羅伯特·麥基的這本《故事：材質(zhì)塑娇、結(jié)構(gòu)澈侠、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》非常經(jīng)典，然而在第一次讀的時(shí)候埋酬，我經(jīng)常會(huì)被書中的電影案例勾了去哨啃，想先看一看能被他提及在書中的電影會(huì)是怎樣的經(jīng)典。這樣的結(jié)果就是我迷失在這本書里写妥。
但是書中所列舉的電影案例又太多了棘催，等全部補(bǔ)完，再來(lái)看這本書耳标，可能就不知道什么時(shí)候了醇坝。
后來(lái)我改變了閱讀方式，暫且放下那些案例次坡，試著去閱讀主干部分呼猪，這個(gè)時(shí)候，書中的經(jīng)典終于呈現(xiàn)在我的面前了砸琅。
這本書一直被譽(yù)為編劇界的圣經(jīng)宋距。雖然講述的是編劇原理，但是只要是想寫好一個(gè)故事症脂，這本書就非常有閱讀的必要谚赎。
《故事》通過(guò)大量電影案例詳細(xì)講述了故事的材質(zhì)和故事的結(jié)構(gòu)各部分，而風(fēng)格其實(shí)是材質(zhì)和結(jié)構(gòu)的高度融合诱篷。并列出了許多關(guān)于故事創(chuàng)作的基本原理壶唤，給出了許多實(shí)用建議。
羅伯特·麥基在書中多次提及了亞里士多德棕所，有興趣的可以先延伸閱讀一下亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》闸盔，然后再來(lái)讀這本書，會(huì)有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)琳省。
羅伯特·麥基是著名的劇作家迎吵、編劇教練躲撰。開(kāi)辦過(guò)“故事”培訓(xùn)班，后來(lái)又創(chuàng)辦全球性的寫作培訓(xùn)機(jī)構(gòu)击费，學(xué)員超過(guò)6萬(wàn)名拢蛋。其中，不少人都獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)蔫巩、美國(guó)電視艾美獎(jiǎng)谆棱、美國(guó)編劇工會(huì)獎(jiǎng)、美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)獎(jiǎng)批幌。他也是很多知名電影公司的專業(yè)顧問(wèn)础锐。
在這本書里嗓节，他闡述了故事存在的意義荧缘。羅伯特·麥基說(shuō)：故事是生活的比喻。人們走進(jìn)影院拦宣、劇院截粗，走進(jìn)書店買回小說(shuō)，都是為了獲得精彩的故事鸵隧，獲得另一種人生的可能性绸罗。
楊德昌在電影《一一》里說(shuō)：電影發(fā)明之后，人類的生命比起以前至少延長(zhǎng)了三倍豆瘫，在電影里面得到的生活經(jīng)驗(yàn)至少是我們自己的生活經(jīng)驗(yàn)的兩倍珊蟀。這是有道理的。
我們需要故事來(lái)解生活的乏外驱。那些屏幕里育灸、書籍里的故事所具有的意義，遠(yuǎn)比我們想象中要重要的多昵宇。誰(shuí)的生活里能缺的了故事磅崭？甚至因?yàn)楣适拢藗儗?duì)這世界可能發(fā)生的一切有了預(yù)判瓦哎，自己要做什么樣的職業(yè)砸喻？自己要選擇什么樣的伴侶？自己要過(guò)怎樣的生活蒋譬？
其實(shí)每一個(gè)故事里都是有主旨思想的割岛，只是這些思想被包裹在了故事外殼下。而觀眾犯助、讀者則會(huì)在無(wú)形之中接受影響蜂桶。
