鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)前联，文責(zé)自負(fù)。? ????????
文/有殷天乙湯孫師虎父
自二戰(zhàn)爆發(fā)后的上世紀(jì)四十年代中期起尸昧，隨著受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷引發(fā)各類心理岸裙、精神疾病的人數(shù)激增猖败，弗洛伊德理論在影視界的影響也隨之迅速擴(kuò)大。因?yàn)楦ヂ逡恋轮髁x有助于解釋由戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的各種人類異常行為降允，好萊塢的藝術(shù)家們也開(kāi)始學(xué)會(huì)從中尋找能夠吸引觀眾眼球的靈感源泉恩闻。
這一時(shí)期的開(kāi)創(chuàng)性作品當(dāng)首推由懸疑大師希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)并于1945年底上映的《Spellbound（譯作“愛(ài)德華大夫”）》。為了避免前者在精神病院這一嚴(yán)肅氛圍下過(guò)多摻雜英式幽默色彩剧董，制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克特地派遣自己的精神治療師梅·羅姆前往拍攝現(xiàn)場(chǎng)擔(dān)任精神病學(xué)顧問(wèn)幢尚，負(fù)責(zé)對(duì)劇中與精神病學(xué)有關(guān)的橋段提出專業(yè)指導(dǎo)意見(jiàn)。面對(duì)老板這種事無(wú)巨細(xì)的控制欲翅楼，希區(qū)柯克表現(xiàn)得極為抵觸尉剩，對(duì)那位顧問(wèn)所指出劇本對(duì)精神分析手法存在誤用的異議嗤之以鼻，并嘲諷道：“親愛(ài)的毅臊，這只不過(guò)是一部電影而已理茎。”
的確，一部電影永遠(yuǎn)也不應(yīng)該被所謂醫(yī)學(xué)專業(yè)性裹挾皂林，那些只不過(guò)是推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的手段罷了朗鸠，而希導(dǎo)后來(lái)在接受法國(guó)導(dǎo)演特呂弗訪談時(shí)也坦承，《Spellbound》不過(guò)是一部披著虛假精神分析外衣的追兇片础倍。
拍攝于《Spellbound》上映兩年多后烛占、由安納托爾·李維克執(zhí)導(dǎo)、改編自美國(guó)作家瑪麗·簡(jiǎn)·沃德同名自傳小說(shuō)《The Snake Pit（譯作“蛇穴”）》的影片中沟启，在處理情節(jié)與精神分析理論的分歧方面再次遵循了希區(qū)柯克的原則忆家，即不能讓精神分析、心理學(xué)和催眠等元素在劇中喧賓奪主美浦。作為代價(jià)弦赖，在解釋由憑借該片再獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)提名的奧莉薇·黛·哈佛蘭所飾女主維吉尼亞·科寧漢姆與其父之間早年的感情糾葛問(wèn)題上面项栏，本劇不得不故意混淆了與“Electra complex”（也譯作“戀父情節(jié)”）有關(guān)的若干概念浦辨，本文將對(duì)存在于該片中的此類問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)要剖析。
1.本劇中維吉尼亞的癥狀和對(duì)病因的解釋
