王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》已經(jīng)開(kāi)播好幾天了，我看了8集粹湃，既激動(dòng)也很震撼诡必，沒(méi)想到赊颠，王導(dǎo)拍電視劇也能拍得這么好侣监。整個(gè)劇作敘事線索繁多，角度復(fù)雜多變歪沃，場(chǎng)面宏大嗦锐，人物眾多，拍攝手法也很符合王氏作品的一而貫之沪曙。
現(xiàn)在網(wǎng)上對(duì)《繁花》的評(píng)論呈現(xiàn)兩極分化奕污。說(shuō)好的，贊聲一片液走，說(shuō)不好的碳默，也貶得很低。但我覺(jué)得不管是好還是不好缘眶，都需要從多維度去解讀嘱根，不能像有些網(wǎng)友那樣，因?yàn)槟硞€(gè)方面不符合他個(gè)人的喜好巷懈，就把這部電視劇貶得一文不值该抒。也不能像有的網(wǎng)友那樣，極盡之能事顶燕，好一頓夸凑保，尤其甚者，還夸不到點(diǎn)上涌攻。
我個(gè)人認(rèn)為欧引，應(yīng)該從多個(gè)方面去解讀整個(gè)《繁花》劇作的好與不好。但是由于篇幅有限恳谎，本文就先從演員的演繹解讀一二芝此，說(shuō)的不對(duì)的地方，也歡迎大家留言討論，批評(píng)指正癌蓖。
一、胡歌婚肆。
胡歌作為本劇的主演租副，胡歌演繹的“寶總”就是整本劇的核心，所有故事的敘述角度和線索较性，都是圍繞他展開(kāi)敘事和推進(jìn)的用僧，所以胡歌的戲份多，也至為關(guān)鍵赞咙，胡歌一人的演技在不在線责循，決定了整部劇的80%的成敗。當(dāng)然胡歌的演技是非常出色的攀操。也是因?yàn)楹璧难菁继^(guò)出眾院仿，大有鶴立的感覺(jué)，在本劇中速和，就像一棵高高的大樹歹垫，所以才會(huì)映襯出部分演員的不自信，他們總想去夠著胡歌颠放，但是卻陷入了越想夠著排惨，越夠不著的焦慮之中。
二碰凶、辛芷蕾暮芭。
演技特別在線的還有另一位女演員，辛芷蕾應(yīng)該是屬于那種天生做演員的人欲低。她的戲路很沉穩(wěn)辕宏，不管劇本角色是什么路數(shù)，她都只按照自己的理解和專注去演
繹伸头。并且都是比較成功的匾效。這次辛芷蕾主演的酒店老板娘“李李”，辛芷蕾只用她那雙大大的眼睛就把“李李”的神秘而強(qiáng)勢(shì)恤磷、精明而危險(xiǎn)演繹得恰如其分面哼。我覺(jué)得按理來(lái)說(shuō)，只有像梁朝偉那樣憂郁而深沉的“小眼睛”扫步，才能演繹出那些細(xì)膩的精微之處魔策，反觀辛芷蕾那雙大大的眼睛也能演繹入微，這不得不讓我佩服得不行河胎。
三闯袒、馬伊琍。
馬伊琍在本劇中是排名首位的女主演，之所以把辛芷蕾放在前面解讀政敢，只能說(shuō)辛芷蕾在本劇中的精彩表現(xiàn)讓我折服其徙。其實(shí)，我很早就看過(guò)馬伊琍的作品喷户，馬伊琍早年演繹的一個(gè)丫鬟唾那，就曾給我留下了非常難忘的印象，所以說(shuō)馬伊琍是有演技在身的褪尝。其實(shí)《繁花》劇中的“夜東京”老板娘的那份精明和強(qiáng)勢(shì)闹获，尤其是一到關(guān)鍵時(shí)刻，便反反復(fù)復(fù)在寶總的面前擼起袖子河哑，亮出傷疤避诽，就能輕松拿捏住寶總的柔軟之處。
