轉(zhuǎn)載? 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿? 2017.06.05
不啰嗦虽界，直接看數(shù)據(jù)汽烦。
1、香港佳士得2017年春拍融藝亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣共有62件作品莉御，撤拍1件后為61件，總成交額為5.4338億港元俗冻，成交率達(dá)到82%礁叔。
2、其中融藝專場推出24件作品迄薄，總成交額為4.1304億港元琅关，成交率達(dá)到92%，8件作品超過千萬港元成交。
3涣易、融藝專場特別呈現(xiàn)了11幅戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品画机，成交10幅，塞·托布利作品遺憾流拍新症。
今晚的拍賣中步氏，還有以下數(shù)據(jù)值得關(guān)注：
1、趙無極作品《29.09.64》以1.5286億港元成交徒爹，刷新了趙無極作品個(gè)人拍賣的世界最高價(jià)紀(jì)錄荚醒，最終被證實(shí)是亞洲買家。
2隆嗅、在整晚61件作品中界阁，有19件以超過最高估價(jià)成交，比例高達(dá)31.14%胖喳。
3泡躯、13個(gè)國家和地區(qū)的買家參與了競拍，其中30-40%的亞洲買家參與了西方藝術(shù)品的競投丽焊。
最讓現(xiàn)場媒體興奮的在于较剃，佳士得全球總裁施俊安(Guillaume Cerutti)首次來到香港佳士得的拍賣，并且以電話委托的方式為他的藏家朋友買下了中國青年藝術(shù)家袁遠(yuǎn)的作品粹懒，就是這張?jiān)h(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無助》重付，以106.25萬港元成交。
在拍賣結(jié)束的發(fā)布會中凫乖，雖然施俊安沒有透露這位買家的所屬地确垫，但是他幽默的表示，這位買家的確不講中文帽芽，并且對于袁遠(yuǎn)的作品是有深入的了解删掀。
“今晚是振奮人心的，在香港佳士得我看到香港真正變成一個(gè)國際性的交易平臺导街，今晚的香港和紐約披泪、倫敦沒有差別。尤其是東方藝術(shù)家的作品被西方藏家買走搬瑰，西方藝術(shù)家的作品被東方藏家買走款票，這種交流很重要，也更加堅(jiān)定了未來我們能夠把融藝做下去的信心泽论“伲”施俊安說到。
趙無極的作品在今晚創(chuàng)造新的世界紀(jì)錄翼悴，佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示：“趙無極本身就是一個(gè)東西方交融的藝術(shù)家缚够，今晚在融藝專場刷新紀(jì)錄，正是說明了東西方藝術(shù)的交融是成功的，也說明了我們對于融藝專場的設(shè)置和策劃是成功的谍椅∥蟊ぃ”
趙無極作于1964年的早期大尺幅畫作《29.09.64》以1.5286億港元成交，超最低估價(jià)4倍之多雏吭，更創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣新紀(jì)錄锁施。此外，韓國藝術(shù)家樸棲甫作于1979年的《描法 NO. 10-79-83》也以1026萬港元成交思恐，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄沾谜。
然而，在這些高價(jià)格之后胀莹，更有意思的是基跑，從預(yù)展的布置開始，佳士得就以一種交流對話的形式安排描焰，直接是點(diǎn)對點(diǎn)媳否，概念對概念的交流。
