很多時候，我們是憑感覺來創(chuàng)作人物的拢军，這樣的“直覺型人物”通常是模糊的楞陷。而美國知名寫作教練拉里·布魯克斯告訴我們：故事里的人物是可以設計的，通過掌握人物刻畫的七大變量茉唉，并將它們置于三維空間里固蛾，你就能得到一個立體、豐富的人物度陆。

人物刻畫的七大變量

1.形象和個性：你的人物外貌是怎樣的艾凯？她的頭發(fā)長還是短？喜歡化妝還是素顏懂傀？他有什么習慣或怪癖嗎趾诗？她經(jīng)常去哪里？喜歡什么食物蹬蚁？等等恃泪。你可以試著給你的人物畫一幅肖像圖，并由此展開對它的個性的聯(lián)想缚忧，然后記錄下來悟泵。

2.故事背景：想想你的人物從哪里來？他身上曾經(jīng)發(fā)生過什么事闪水？人是社會關系的總和糕非，你要通過去想象人物的經(jīng)歷來把人物立起來。

3.人物弧線：當你為人物設置了一系列障礙球榆，并促使他行動朽肥，經(jīng)歷了種種事件后，人物有所改變持钉、成長衡招，這時候，你的人物弧線就形成了每强。

4.心魔：這一點很關鍵始腾，因為在關鍵時刻州刽，阻止人物采取行動的，往往就是他的心魔浪箭。而人物最終是否戰(zhàn)勝了心魔穗椅，是推動故事發(fā)展的主要動力。

5.世界觀：你的人物有著怎樣的世界觀奶栖？或者說匹表，他認可和接受的信仰體系和道德指南是什么？

6.目標和動機：想想是什么驅(qū)使你的人物作出決定并開展行動宣鄙，他的欲望是什么袍镀？

7.決定、行動冻晤、行為：你塑造的人物的所有一切都取決于這個最終的變量苇羡，同時，人物的行動明也、行為和決定也是其它變量產(chǎn)生合力的結(jié)果宣虾。

對于任何一個寫作者來說，以上七點都是非常有價值的工具温数。

在實際創(chuàng)作中绣硝，你不一定會把這七大變量都體現(xiàn)在故事里，但當你在構思人物的階段撑刺，對人物思考的越全面鹉胖，你的寫作就越容易展開。你可以對照著七大變量去給人物畫像够傍，寫人物小傳甫菠，甚至以人物的口吻記日記，這些都是幫助你深入思考人物的方法冕屯，從而讓人物從紙面上活起來寂诱。

人物的三維空間

人物的一維空間就是外表特征、怪癖和習慣安聘，它展示了人物的外貌和行為痰洒。實際上，一維空間要表現(xiàn)的是人物如何看待自己以及希望別人如何看待自己浴韭。

人物的二維空間對應的七大變量就是故事背景和心魔丘喻。當人物開始行動時，就進入了二維空間念颈。讀者會了解到人物為何要做出這樣的選擇泉粉，有這樣的行動。二維空間是故事講述的真正內(nèi)容，因為他通過展現(xiàn)人物的故事背景和心魔嗡靡，播下了讓讀者產(chǎn)生共鳴的種子跺撼。在二維空間里，作者應該盡力展現(xiàn)故事背景叽躯，展現(xiàn)事件發(fā)生的過程财边，揭示隱藏在一維空間背后的意義。

人物的三維空間對應的七大變量是行動点骑、行為和世界觀。在三維空間里谍夭，人物做出了行動黑滴，他攻克了心魔、戰(zhàn)勝了自己紧索，并發(fā)生了改變袁辈。完成了對于“人物到底是誰”的回答。

以治愈系漫畫《夏目友人帳》為例珠漂，分析人物的三維空間：

名詞解釋 —

? 心魔：

每一個好故事都會呈現(xiàn)兩個層次的沖突晚缩， 一種是阻礙主人公前進的外部障礙，另一種是主人公的內(nèi)心障礙媳危。主人公的內(nèi)心障礙就是心魔荞彼。從外人看來，這個內(nèi)心障礙也許很微不足道待笑，但它卻成為阻礙主人公行動鸣皂，構成主人公價值觀的重要部分。心魔可大可小暮蹂，比如夏目的“不想讓人知道自己看得見妖怪”是一種心魔寞缝，而從天而降的一筆遺產(chǎn)也有可能成為心魔。只要是在故事中阻礙主人公前進的障礙仰泻，都可以成為主人公的心魔荆陆。

? 人物弧線：

一個好的故事，人物必然是變化的集侯、發(fā)展的被啼。而人物弧線就是由人物變化的關鍵節(jié)點組成的。簡單來說浅悉，從塑造人物的心魔開始趟据，到主人公最后征服心魔為止，整個過程就構成了人物弧線术健。從溫順變得大膽汹碱，從懦弱變得勇敢......當然，這個變化不是一下子發(fā)生的荞估。因此咳促，人物弧線的主要內(nèi)容就是人物處事方式的改變稚新。比如《夏目友人帳》中，夏目由一開始見到妖怪就跑跪腹，到后來可以傾聽妖怪的故事褂删，甚至不斷幫助妖怪完成心愿，一步一步冲茸，突破了人與妖兩個世界之間的界限屯阀。

塑造人物的關鍵詞是融合。無論是人物的七大變量轴术，還是人物的三維空間刻畫难衰，都不是僵硬的公式。人物的七大變量提供給你的是思考人物逗栽、讓人物活起來的七個維度盖袭，你可以通過給人物畫像、寫人物小傳的方式構思人物彼宠；而人物的三維空間是幫助你構思人物與情節(jié)鳄虱，去思考人物在故事中如何行動起來的方法。