整部影片的故事線非常簡(jiǎn)明：新婚燕爾的女主維吉尼亞·科寧漢姆在婚前面對(duì)男主羅伯特的求婚時(shí)表現(xiàn)即得極為煩躁和抗拒沼沈，但又無(wú)法將對(duì)方割舍流酬，因此兩人在芝加哥分別半年后于紐約重逢并發(fā)展迅速；婚后幾天內(nèi)維吉尼亞突然對(duì)夫妻關(guān)系極為抗拒列另，表現(xiàn)出恐懼和健忘的癥狀芽腾，并宣稱自己不能愛(ài)羅伯特，甚至不能愛(ài)任何人页衙；為此羅伯特不得不將其送至本地精神病院摊滔，后在奇克醫(yī)生的熱情幫助下經(jīng)過(guò)近一年治療才得痊愈并重回羅伯特的懷抱。
影片情節(jié)中所展示維吉尼亞的這種癔癥癥狀事實(shí)上在廣大觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)中確實(shí)已經(jīng)有所感受店乐，其藝術(shù)表現(xiàn)手法也足以吊起觀眾的胃口艰躺。但是難點(diǎn)在于，造成這種病癥的原因又是什么呢眨八？對(duì)此整部電影中始終半遮半掩腺兴，欲言又止，一方面向觀眾給出了相當(dāng)多的暗示和想象空間廉侧，另一方面又不敢直截了當(dāng)?shù)亟o出癔癥的形成機(jī)理页响。對(duì)此我們只好先從影片中的若干線索入手。
第一個(gè)關(guān)鍵字：負(fù)罪感
影片的一開(kāi)始就展示了女主角的失憶癥狀段誊，并明確提及了由于負(fù)罪感而導(dǎo)致誤認(rèn)為自己正處于監(jiān)獄之中闰蚕；后來(lái)奇克醫(yī)生為了提高療效采用了電擊療法，而維吉尼亞再次由于帶有負(fù)罪感而認(rèn)為是要接受電刑连舍；當(dāng)維吉尼亞與丈夫羅伯特見(jiàn)面時(shí)突然提出離婚陪腌，理由是因?yàn)樽约夯疾《侠哿藢?duì)方從而導(dǎo)致對(duì)其有著強(qiáng)烈的負(fù)罪感；而當(dāng)維吉尼亞被注射鎮(zhèn)靜劑而開(kāi)始回憶與前男友戈登的往事時(shí)，認(rèn)為是因兩人乘車外出期間自己突然要求回家導(dǎo)致發(fā)生車禍造成戈登死亡而對(duì)其抱有強(qiáng)烈的負(fù)罪感诗鸭，此與之前反復(fù)提到的負(fù)罪感呼應(yīng)起來(lái)染簇。
后來(lái)奇克醫(yī)生對(duì)維吉尼亞始終帶有負(fù)罪感這一現(xiàn)象做出了解釋：她盡管在有意識(shí)層面愛(ài)著死去的父親以及先后占據(jù)“父位”的男友戈登和丈夫羅伯特，但因?yàn)楦赣H過(guò)去曾經(jīng)改變支持自己的立場(chǎng)轉(zhuǎn)而站在母親一邊强岸，這對(duì)維吉尼亞幼小的心靈是一種背叛锻弓，所以她“無(wú)意識(shí)”層面中卻希望父親或者后續(xù)占據(jù)“父位”者死去。當(dāng)父親和戈登真的先后死去后最終造成了這種持續(xù)的負(fù)罪感蝌箍。
當(dāng)然這一邏輯的安排可以部分地解釋維吉尼亞情緒上的劇烈變化青灼，但其實(shí)負(fù)罪感跟癔癥還是有很大區(qū)別的，也遠(yuǎn)不足以解釋她在面對(duì)婚姻這一話題時(shí)候所表現(xiàn)出的抵觸情緒妓盲，我們還得從這個(gè)更為突出的癥狀中入手杂拨。
第二個(gè)關(guān)鍵詞：婚姻恐懼癥
