他真是個(gè)白癡痒给，竟然覺得米切爾不愿意上他的房間來说墨。她還沒到，只是因?yàn)樵谖褰鸬昊蛘吣募倚〉甑臋淮扒胺至松癫园兀粗恢淮珊１蛘咭环?趙無極?的畫入了迷尼斧。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——科塔薩爾《秘密武器》
趙無極，1921年生于北平试吁，華裔法國畫家棺棵。14歲考入杭州藝專楼咳，師從著名畫家林風(fēng)眠先生。1948年赴法國留學(xué)烛恤，并定居法國母怜。在繪畫創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧缚柏，糅合中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)苹熏，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力币喧、富有韻律感和光感的新的繪畫空間轨域，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。
法蘭西藝術(shù)學(xué)院終身院士杀餐、巴黎國立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授干发，獲法國騎士勛章，獲香港中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位史翘，獲日本天皇繪畫獎(jiǎng)枉长。2013年4月9日，趙無極因病醫(yī)治無效在瑞士沃州逝世琼讽，享年92歲必峰。
在中國美術(shù)史上，林風(fēng)眠和徐悲鴻是20世紀(jì)初兩種不同藝術(shù)理念的杰出代表跨琳，前者偏愛印象主義自点，而后者則秉持寫實(shí)主義。
師從林風(fēng)眠的趙無極在美學(xué)直覺上自然更親近抽象的藝術(shù)審美脉让。在杭州藝專學(xué)習(xí)期間桂敛，趙無極需要同時(shí)學(xué)習(xí)西洋油畫和國畫，但對(duì)國畫卻一直興趣寥寥溅潜，甚至因?yàn)閲嬁荚嚿虾鷣y涂了個(gè)圈兒就交卷而差點(diǎn)兒被潘天壽開除术唬。
在法國留學(xué)階段，畢加索滚澜、塞尚粗仓、夏加爾、馬蒂斯和克利都曾對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生過重大影響设捐。尤其是克利富有東方意蘊(yùn)的作品讓趙無極找到了東西方繪畫融合的完美楔入點(diǎn)借浊。
1954年之前的作品，趙無極稱之為“練習(xí)手法”萝招，側(cè)重以線條蚂斤、體積、結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫實(shí)創(chuàng)作槐沼，吳冠中在評(píng)價(jià)中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生時(shí)曙蒸，就曾表達(dá)過這種理性寫實(shí)對(duì)于靈性的損害：
“同學(xué)們作畫小處著眼捌治，畫得碎，只描物之形纽窟，不識(shí)造型之體面與結(jié)構(gòu)肖油，尤其面對(duì)石膏像，無情無意臂港，一味理性地寫實(shí)森枪。”
雖然趙無極早期靜物像的色彩趋艘、明暗疲恢、筆觸頗有塞尚早期風(fēng)格凶朗，但正如趙無極自己所說瓷胧，每個(gè)藝術(shù)家總離不開個(gè)人因素和時(shí)代因素。50年代正是抽象主義繪畫發(fā)展時(shí)期棚愤。在赴法國的早期創(chuàng)作嘗試中搓萧，趙無開始進(jìn)行更為個(gè)人化的嘗試。其中不少作品的筆觸宛畦、構(gòu)圖與色調(diào)更透出幾分舊石器時(shí)期洞穴畫的遠(yuǎn)古氣息瘸洛，“金石趣味”也是這一時(shí)期他作品中的顯著特征：在作品中加入甲骨文符號(hào)，增添了幾分神秘風(fēng)韻次和。1958年后的作品反肋，趙無極不再以明確的主題為畫作命名，而以日期標(biāo)注踏施，代表了他在繪畫旨趣上的一個(gè)鮮明轉(zhuǎn)向石蔗，即放棄作品的敘事功能。
大體上畅形，趙無極的繪畫可以劃分為三個(gè)階段：
一养距、1954年以前的“練習(xí)手法”作品，囊括了寫實(shí)的靜物日熬、人物畫像棍厌，以及石版畫等等；
二竖席、對(duì)個(gè)人情緒及自然原始狀態(tài)的表達(dá)耘纱。這一時(shí)期的作品擺脫了情節(jié)性、描述性的書寫毕荐，進(jìn)入了抒情寫意的創(chuàng)作階段束析，將中國水墨與西方油畫進(jìn)行融合，更加坦率地表達(dá)個(gè)人的情感和精神东跪，作品漸趨風(fēng)格化畸陡；
三鹰溜、創(chuàng)作晚期，對(duì)宇宙丁恭、空間和精神境界的極致?lián)]毫曹动。
在進(jìn)入抒情式的風(fēng)格創(chuàng)作時(shí)期，趙無極熱衷于以稀釋后的顏料來表現(xiàn)中國畫水墨氤氳的氣質(zhì)牲览，使得油彩具備水彩的透明質(zhì)地墓陈，作品空靈、輕盈充滿流動(dòng)性第献。離心式構(gòu)圖贡必、留白構(gòu)圖、以及中國畫的垂直構(gòu)圖都成為他借鑒的對(duì)象庸毫。
趙無極和克利一樣都熱愛音樂仔拟，并且曾經(jīng)專門去學(xué)習(xí)過音樂，使得他的繪畫色彩和筆觸富有律動(dòng)和爆發(fā)力飒赃。趙無極通過對(duì)美的質(zhì)素的提煉以及藝術(shù)化地再造利花，加諸水墨的濡染模糊了具象和抽象的邊界，讓人的視覺隨著線條的流動(dòng)而不斷地從一處被吸引到另一處载佳，無限的空間被創(chuàng)造出來炒事，甚至蔓延到畫布之外。對(duì)于光影和色彩的敏銳直覺蔫慧，讓他精確地捕捉到自然與萬物中令人顫抖的瞬間挠乳。“天地有大美而不言”姑躲，正是在這種抽象的直覺把握中睡扬，作為素材的世界被重新創(chuàng)造出來±吡“天地與我并生活翩，而萬物與我為一先蒋。既已為一矣项秉，且得有言乎稚机？既已謂之一矣，且得無言乎侮繁？虑粥。
