這本書讀了有三四個月吧.....太難讀惹.....
需要一定的詩歌基礎桦山。要不然連詩的意思都沒搞懂上來比較不同詩人的風格實在太痛苦.....
王維
一般提到王維都會說鞋诗，“宿世謬詞客撮抓，前身應畫師”教届。（被詩人耽誤的畫家有這么裝X的說法....）
渡河到清河作
泛舟大河里橙困，積水窮天涯。
天波忽開拆奋献，郡邑千萬家健霹。
行復見城市，宛然有桑麻瓶蚂。
回瞻舊鄉(xiāng)國糖埋，淼漫連云霞。
王維被貶逐時的詩扬跋。先是描寫不同河景一點點展現(xiàn)，視覺上不斷有變化凌节。但最后一句不是看某地钦听，而是看某地的消失。
孟浩然
孟浩然的詩在當時是反常識的：
特別是在結尾倍奢，八世紀讀者期待看到某種強烈的情感迸發(fā)朴上，某種隱退的誓言，某種新的認識（“始知”）卒煞，某種微妙的象征行為痪宰、景象或事物。孟浩然可能提供這些東西，但也可能不提供衣撬。
在送別詩中乖订，詩人應該追隨旅行者所乘船的航程，以其在天邊的消失作為結尾具练。而孟浩然卻在送別詩的開頭寫：
疾風吹征帆乍构，倏爾向空沒。
警句通常放在結尾扛点。孟浩然卻把它們放在開頭哥遮。
與諸子登峴山
人事有代謝，往來成古今陵究。
江山留勝跡眠饮，我輩復登臨。
水落魚梁淺铜邮，天寒夢澤深仪召。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟牲距。
其他好詩：
宿建德江
移舟泊煙渚返咱，日暮客愁新。
野曠天低樹牍鞠，江清月近人咖摹。
王昌齡
和王維一樣，出自大家族的京城詩人难述。
在王維詩中起了重要作用的嚴肅理性關注萤晴，在王昌齡的哲理極少見到。王追求的是這樣一種詩歌：以寥寥數(shù)筆引發(fā)出一種情緒胁后，勾畫出一種人物店读，及描繪出一種感情充沛的境界。他是描繪動人形象攀芯、戲劇性行為及含蓄景象的大師屯断。… 王昌齡的許多詩屬于表面化的詩侣诺，未隱含較深的意思殖演。它們是真正的情調詩，由生動的場景和行動構成年鸳。
長信秋詞五首之一
金井梧桐秋葉黃趴久，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色搔确，臥聽南宮清漏長彼棍。
詠班婕妤
李白
蜀地詩人灭忠，與宮廷貴族詩人的價值觀極為不同。
烏棲曲
姑蘇臺上烏棲時座硕，吳王宮里醉西施弛作。
吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日坎吻。
銀箭金壺漏水多缆蝉，起看秋月墜江波。
東方漸高奈樂何瘦真。
時間消逝刊头，各種事物走向結束：水漏即將滴盡，太陽即將被山峰吞沒诸尽，月亮落入水中原杂，冉冉上升的朝陽將展示他們的未來。
觀眾知道所敘述情節(jié)的重要成分（重要度）您机，其中的主人公卻一無所知穿肄，這種手段基本是戲劇的。
就像故事與話語的概念际看。李白沉浸在故事中咸产，其他詩會寫到話語。
舉杯邀明月仲闽，對影成三人脑溢。
相看兩不厭，只有敬亭山赖欣。
杜甫
杜甫詩的特點是復雜多樣屑彻。
他在詩中迅速地轉換風格和主題…在較深刻的文字層次上，復雜多樣體現(xiàn)為模糊多義的句法和所指顶吮，以及極端矛盾復雜的旨意社牲。
冉冉征途間，誰是長年者悴了。
好詞
儲光羲
明妃曲四首之三
日暮驚沙亂雪飛搏恤，旁人相勸易羅衣。
強來前殿看歌舞湃交，共待單于夜獵歸熟空。
明妃：王昭君
岑參
孤燈然客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁巡揍。
常識
- （至少唐代）詩的作用：社交痛阻、入仕的資格考試菌瘪、作為引薦交給潛在高官謀求入仕
- 正常途徑入仕不行的話腮敌，還可以（通常外地文士）到軍幕求職阱当，當權的將軍有權任命官職。