當(dāng)維吉尼亞和羅伯特感情開(kāi)始進(jìn)展的時(shí)候她突然情緒急躁要求離開(kāi)，六個(gè)月后又主動(dòng)要求見(jiàn)面重建聯(lián)系悯衬；兩人重新在一起后仍然懼怕談?wù)摶橐龅粒瑫r(shí)維吉尼亞又堅(jiān)持要和羅伯特結(jié)婚以獲得對(duì)方的保護(hù)，并強(qiáng)烈要求提前到5月7日結(jié)婚筋粗，等到了5月12日時(shí)卻誤認(rèn)為已經(jīng)到了十一月份策橘，看到了刀具之后聲稱自己無(wú)法愛(ài)任何人；當(dāng)奇克醫(yī)生試圖和她建立信任的時(shí)候娜亿，她認(rèn)為對(duì)方對(duì)自己感興趣想要建立戀愛(ài)關(guān)系丽已，對(duì)此表現(xiàn)出恐慌；當(dāng)醫(yī)院安排兩人在寬松環(huán)境中見(jiàn)面時(shí)候买决，維吉尼亞對(duì)丈夫羅伯特的身體接觸屢次表現(xiàn)出抗拒沛婴；而在維吉尼亞接受注射治療后回憶到戈登對(duì)自己提出訂婚計(jì)劃時(shí)產(chǎn)生了巨大的恐慌甚至發(fā)抖，這才導(dǎo)致兩人決定驅(qū)車返回并遭遇車禍督赤。
這里無(wú)疑出現(xiàn)了一個(gè)巨大的疑團(tuán)嘁灯，為何維吉尼亞對(duì)與戈登和羅伯特的婚姻訴求以及身體接觸存在如此大的恐懼？我們之前已經(jīng)提到過(guò)够挂，這與負(fù)罪感無(wú)關(guān)旁仿，而是一種在面對(duì)恐慌時(shí)候的癔癥癥狀。當(dāng)然按照弗洛伊德的理論孽糖，這種以焦慮和恐懼為主要癥候的狀況其實(shí)在某種意義上來(lái)說(shuō)恰恰是自身在“無(wú)意識(shí)”的驅(qū)使下避免即將到來(lái)的危險(xiǎn)而采取的防衛(wèi)機(jī)制枯冈。但是這個(gè)被“無(wú)意識(shí)”認(rèn)定的危險(xiǎn)又是什么呢？
影片在處理這個(gè)話題的時(shí)候明顯是含糊其辭的办悟，而在情節(jié)中將其簡(jiǎn)單而隱晦地表述為她在嬰兒時(shí)期由于某次沒(méi)有得到母親的滿足與之產(chǎn)生隔閡尘奏，從而將愛(ài)轉(zhuǎn)向了父親。對(duì)此病蛉，奇克醫(yī)生在對(duì)維吉尼亞的病情進(jìn)行總結(jié)的時(shí)候?qū)⒉∫蚝?jiǎn)化表述為“丈夫和父親不是同樣的事情”炫加，也即“夫妻之戀”必須區(qū)分與“父女之愛(ài)”瑰煎，而維吉尼亞必須擺脫對(duì)父親的持久依戀才能與丈夫羅伯特建立起正常的感情生活。
不過(guò)由于這個(gè)話題涉及到了自20世紀(jì)30年代起生效的《海斯法典》對(duì)美國(guó)電影界從倫理俗孝、道德和涉及性話題等方面的審查限制酒甸，影片無(wú)法從深度表述任何涉及“父女禁忌”和“性倒錯(cuò)”的話題，取而代之的是一些相對(duì)中性的陳述赋铝。不過(guò)為了補(bǔ)償這個(gè)缺陷插勤，導(dǎo)演還是貼心地在奇克醫(yī)生和維吉尼亞談?wù)撨@個(gè)話題時(shí)在兩人背后的墻上恰到好處地展現(xiàn)了弗洛伊德的頭像。
但是回到本文一開(kāi)始的話題革骨，在倫理審查制度的限制下农尖，這部電影中還能夠正確解釋導(dǎo)致維吉尼亞病情的原因嗎？答案是否定的良哲，或者說(shuō)盛卡，影片為了滿足《海斯法典》的要求，重走了希區(qū)柯克在《Spellbound》中的老路筑凫，誤用了許多精神病分析概念來(lái)為劇情進(jìn)展鋪路滑沧。下面就讓我們回到弗洛伊德的本意來(lái)對(duì)這部電影進(jìn)行重新詮釋。
2.弗洛伊德關(guān)于“父女禁忌”和“性倒錯(cuò)”的論述
