號(hào)"東坡居士"，世稱"蘇東坡"装哆。漢族罐脊，眉州人。
北宋詩詞大家蜕琴、文學(xué)家萍桌，豪放派詞人的主要代表之一， "唐宋八大家" 之一凌简。
在政治上有改革弊政的要求上炎。
蘇軾詩詞，汪洋恣肆雏搂，明白暢達(dá)藕施。詩詞題材廣泛，內(nèi)容豐富⊥怪＃現(xiàn)存詩3900余首裳食。
代表作品：“水調(diào)歌頭·中秋”、“赤壁賦”芙沥、“江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”诲祸、《記承天寺夜游》……