“其實(shí)荆秦，這一場融藝的拍賣概念是從2012年就開始的篱竭，那個(gè)時(shí)候我們在討論在全球化下的亞洲市場未來會如何發(fā)展。從2007年的夜拍到2012年間步绸，如何把亞洲藝術(shù)往前推一步掺逼，打破藝術(shù)的疆界，我認(rèn)為藝術(shù)品市場將來一定會為一的瓤介，那其實(shí)全球化的概念是在1970年代就開始的吕喘，但是藝術(shù)品市場直到今天才真正實(shí)現(xiàn)了全球化的第一步⌒躺＃”佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)國際董事張丁元說到氯质。
比如趙無極、常玉和西方的威廉·德·庫寧祠斧、塞西麗·布朗闻察，東西方目前最受市場追捧、矚目的藝術(shù)家琢锋，放在一起辕漂，進(jìn)行一個(gè)對談，這場對談的角度吴超，是從東方的角度去理解西方的繪畫钮热，也從西方的角度重新審視東方藝術(shù)家的作品，透過這樣的角度烛芬，希望在長期的交流實(shí)現(xiàn)一個(gè)國際化，所以在這次的主題里，會看到常玉的作品赘娄，他的這種色彩和造型的運(yùn)用仆潮，具有一種東方的特質(zhì)，又有非常西方的質(zhì)感和內(nèi)涵遣臼，這種角度來講性置，可以幫助中國的藝術(shù)家在未來對西方藏家的理解上，可以更有一條不同的路徑去解讀揍堰。
事實(shí)證明鹏浅，首次嘗試11幅來自西方的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品直接參與本季香港佳士得拍賣，體量雖小屏歹，但卻是標(biāo)志性的隐砸，最終“融藝”專拍以“1件過億+2件紀(jì)錄+逾4億總成交”的佳績收槌。
“在這11幅作品的征集過程中蝙眶，我們是有傾向性的季希，尤其是在2016年的“傾彩”私人洽購的展覽之后，我們對于亞洲買家的品味略知一二幽纷，這次其實(shí)是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的動作式塌，今晚的結(jié)果我們看到，雖然征集中有傾向性友浸，但是競標(biāo)的過程中峰尝，13個(gè)國家和地區(qū)的買家參與競爭，這是非常國際性的收恢，這其中和我們紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的買家雖然有重疊但是不是完全的武学，因?yàn)橘I家通常是跟隨藝術(shù)家作品的，藝術(shù)家的作品在哪里拍賣派诬，他們就去哪里參與競拍劳淆。”佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)國際總監(jiān)井上光司說到默赂。
比如沛鸵，在今晚的拍賣中塞西麗·布朗的作品《爭辯》以786萬成交，競拍成功的買家就是來自于亞洲缆八，并且較早之前就在全球范圍內(nèi)關(guān)注塞西麗·布朗的作品曲掰，這一次在香港佳士得也是成功買到。
但是奈辰，塞·托布利創(chuàng)作于1961年的《無題》估價(jià)為3200-4600萬港元栏妖，現(xiàn)場叫至3000萬的時(shí)候因無人應(yīng)價(jià)，遺憾流拍奖恰，“今天是我們走出去的第一步吊趾，在紐約倫敦來講宛裕，我們完全不用考慮價(jià)格的因素，只要考慮尺幅最大的论泛、質(zhì)量最好的作品揩尸，但是在亞洲，因?yàn)閼?zhàn)后及當(dāng)代和亞洲現(xiàn)當(dāng)代的價(jià)差還是很大的屁奏，所以我們要考慮亞洲買家的價(jià)格承受能力岩榆，這個(gè)版塊適合什么樣價(jià)位的作品，什么樣的藝術(shù)家會適合我們亞洲買家”坟瓢。
同時(shí)勇边，魏蔚表示，雖然這一場的作品數(shù)量很少折联，但是我們也有觀察到有新的買家進(jìn)入粒褒，并且是那種從來沒有在佳士得有過競買的客人，這也是比較欣喜的崭庸。
除了流拍的塞·托布利作品之外怀浆，排在本場最后的趙無極和朱德群的作品也遭遇流拍，魏蔚也解釋到怕享，應(yīng)該還是估價(jià)的問題执赡，今天的藏家很理性，不會因?yàn)檎f趙無極有一張刷新紀(jì)錄的作品出現(xiàn)函筋，就會帶動其他作品一起高價(jià)沙合。