羅伯特·麥基一開(kāi)始是想做一名牙醫(yī)，這一點(diǎn)和魯迅先生很像也切，后來(lái)他們都棄醫(yī)了扑媚。羅伯特是因?yàn)樗膵寢尭嬖V他腰湾，人們需要的是娛樂(lè)，所以他才走上戲劇的道路疆股。
就提供娛樂(lè)這一點(diǎn)费坊，羅伯特·麥基又和林清玄有相似之處。
因?yàn)榱智逍膵寢尭嬖V林旬痹，“辛酸的少寫一點(diǎn)附井，趣味的多寫一點(diǎn)。人家要來(lái)讀你的文章是希望在你的文字里面两残，得到啟發(fā)永毅，得到安慰，得到智慧人弓，而不是說(shuō)讀了你的文章以后沼死，立刻跑到窗口跳下去，那這個(gè)文章就沒(méi)有意義了崔赌∫庵”
好萊塢的大片們主要提供娛樂(lè)功能，還是能夠滿足大眾的需求的健芭。就像我有位朋友县钥，很不喜歡去電影院看那些溫情、煽情的電影慈迈，覺(jué)得去電影院就是為了開(kāi)心若贮。
當(dāng)然，并不是為此痒留，我們就要否定其他類型的故事谴麦。因?yàn)槊總€(gè)人的需求都不一樣，而多元化的故事能夠滿足每一個(gè)人對(duì)故事的需求狭瞎。只要是創(chuàng)作者想表達(dá)的细移，是觀眾想要看的。
《故事》對(duì)于想學(xué)會(huì)寫故事的人來(lái)說(shuō)熊锭，是一本質(zhì)量非常高的教材弧轧。羅伯特·麥基完整細(xì)致地剖析了故事的所有構(gòu)成：從最小的沖突開(kāi)始，到節(jié)奏碗殷，到事件精绎，到場(chǎng)景、序列锌妻、幕代乃、故事的整個(gè)結(jié)構(gòu)。非常的受益匪淺。
“生活就是沖突搁吓。沖突是生活的本質(zhì)”原茅。故事中，要運(yùn)用沖突給人物制造麻煩堕仔，迫使他作出改變擂橘，去實(shí)現(xiàn)故事之外的看客們的夢(mèng)想。
就像電影《白日夢(mèng)想家》摩骨，一直過(guò)著平庸生活的主角因?yàn)橐ふ易詈笠痪矸浅Ｖ匾牡灼ㄕ辏ど下猛荆頋h開(kāi)的直升機(jī)恼五，跳入冰海昌罩，沖向即將爆發(fā)的火山，爬喜馬拉雅山……一些人批評(píng)此類電影是雞血灾馒，是興奮劑茎用。可是如果一個(gè)故事不能夠帶給觀眾這樣的體驗(yàn)你虹，那么生活該多無(wú)趣绘搞。
所以創(chuàng)作者們一定要記得時(shí)刻制造沖突彤避、制造麻煩傅物，雖然對(duì)于故事中的人物來(lái)說(shuō)有點(diǎn)像后媽，但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)琉预，就十分過(guò)癮了董饰。因?yàn)闆_突和麻煩能夠牢牢吸引觀眾的注意力，并為人物所擔(dān)心圆米，產(chǎn)生情感投入卒暂，引發(fā)共鳴。
因此也就引出了十分重要的一點(diǎn)：故事是寫給觀眾的娄帖。所以一切務(wù)必為觀眾考慮也祠。為觀眾考慮如何調(diào)動(dòng)他們的積極性，如何讓情節(jié)設(shè)置更加連貫近速，如何讓故事更符合大眾審美诈嘿，迎合大眾趣味。
近年來(lái)削葱，越來(lái)越多的外國(guó)電影都瞄準(zhǔn)了中國(guó)電影市場(chǎng)奖亚，在電影里面加入了許多中國(guó)元素，都是為了迎合中國(guó)觀眾析砸。
其實(shí)羅伯特·麥基在《故事》的開(kāi)頭和結(jié)尾都點(diǎn)明了：故事創(chuàng)作是一門手藝昔字，而創(chuàng)作者們需要通過(guò)學(xué)習(xí)先熟練掌握故事創(chuàng)作的基本原理，再去練習(xí)創(chuàng)作首繁，才能有所成效。哪怕天生就是講故事的高手日裙，也需要這些“內(nèi)功心法”镊绪，來(lái)幫助自己細(xì)水長(zhǎng)流，走得更遠(yuǎn)谆扎。