現(xiàn)代精神分析學(xué)的鼻祖西格蒙德·弗洛伊德在1921年所著《群體心理學(xué)與自我分析》一書(shū)中曾經(jīng)明確對(duì)《The Snake Pit》影片中涉及的心理學(xué)話題進(jìn)行過(guò)詳細(xì)闡釋漏健。
首先嚎货，從“母子禁忌”的角度出發(fā)橘霎，在男孩出生后由于與母體分離產(chǎn)生原初性缺失蔫浆，從而開(kāi)始尋求外部客體作為欲力貫注對(duì)象，而母親就天然地成為這個(gè)客體姐叁。由于母親是最早頻繁出現(xiàn)在自己面前的一個(gè)完整形象瓦盛，所以被處于“原發(fā)性自戀”狀態(tài)下的男孩視同為自己的鏡像，從而將母親作為自己的愛(ài)戀對(duì)象外潜，也即“繼發(fā)性自戀”的對(duì)象原环。這種現(xiàn)象到了男孩3-6歲的階段最為嚴(yán)重，通常被稱作“Oedipus Complex”也即“俄狄浦斯情結(jié)”处窥，即兒子希望自己能夠取代父親嘱吗。此階段父親必須強(qiáng)制干預(yù)迫使男孩脫離母體，以保證其健康成長(zhǎng)滔驾。
同理谒麦，如果將性別倒置過(guò)來(lái)，女孩也會(huì)對(duì)父親產(chǎn)生類似的依戀哆致，也被稱作“Electra Complex”或“伊萊克特拉情結(jié)”绕德。當(dāng)然此與“Oedipus Complex”產(chǎn)生的機(jī)理有所不同，女兒發(fā)現(xiàn)父親擁有“斐勒斯”后將其作為自己的欲望對(duì)象摊阀，同時(shí)由于意識(shí)到母親與父親之間處于愛(ài)戀狀態(tài)耻蛇，所以嫉妒母親的地位并希望取而代之踪蹬。
電影《The Snake Pit》中，導(dǎo)演為了避免深度觸及“Electra Complex”的話題臣咖，不得不將這一現(xiàn)象的根源簡(jiǎn)化為維吉尼亞在初生時(shí)曾經(jīng)有一些訴求被母親拒絕過(guò)跃捣，從而導(dǎo)致了一生都無(wú)法抹去的隔閡，并認(rèn)為因此才將愛(ài)轉(zhuǎn)移到父親身上夺蛇，這只能算是本劇在審查制度下的一種無(wú)奈選擇枝缔。
然而需要注意的，無(wú)論是弗洛伊德還是拉康的著作中蚊惯，都只認(rèn)為“Oedipus Complex”或 “Electra Complex”將對(duì)孩子的成長(zhǎng)產(chǎn)生一定程度的影響愿卸，但從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)這種情結(jié)能夠持續(xù)到成年之后。這一現(xiàn)象最遲在6-8歲之間比較嚴(yán)重截型，此后就隨著父母的年老和孩子逐步進(jìn)入青春期并開(kāi)始尋求相同年齡段的異性而消退了趴荸。按照精神分析理論的說(shuō)法，孩子對(duì)父母的愛(ài)戀逐漸產(chǎn)生了“退行”宦焦，即從“愛(ài)戀”關(guān)系倒退回了“認(rèn)同”關(guān)系发钝。因而本劇中維吉尼亞對(duì)父親的愛(ài)戀進(jìn)而對(duì)男友戈登和丈夫羅伯特的依賴絕不可能是同一回事，也不是簡(jiǎn)單一脈相承的關(guān)系波闹，而是在父親因病去世后將這種“愛(ài)戀”倒退回一個(gè)比較原始的“認(rèn)同”關(guān)系酝豪。