這個(gè)角色璃谨，原著作者和導(dǎo)演王家衛(wèi)都是傾注了滿腔熱情和期待的沙庐。“夜東京”店面雖小佳吞，規(guī)模有限轨功，但是卻在時(shí)代背景，人物形象容达，地域特色等等方面古涧，被原著作者和導(dǎo)演賦予了遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這個(gè)店面和這個(gè)店面老板娘“玲子”的重任和使命，這個(gè)角色是對(duì)“寶總”這個(gè)角色的呼應(yīng)和補(bǔ)充花盐，也是這個(gè)劇中相比其他女性角色較為復(fù)雜和有故事內(nèi)涵的羡滑。但是在我看過(guò)的前8集來(lái)說(shuō)，看上去馬伊琍單薄的身形并沒(méi)有完全擔(dān)負(fù)起這么重的一個(gè)角色算芯∑饣瑁或者說(shuō)馬伊琍就這個(gè)人物形象的塑造，并沒(méi)有根據(jù)導(dǎo)演所期望的角度演繹熙揍。
我覺(jué)得职祷，馬伊琍塑造“玲子”不是太令人滿意的原因，應(yīng)該主要有以下幾個(gè)：
一是馬伊琍本就是上海本地人届囚，76年出生的馬伊琍自小生在上海長(zhǎng)在上海有梆，對(duì)8090年代的上海故事上海女性有自己的認(rèn)知和感悟，或許在馬伊琍的認(rèn)知里意系，她那樣演繹出來(lái)的“玲子”泥耀，才是真正的上海姑娘“玲子”。
二是當(dāng)時(shí)的大上海的背景蛔添，那是相當(dāng)?shù)膹?fù)雜和具有代表性痰催，比如“夜東京”這個(gè)名字兜辞，就暗示隱喻了許多故事。8090年代上海的男女青年以到過(guò)日本為榮幸夸溶。所以“夜東京”和“玲子”這兩個(gè)非常具有日本風(fēng)情和特色的名字逸吵，本身就已經(jīng)隱含和暗示了許多的故事和內(nèi)涵。要么是在暗示“玲子”的過(guò)去缝裁，要么是在預(yù)示著“玲子”的未來(lái)胁塞。
三是由于胡歌氣場(chǎng)的強(qiáng)大，演繹太過(guò)成功压语，對(duì)于女一號(hào)的馬伊琍來(lái)說(shuō)，對(duì)于“好勝”编检、“好強(qiáng)”的馬伊琍來(lái)說(shuō)胎食，是個(gè)不小的壓力，越想演好就越是用力允懂，結(jié)果稍稍一使勁厕怜，就用力過(guò)度了，并且由此產(chǎn)生了難以擺脫的焦慮蕾总，就完全可以理解了粥航。
四、唐嫣生百。
筆者對(duì)唐女士并不熟悉递雀，準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō)是很陌生。主要是她主演的作品基本不太符合我個(gè)人的口味蚀浆，所以《繁花》是我看過(guò)的唐嫣參演的僅有的作品缀程。我不知道唐嫣以前的作品是什么成色，唐嫣在她以前的作品中的表現(xiàn)又是怎么樣的市俊。按理說(shuō)杨凑，一向?qū)幦蔽銥E的王家衛(wèi)在確定唐嫣主演女二號(hào)之前，應(yīng)該是有過(guò)充分的摸底和考察的摆昧。
但就唐嫣在本劇中的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)撩满，借一位網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)，就是本劇的一大敗筆绅你，也是把《繁花》說(shuō)成是爛劇的主要依據(jù)伺帘。從唐嫣的表現(xiàn)看，確實(shí)是演技完全不在線的忌锯，更有網(wǎng)友說(shuō)唐嫣根本就沒(méi)有演技曼追。筆者對(duì)唐嫣女士可以說(shuō)完全是一無(wú)所知，毫無(wú)了解汉规，所以我不敢說(shuō)礼殊，唐嫣本人有沒(méi)有演技驹吮。但是，我又不得不對(duì)網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)表示贊同晶伦。
