羅拉必須在20分鐘之內(nèi)搞到10萬馬克。否則塘秦，弄丟了黑幫巨款的男朋友性命堪憂。

黑幫动看、犯罪尊剔、愛情，德國影片《疾走羅拉》在一開始時菱皆，提供給我的完全是一部通俗商業(yè)片所慣有的信息元素须误。讓我對這部影片的期望值大打折扣。如果要看這一類影片的話仇轻，我寧愿投入到好萊塢的懷抱京痢。以商業(yè)片而論，好萊塢流水生產(chǎn)線上的產(chǎn)品起碼可以保證巨大的投入和制作的精良篷店。完全是因為自己對德國影片涉獵過少祭椰，才讓我打消了把它從影碟機(jī)里拿出來的念頭。事后我為此而感到慶幸疲陕。

當(dāng)紅色的電話話筒從羅拉手中拋出方淤，在空中畫出一道優(yōu)美的紅色弧線，優(yōu)雅而又準(zhǔn)確的落下蹄殃、掉在話機(jī)上時携茂，我的大腦皮層一下就被一種異樣的電流所擊中，從而變得興奮起來诅岩！

這應(yīng)該是部非同一般的影片讳苦。那個鏡頭明確地提醒我带膜，影片到現(xiàn)在方才開始漸入佳境。

強(qiáng)勁不羈的電子音樂響起医吊，扔下話筒的羅拉開始在音樂中奮力奔跑钱慢，目的是要找到父親尋求幫助。野性和力量成為鏡頭中最突出的東西卿堂，這個長鏡頭美的讓人有眩暈之感束莫。夾雜其中的卡通片段新鮮而且有趣。造型夸張的卡通人物和強(qiáng)勁的電子樂完美結(jié)合草描，伙同羅拉狂奔的畫面览绿，交替沖擊著我的感官神經(jīng)，讓人有現(xiàn)實與虛幻同時存在的恍惚穗慕。畫面中刻意設(shè)計暖色調(diào)讓奔跑中的羅拉更具熱情和活力饿敲。只是影片的發(fā)展卻讓人漸漸地陷入絕望之中。

羅拉向父親的求援遭到了無情地拒絕逛绵，隨后與男朋友一起打劫的結(jié)果是飲彈身亡怀各。

這怎么說都是一個悲慘傷感的結(jié)局。人們往往在這時候會有“如果一切可以重來”的想法∈趵耍現(xiàn)實的生活中瓢对，這無疑是一種等同于幻想的奢望。但在影片里導(dǎo)演扮演了神或者是上帝的角色胰苏，他給了羅拉一個重新來過的機(jī)會硕蛹。

于是話筒再次在空中畫出了那道優(yōu)美的弧線。羅拉又開始奔跑硕并，在逐漸加重的喘息聲和呼嘯而過的景色中法焰，曾經(jīng)與羅拉的生命有過相交的事物一一再現(xiàn)，只是在導(dǎo)演的安排下倔毙，那些相交有了些微的變化埃仪。這些細(xì)小的變化，也就是我們在生活中常常提到的“偶然性”陕赃，讓結(jié)局與第一次迥然不同卵蛉。不過仍然是個悲傷的結(jié)局，這次是羅拉的男友命喪于車輪之下凯正。

電話再次在空中飛舞毙玻，羅拉再次開始奔跑豌蟋。

導(dǎo)演安排的偶然性廊散，導(dǎo)致了結(jié)局又一次的變化。這次的結(jié)局與影片中惟一始終沒有變化的元素——刻意為之的暖色調(diào)有了和諧與統(tǒng)一梧疲，一個大團(tuán)圓式的結(jié)局允睹。

這三個橋段在生活中是可以獨(dú)立存在的运准，它是三種不同的命運(yùn)。造成這三種不同命運(yùn)的其實只是一些我們不會在意和無法有意識地確定與控制的細(xì)小改變缭受。

命運(yùn)與偶然性的那種曖昧關(guān)系胁澳，在影片中被導(dǎo)演以一種生活中不可能存在方式進(jìn)行了解讀和展示。

命運(yùn)就如同宇宙中的黑洞米者，看不見韭畸，但卻真實存在。它無邊無際蔓搞，而且力量巨大得讓人無力抗衡胰丁，也無法抗衡。在很多時候人們往往是回過頭時才能發(fā)現(xiàn)和明了命運(yùn)是在什么時候悄然有了變化和更改喂分，但一切都已經(jīng)成為定局锦庸。而這種清醒的情況也并不多見，更多的時候蒲祈，更多人在走到盡頭的時候仍然對自己為何有這樣那樣的命運(yùn)甘萧、是誰在起著決定作運(yùn)而惘然無知。

影片中羅拉每個細(xì)小的改變不僅僅改變了她自己的命運(yùn)梆掸，那些在生命軌跡中不幸或幸運(yùn)偶然地與羅拉相交的人扬卷，也因為羅拉的改變，有了不同的命運(yùn)沥潭。

事實上世界上每個人甚至是一切的事物都是如此的相互依從邀泉、依賴和相互影響。任何一個人和任何某個事物都會在無意間改變某人的命運(yùn)钝鸽。而且影片中出現(xiàn)的人和事物還僅僅是以單獨(dú)的個體和平等的能量存在汇恤，對周遭事物施加的影響，就已經(jīng)讓人卒不及防和無可奈何拔恰。還不包括現(xiàn)實生活中因谎，那些異于常人常物，擁有非同一般人與物的能量個體對周遭人颜懊、物的影響财岔，以及因為某種特別原因出現(xiàn)個體集中為群體時而擁有巨大能量之后對他人的影響。

命運(yùn)河爹，實在是讓人難以確定與琢磨匠璧。

原來“失之毫厘，謬以千里”這句話咸这，也可以是命運(yùn)的一種精確的解讀夷恍。

該片的導(dǎo)演湯姆·提克威是上個世紀(jì)90年代德國影壇升起的一顆耀眼的明星∠蔽《疾走羅拉》是他拍攝于1998年的一部影片酿雪。對命運(yùn)的這種奇異解讀和解構(gòu)以及展現(xiàn)是該片最大的特色和成功之處遏暴。

不過影片中三個橋段的排列順序和貫徹影片三個橋段始終的暖色調(diào)的寓意，讓本片最終披上了溫情和理想的外衣指黎。落入到了一種俗套當(dāng)中朋凉。如果三個橋段以一種完全相反的方式來安排，那會給人以怎樣的震撼醋安？當(dāng)然杂彭，人們也會因為角色最終遭遇的悲慘命運(yùn)而產(chǎn)生絕望和徹底的無奈。

或許導(dǎo)演的對命運(yùn)的清醒和洞察還不夠徹底吓揪，也或者作為一個人盖灸，種類共有的弱點讓他無法或不愿意把完全的真實展現(xiàn)出來。這種人類整個種群共有的弱點也是導(dǎo)演本人無法抗拒的一種宿命磺芭。

如果把三個橋段平行看待赁炎，不做順序上的排列，再把暖色調(diào)改變?yōu)橐环N中性色彩钾腺，應(yīng)該才是對于這部影片本身主題最正確的解讀——人類其實永遠(yuǎn)也難以真正清晰地洞察和掌控命運(yùn)徙垫，我們能做的僅僅是像羅拉那樣——奮力狂奔。