按照弗洛伊德的說(shuō)法，“認(rèn)同”是“愛(ài)戀”的一種原始形態(tài)精堕。按照劇情中維吉尼亞的回憶孵淘，由于戈登曾經(jīng)像父親一樣照顧母親和妹妹，所以她感覺(jué)自己虧欠對(duì)方的歹篓；同時(shí)戈登的行為和舉止又和失去的父親類似瘫证，同樣喜歡發(fā)號(hào)施令、守時(shí)且細(xì)心庄撮，這都讓他成為維吉尼亞心目中父親的替代者背捌。但是按照之前的說(shuō)法，此時(shí)的維吉尼亞并非愛(ài)戀父親及其繼任者戈登洞斯，而是對(duì)其強(qiáng)勢(shì)毡庆、堅(jiān)定的性格表示認(rèn)同。同理烙如，早已成年的維吉尼亞的欲力貫注對(duì)象么抗，其實(shí)也只能與戈登保持認(rèn)同和一致，而并非將戈登作為愛(ài)戀對(duì)象厅翔。
但是必須注意乖坠，前男友戈登作為取向正常的男性，其愛(ài)戀對(duì)象只能是一位女性刀闷，而基于上述“認(rèn)同”關(guān)系熊泵，這將導(dǎo)致維吉尼亞同樣也只能將愛(ài)戀貫注于其他的女性身上仰迁！類似地，維吉尼亞結(jié)識(shí)與父親同樣友善且體貼的羅伯特后主動(dòng)要求見(jiàn)面并像孩子一樣尋求保護(hù)顽分，同樣是將其作為父親和戈登的繼承人而認(rèn)同其選擇徐许，當(dāng)然也包括認(rèn)同其正常的性取向。再次地卒蘸，由于《海斯法典》的限制雌隅，影片沒(méi)能將這一部分充分展示，而維吉尼亞基于“性認(rèn)同”而招致的“性倒錯(cuò)”現(xiàn)象才是其癔癥發(fā)作的真正病因缸沃。
3.對(duì)父親認(rèn)同帶來(lái)的癔癥與少女杜拉的案例
在丈夫羅伯特到康復(fù)醫(yī)院探視維吉尼亞時(shí)恰起，曾經(jīng)暗示她存在一個(gè)“deep dark secret（譯作深層秘密）”，但是如前文所述趾牧，無(wú)論是由于希望對(duì)方死去而帶有的負(fù)罪感检盼，還是“Electra Complex”階段對(duì)父親的愛(ài)戀，乃至后來(lái)對(duì)戈登翘单、羅伯特的認(rèn)同吨枉，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上是什么深層次的秘密。維吉尼亞真正的病因哄芜，其實(shí)可以用弗洛伊德和拉康都曾經(jīng)引用過(guò)的“少女杜拉”的癔癥案例進(jìn)行詮釋貌亭。
如圖所示，F(xiàn)rau K指K夫人认臊，其丈夫?yàn)镵先生即Herr K圃庭，而單身的父親“Father”與女兒“Dora”即杜拉相依為命。由于父親早年喪偶美尸，杜拉長(zhǎng)年單獨(dú)與父親生活冤议，導(dǎo)致在其幼女時(shí)代存在一定程度的“Electra Complex”斟薇；當(dāng)杜拉成長(zhǎng)為少女后师坎，這一情結(jié)退行成為對(duì)父親的認(rèn)同。由于父親具有正常的性取向堪滨，且長(zhǎng)期愛(ài)戀有婦之夫K夫人胯陋，導(dǎo)致杜拉基于認(rèn)同也將K夫人作為自己長(zhǎng)期的欲力貫注對(duì)象，在這種情況下袱箱，事實(shí)上杜拉的問(wèn)題在于對(duì)自身的女性身份出現(xiàn)了“性別認(rèn)知困難”遏乔。
但是有一天，當(dāng)K先生突然對(duì)杜拉表達(dá)了愛(ài)意之后发笔，她意識(shí)到自己真實(shí)的性別為女盟萨，而非其“無(wú)意識(shí)層面”由于戀父退行而為認(rèn)同而形成對(duì)自身性別為男性的認(rèn)知，因此產(chǎn)生了劇烈的癔癥了讨。