除此之外，魏蔚尤其提到跌帐，本場拍賣中東南亞藝術(shù)表現(xiàn)的極為穩(wěn)定首懈，在整場我們所統(tǒng)計(jì)的61件作品中，有18件作品超過最高估價(jià)成交谨敛，其中多數(shù)是由東南亞藝術(shù)家所創(chuàng)造的究履，比如越南藝術(shù)家黎譜的《音樂會》以510萬港元成交，估價(jià)僅為200-300萬港元脸狸。再如印度尼西亞的古那彎作品《斗志昂揚(yáng)》估價(jià)為200-300萬港元最仑，最終成交價(jià)位366萬港元等等。
那相比較于東南亞藝術(shù)在亞洲市場上的進(jìn)一步穩(wěn)定炊甲，我們也看到中國藝術(shù)家的表現(xiàn)泥彤。
在香港佳士得2017年融藝及亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代晚拍中，62件作品有19件中國藝術(shù)家作品卿啡，其中劉小東的作品撤拍之后為18件作品吟吝，趙無極、常玉和朱德群以及林風(fēng)眠等四位二十世紀(jì)早期藝術(shù)家的作品有11件颈娜，剩下的7件作品分別是張曉剛剑逃、余友涵(2件)浙宜、朱銘、黃宇興炕贵、袁遠(yuǎn)梆奈、李真等。
7件中國藝術(shù)家的作品張曉剛創(chuàng)作于1997年的《血緣-大家庭》以426萬港元成交称开，是收錄在融藝專場中;余友涵創(chuàng)作于1991年的《抽象-1991-2》以486萬港元成交，同樣是收錄在融藝專場中;而最后一件收錄在融藝專場的中國藝術(shù)家是雕塑家朱銘乓梨，他的作品《太極系列-單鞭下勢》創(chuàng)作于1999年鳖轰，以666萬港元成交。
晚間拍賣中的其他藝術(shù)家分別是黃宇興扶镀、袁遠(yuǎn)蕴侣、李真和余友涵，其中黃宇興創(chuàng)作于2014年的《氣泡不會消減(時(shí)間也不會流向未來)》以118.75萬港元成交臭觉，遠(yuǎn)超70萬港元的估價(jià)昆雀，表現(xiàn)突出。
當(dāng)然蝠筑，袁遠(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無助》更是被佳士得全球總裁親自委托狞膘，這也在某種程度上釋放出這幅作品的買家是來自于西方。
另外一位李真則是創(chuàng)造了其個(gè)人拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄什乙，他創(chuàng)作于2007年的雕塑作品《天闕輕舟》估價(jià)為280-380萬港元挽封，最終以786萬港元成交，也是遠(yuǎn)超最高估價(jià)臣镣。最后一件余友涵《抽象-1990-1》則沒有延續(xù)上一張作品的競價(jià)辅愿，遭遇流拍。
上述中國藝術(shù)家的表現(xiàn)雖然沒有趙無極忆某、常玉点待、朱德群等前輩們出彩，但是也是可圈可點(diǎn)弃舒，他們的作品出現(xiàn)在這場拍賣會中癞埠，正是說明了不僅僅是亞洲買家的口味在變，西方藏家也在變化棒坏，嘗試更加多遠(yuǎn)和深入的接觸中國藝術(shù)家燕差。
在這個(gè)真正的國際化舞臺上，東西方的藝術(shù)家真正的為一個(gè)整體坝冕，接受來自全球各地藏家的競拍徒探，當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)開端喂窟，未來會有更多的戰(zhàn)后及當(dāng)代作品來到亞洲测暗，將來帶他們回家的也極有可能是亞洲面孔;同樣的央串，袁遠(yuǎn)和黃宇興的作品也會更多的被歐洲人、美洲人甚至是非洲人帶走碗啄，這才是真正意義上的全球化藝術(shù)品交易市場的建立质和。
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