至于王大導(dǎo)演為什么會(huì)讓唐嫣一一過(guò)關(guān)碟狞，這就只能去問(wèn)問(wèn)王家衛(wèi)本尊了。按說(shuō)唐嫣這樣膚淺的演繹婚陪，就王家衛(wèi)那種折騰人的“本性”族沃，無(wú)論怎樣也是不可能讓其通過(guò)的。當(dāng)然泌参，那都是王大導(dǎo)演拍電影時(shí)的風(fēng)格脆淹。也不知是不是拍電視劇，王導(dǎo)就把他那“變態(tài)”的要求高度降低了一些呢沽一？還是被唐嫣女士幾十年如一日的“演技”打敗了呢盖溺？還是說(shuō)王導(dǎo)被唐嫣女士的執(zhí)著和強(qiáng)大，被折磨得投降了呢铣缠？據(jù)網(wǎng)傳唐嫣有個(gè)別場(chǎng)景被王導(dǎo)“NG”了70多次的烘嘱。
因?yàn)橐矝](méi)有看過(guò)小說(shuō)原著，也不知道蝗蛙，小說(shuō)塑造的“汪小姐”是怎樣的一個(gè)人物形象蝇庭。當(dāng)然王大導(dǎo)演是出了名的愛(ài)改劇本的，所以也有一種可能捡硅，唐嫣演繹的“汪小姐”正是王大導(dǎo)演所需要的哮内。但根據(jù)現(xiàn)有的線索和暗示，“汪小姐”將來(lái)有可能升任“科長(zhǎng)”一職壮韭，但我卻認(rèn)為那位舉報(bào)“汪小姐”的女同事牍蜂，更適合也更有機(jī)會(huì)也更能勝任“科長(zhǎng)”一職。
個(gè)人猜測(cè)泰涂，后面“寶總”肯定是要吃大苦頭的鲫竞，那么“汪小姐”的命運(yùn)應(yīng)該是也會(huì)雪上加霜的，當(dāng)然逼蒙，故事情節(jié)出現(xiàn)波瀾是正常的从绘，也是實(shí)際需要的∈抢危“寶總”和“汪小姐”的命運(yùn)僵井，經(jīng)過(guò)波折，后來(lái)再撥云見(jiàn)日驳棱，重見(jiàn)彩虹是必然的批什。一開(kāi)始“寶總”和“汪小姐”的命運(yùn)是捆綁在一起的，這種捆綁不一定是“寶總”希望的社搅，當(dāng)然又并不排斥的驻债，但卻是“汪小姐”所希望和期待的乳规。他們的命運(yùn)相輔相成，既互相成全合呐，又互相影響暮的。“汪小姐”的女同事和諸暨的高仿老板淌实，將是影響“寶總”和“汪小姐”未來(lái)命運(yùn)的關(guān)鍵性人物冻辩。當(dāng)然影響“寶總”未來(lái)的還有不能忽略的就是“至真園”老板娘“李李”。
其他演員比如游本昌拆祈、鄭愷恨闪、董勇、陳龍等等放坏，由于篇幅有限咙咽，在這里就不再過(guò)多闡述了，期待《繁花》的后續(xù)精彩演繹轻姿，我相信大家的表現(xiàn)是會(huì)越來(lái)越出色的。
就整個(gè)劇來(lái)說(shuō)逻炊，應(yīng)該是成功的互亮，正所謂瑕不掩瑜。具備廣泛爭(zhēng)議余素，評(píng)價(jià)褒貶不一豹休，本來(lái)就是王氏作品的特色，也是完全符合王家衛(wèi)導(dǎo)演歷來(lái)作品的風(fēng)格的桨吊。
之所以王家衛(wèi)的作品會(huì)有兩種相差極大評(píng)價(jià)的原因威根，我想關(guān)注過(guò)王導(dǎo)作品的人應(yīng)該都知道：一是王導(dǎo)的作品具有很強(qiáng)的獨(dú)特性，有人喜歡就有人不喜歡视乐。二是王導(dǎo)的作品喜歡用暗示隱喻等等手法洛搀，就讓一些觀眾，既愛(ài)又恨佑淀×裘溃“既愛(ài)”是因?yàn)橥鯇?dǎo)的作品具有很高的欣賞價(jià)值，“又恨”是因?yàn)橥鯇?dǎo)的作品真的不是誰(shuí)都看得懂的伸刃。三是王導(dǎo)的作品敘事線索繁多谎砾，角度復(fù)雜多變，使得許多觀眾眼花繚亂捧颅，觀眾的思維要跟隨上劇情的推進(jìn)和展現(xiàn)景图，難度確實(shí)不小。
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