按照同樣的道理捻激，在《The Snake Pit》劇中制轰，維吉尼亞幾次在面對(duì)戈登、羅伯特甚至奇克醫(yī)生表達(dá)愛(ài)意或者親近的態(tài)度時(shí)胞谭，都先后出現(xiàn)了以緊張垃杖、躁動(dòng)為特征的癔癥癥狀，其實(shí)就是因?yàn)閷?duì)方的男性特征提醒了自己其實(shí)具有女性身份丈屹，而這與之前在“無(wú)意識(shí)”層面通過(guò)將上述三人作為父親的替代者而產(chǎn)生的認(rèn)同并導(dǎo)致的“性別認(rèn)知困難”產(chǎn)生了對(duì)立调俘，從而造成了恐慌。
因此從少女杜拉到本劇中的維吉尼亞旺垒，其實(shí)由于非常類似的原因產(chǎn)生了癔癥彩库，但這并非如劇中表面上希望暗示的那樣由于其懼怕與占據(jù)“父位”者之間產(chǎn)生父女禁忌，而是由于突然發(fā)現(xiàn)了與“無(wú)意識(shí)”中所識(shí)別的自身性別產(chǎn)生沖突而引發(fā)的慌亂先蒋。這個(gè)細(xì)節(jié)實(shí)際上應(yīng)該是為導(dǎo)演和編劇所理解的侧巨，但是這將意味著揭示維吉尼亞在“無(wú)意識(shí)”層面發(fā)生的“性倒錯(cuò)”而受到《海斯法典》關(guān)于取向問(wèn)題的限制，所以只好用一些似是而非的話題進(jìn)行掩蓋鞭达，而當(dāng)時(shí)同樣存在這一觀念禁忌的觀眾群體由于缺乏對(duì)弗洛伊德理論的深入了解也不會(huì)過(guò)于深究司忱。
4.加入群體治療精神病與所謂“毒龍?zhí)丁钡纳顚哟芜壿?/b>
影片中維吉尼亞曾經(jīng)提到古代希臘傳說(shuō)中將精神病患者投入“蛇穴”而促使患者自行康復(fù)，而她自己也因?yàn)椴∏榉磸?fù)被康復(fù)醫(yī)院送到病情極其嚴(yán)重的群體當(dāng)中畴蹭，此即本劇名另一翻譯“毒龍?zhí)丁钡膩?lái)歷坦仍。
神奇的是，當(dāng)她進(jìn)入那個(gè)恐怖的環(huán)境后病情確實(shí)就逐漸緩解直至康復(fù)了叨襟，對(duì)此影片采用了模糊處理繁扎，掩蓋了這一康復(fù)過(guò)程的實(shí)情，同時(shí)又通過(guò)角色設(shè)置暗示了這一秘密糊闽。
進(jìn)入所謂“蛇穴”后梳玫，在眾多病友中維吉尼亞很快識(shí)別出了自己的欲力貫注對(duì)象海絲特，主動(dòng)提出與其做朋友右犹，并終于成為了康復(fù)醫(yī)院中真正能夠走進(jìn)其心靈的第一人提澎。
劇中通過(guò)對(duì)這段情節(jié)模糊處理，讓觀眾很容易想當(dāng)然地認(rèn)為維吉尼亞盡管自己也在病中念链，但由于自身的善良和博愛(ài)而摒棄了周圍眾人對(duì)海絲特的歧視盼忌，從而最終建立了一段寶貴的友誼。而這種感情的付出也順理成章地獲得了回報(bào)：自己終于痊愈且喚醒了對(duì)方的記憶掂墓，當(dāng)維吉尼亞終于出院時(shí)谦纱，海絲特也恢復(fù)了語(yǔ)言的能力。
這樣的處理固然既符合一般大眾的認(rèn)知君编，也在影片倫理審查的許可范圍之內(nèi)跨嘉，更從道義上毫無(wú)瑕疵。但從精神分析理論的角度來(lái)看吃嘿，實(shí)情卻比表面看上去的更復(fù)雜而又殘酷得多祠乃。
