杭州的小黑姐姐好早之前在朋友圈里述說《繁花》的各種好左冬，在我心里也種下了一棵草桐筏。
不過也沒那么急迫，所以到了今年年初的時候拇砰，我才在京東湊書的時候梅忌，想起來把這本書入手。
厚厚的一大本除破，饒是我看書快些牧氮，也斷斷續(xù)續(xù)看了好久。
作者金宇澄挺有意思瑰枫，地道的上海人踱葛，號稱小說界的“潛伏者"，做了大半輩子編輯，他的出道作品卻是六十幾歲才發(fā)出尸诽，而且最初是在一個文學(xué)論壇上發(fā)表甥材，引起了很好的反響，被出版社看中性含，最終成書洲赵，獲得市場、專業(yè)領(lǐng)域的贊譽(yù)商蕴，并在2015年獲茅盾文學(xué)獎板鬓。
對于他，了解不多究恤，只覺得有趣俭令。作為編輯，文字功底和知識積累必然是少不了部宿，厚積而薄發(fā)抄腔，而掌握著許多出版資源的他，竟然是通過網(wǎng)絡(luò)獲得出版理张，可見最初也不見得是有什么成名立萬的打算赫蛇，可謂只問耕耘，不問收獲雾叭。
正是這樣的功底和平常的心態(tài)悟耘，讓他在這35萬字的漫長寫作過程中，保持了自己的初心织狐。
《繁花》最大的特點就是“滬語”暂幼，在國內(nèi)這樣的作品應(yīng)該也是并不多的，為讀者們了解上海移迫，打開了一扇窗旺嬉。其實關(guān)于上海的文學(xué)、影視作品不在少數(shù)厨埋，像王安憶的《長恨歌》我也看過邪媳，那種旖旎的風(fēng)情，總給人一種虛幻的感覺荡陷，那像是鄉(xiāng)土風(fēng)情濃厚的中國大地上長出的一朵奇葩雨效，總覺得不真實，沒有代入感废赞。
在上海出差徽龟，上海人如果以為你也是上海人，便講上海話蛹头，知道是外地人顿肺，便講洋汀幫的普通話戏溺，覺得這吳儂軟語也挺有意思，偶爾也能冒出一兩句半吊子上海話屠尊，什么”嚇嚇儂“旷祸、”儂腦子瓦塔啦？“之類的讼昆，而融入一個地方托享，語言的融入是最見效果的，上海人會含笑指出你哪里發(fā)音不對浸赫，然后感情就很快被拉近了闰围。
而文學(xué)也是一樣，滬語版的作品既峡，給人真實而接地氣兒的感覺羡榴，“哦，原來他們是這樣說話的运敢⌒Ｂ兀”仿佛解了一個千古之謎的樣子，然后饒有興致地看下去传惠。
繁花采用了雙線迄沫，多中心人物的敘事方式，一根線是阿寶卦方、滬生羊瘩、小毛他們小時候的成長經(jīng)歷，時間軸跨粗疏些盼砍，跨度大尘吗；一根是他們在現(xiàn)實中的事件，時間軸精細(xì)些衬廷。圍繞著幾個主要人物摇予，和時間線汽绢，反復(fù)跳躍吗跋，不疾不徐地敘述，不動聲色地揭示人物關(guān)系宁昭，直至兩條時間線最終相交跌宛，所有的人物和故事充分展示，匯織成一張網(wǎng)积仗，收尾完結(jié)疆拘，余韻未消。
這樣的寫作手法寂曹，非常值得學(xué)習(xí)哎迄。
對于故事和人物回右，卻談不上太喜歡，似乎書中的每個人漱挚，都熱衷于搞婚外情翔烁，除了性冷淡的滬生，每個人都在不停的背叛與被背叛……想想也挺可怕旨涝，情感很重要蹬屹，卻不應(yīng)該是生活的全部，而且畸形的感情白华，更不應(yīng)該是藝術(shù)作品的全部慨默。而書中對于女性角色的描寫，更幾乎都是物化的弧腥，被性和物質(zhì)所吸引厦取，不停地周旋于各種男性之中，而最終管搪，也都沒什么好結(jié)果：李李覺悟蒜胖，遁入空門；汪小姐懷上怪胎抛蚤；小琴失足墜樓……而只有阿寶他們兒時的玩伴蓓蒂才是最純潔台谢，最完美的女性，卻也在那場浩劫中岁经，以一個少女之姿泯然于世人……
或許這本書改名為《上海五十年目睹之怪現(xiàn)狀》更為貼切朋沮。
很喜歡曹丕的一首詩：
《丹霞蔽日行》
丹霞蔽日，采虹垂天缀壤。
谷水潺潺樊拓，木落翩翩。
孤禽失群塘慕，悲鳴云間筋夏。
月盈則沖，華不再繁图呢。
古來有之条篷，嗟我何言。
每每讀之蛤织，心頭都會覺得哀傷赴叹，或許作者將書命名為《繁花》，亦有哀婉盛極必衰之意吧指蚜。