按照弗洛伊德的理論窘游，所謂“性倒錯(cuò)”也即少女杜拉和本劇中維吉尼亞對(duì)自己性別在“無(wú)意識(shí)”層面的錯(cuò)誤認(rèn)知，其真實(shí)的致病原理在于：在“Oedipus Complex”或 “Electra Complex”的作用下跳纳，男（女）青年在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)將欲力固著于其母親（父親）忍饰；青春期過(guò)后，終于不得不尋求另一個(gè)異性客體作為替代品的時(shí)候寺庄，扭曲發(fā)生了艾蓝，他（她）沒(méi)有離開(kāi)母親（父親），而是將愛(ài)戀退行為認(rèn)同斗塘，將自己變成了她（他）赢织；同時(shí)青年開(kāi)始尋求可以代替本人的自我客體，讓他（她）可以去愛(ài)和照顧馍盟，就像之前從母親（父親）那里學(xué)到的一樣于置。
在本劇中撵颊，維吉尼亞的父親盡管早亡嚼松，但是后來(lái)又以戈登和羅伯特取代了父親，從而始終沒(méi)能真正離開(kāi)對(duì)父親的認(rèn)同和固著焙蚓，從而認(rèn)同了父親及其取向瞄桨，因此在“無(wú)意識(shí)”層面將自己也等同于父親话速、男友和丈夫。
當(dāng)維吉尼亞被送到1號(hào)病房的時(shí)候芯侥，她使用香煙換來(lái)病友制作的娃娃并且被喚起了母性泊交，也即占據(jù)了母位，開(kāi)始接受自己女性的身份柱查。這背后的邏輯是將自己當(dāng)成母親而將一個(gè)娃娃當(dāng)做兒子也即“菲勒斯”來(lái)滿足自己的欲望廓俭，這正是她開(kāi)始將自己誤認(rèn)為客體，而將他人當(dāng)做自己去愛(ài)唉工。盡管后來(lái)與監(jiān)管護(hù)士發(fā)生了嚴(yán)重沖突研乒，但奇克醫(yī)生已經(jīng)看到了她痊愈的曙光。
當(dāng)她被送進(jìn)“蛇穴”中后酵紫，基于這種取向的認(rèn)同而產(chǎn)生了“性倒錯(cuò)”告嘲，并選取了性格特色非常鮮明的海絲特作為欲力對(duì)象，并對(duì)其長(zhǎng)期進(jìn)行了所謂的“保護(hù)”奖地，其實(shí)就是將自己作為“父位”的占據(jù)者，而將海絲特等同于自己本體的化身而釋放愛(ài)欲赋焕。
維吉尼亞對(duì)海絲特的保護(hù)暗示了其實(shí)她將對(duì)方當(dāng)做自己参歹，而將自己誤認(rèn)為父位客體，并由客體來(lái)保護(hù)那個(gè)由海絲特扮演的“自己”隆判。既然海絲特作為女性等同于自己犬庇，那么也就順理成章地激活對(duì)自己性別的認(rèn)知：自己其實(shí)就是女性僧界。只有當(dāng)她對(duì)自己性別的認(rèn)知恢復(fù)正常后，她由于對(duì)父親認(rèn)同而帶來(lái)的“性倒錯(cuò)”也就煙消云散了臭挽。
當(dāng)然影片再一次地不能明言這個(gè)過(guò)程的真相捂襟，只好似是而非地將她開(kāi)始“變得自私”作為其人格開(kāi)始恢復(fù)正常狀態(tài)的象征，而避免觸及這個(gè)可能違反倫理和倒錯(cuò)禁忌的話題欢峰。
影片的一大亮點(diǎn)是葬荷，在進(jìn)展到最后階段通過(guò)集體歌唱“Going home”給所有的謎團(tuán)劃上了句號(hào)，其實(shí)就是用和稀泥的方法涂抹了拍攝過(guò)程中由于既要符合倫理規(guī)范和審查的限制又要兼顧精神病學(xué)理論的邏輯帶來(lái)的各種矛盾纽帖。不過(guò)這一神來(lái)之筆確實(shí)為這部充滿困惑宠漩、矛盾和壓抑的電影贏得了第21屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)的小金人，也是對(duì)其另外五項(xiàng)提名帶來(lái)遺憾的補(bǔ)償懊直。
