99%的作者從來沒有發(fā)表過他們的作品。這并不是說他們中途放棄了，或者工夫沒有下夠秦躯，或者他們沒有寫出掏心窩子的話炎码，或者他們沒有按照從寫作教程和寫作課堂上學(xué)到的技巧進(jìn)行寫作盟迟。他們不能成功是因?yàn)闆]有得到真正的指導(dǎo)。
寫作是件艱辛的事潦闲，如果你也和我一樣攒菠，在這條漫漫路上跋涉，或許一樣會喜歡并需要閱讀這本書歉闰。無論學(xué)習(xí)什么辖众，先要「入格」，后再「出格」和敬，否則容易迷失凹炸，不得要領(lǐng)≈绲埽「格」即所謂框架啤它、規(guī)律、經(jīng)驗(yàn)舱痘，根據(jù)二八法則变骡，快速入門并非難事，當(dāng)然前提是經(jīng)過有效的技巧學(xué)習(xí)芭逝。如何把可能十分漫長的寫作旅程塌碌，變成一次十分短暫的旅行，就是這此書的宗旨所在旬盯。下文第一部分我會簡要概括書中的主要內(nèi)容台妆，第二部分是關(guān)于寫作的一些金句，第三部分瓢捉，整理了該書提到的經(jīng)典小說频丘，以便大家進(jìn)行擴(kuò)展閱讀办成。
一泡态、全書概要
首先我們需要明白，為什么我們需要故事迂卢？
完整的故事可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己某弦。平凡的生活不能滿足我們的精神需求，在現(xiàn)實(shí)生活中而克，很多事情我們不是不能嘗試靶壮，就是不敢嘗試，而文字沒有這種禁錮员萍。通過閱讀腾降，我們感知到各種角色跌宕起伏的傳奇人生，捕捉到內(nèi)在的心路歷程碎绎，體驗(yàn)人物的情感并產(chǎn)生認(rèn)同后螃壤，我們自身的感受得到補(bǔ)充抗果，我們的自我也更加豐富多彩。我們需要完整的故事以便應(yīng)付或直面痛苦的人生經(jīng)歷奸晴。
那么冤馏，什么樣的故事能滿足我們的心理需求？
完整的故事包含五要素：沖突寄啼、行動逮光、結(jié)局、情感和展示墩划。掌握了這種手法技巧涕刚，你可以隨意創(chuàng)作任何類型的故事。
1. 沖突
虛構(gòu)文學(xué)是骯臟的游戲乙帮，沒有沖突＝?jīng)]有故事副女。所有沖突都是麻煩事，但并非所有的麻煩事都是沖突蚣旱。我們在故事里要尋覓一種特殊的麻煩碑幅，即戲劇化沖突。
渴望是否具有戲劇性塞绿，要看這個(gè)渴望的滿足與否是不是生死攸關(guān)的大事沟涨。人物對這個(gè)渴望必須要抱有強(qiáng)烈的感情，強(qiáng)烈到非要馬上采取行動不可异吻。如《一個(gè)人的朝圣》中裹赴，開篇男主角哈羅德從收到信的那一刻起，渴望的感情就已經(jīng)強(qiáng)烈到非得采取行動的地步诀浪。除非局面有所感觀棋返，不然人物就無法繼續(xù)容忍目前的生活。
障礙是否具有戲劇性雷猪，要看這個(gè)障礙是否與渴望一樣強(qiáng)勁睛竣。如果渴望和障礙實(shí)力懸殊，那么沖突很快就能夠解決求摇。所以射沟，這必須是場旗鼓相當(dāng)?shù)妮^量，障礙不斷危險(xiǎn)或毀滅渴望与境，渴望再次過程中逐漸強(qiáng)化验夯，最終來場全面的較量。障礙通常要率先出現(xiàn)摔刁，同時(shí)挥转，渴望也已經(jīng)準(zhǔn)備就緒了。
2. 行動
行動就是性格。你要通過展現(xiàn)人物眼下的行為方式绑谣、對待自身難題的態(tài)度來塑造人物准潭。除非人物采取某種行動，否則即便是全世界最美妙的性格也不會引起我們的情感共鳴域仇。
如果要讓行動具有戲劇性刑然，它要么必須針對難題展開直接進(jìn)攻，要么必須針對難題展開積極防御暇务。
行動也可以是心理變化泼掠，文字的好處是可以充分表達(dá)人物的心理過程。
3. 結(jié)局
結(jié)尾就埋伏在開局之中垦细。如果你擁有一個(gè)戲劇化沖突择镇，兩股勢力旗鼓相當(dāng)，它們在故事中不斷沖突括改，最后來場全面的較量腻豌，無論哪邊勝出都不失為一種好的結(jié)局。要么勝利嘱能，要么失敗吝梅，或者勝敗參半、互有妥協(xié)惹骂。
4. 情感
情感是生活中最為復(fù)雜的一部分苏携，也是虛構(gòu)小說中最為復(fù)雜的一部分。如果我們不知道人物有什么感覺对粪，就不能與之產(chǎn)生內(nèi)在關(guān)聯(lián)右冻。因此，我們需要時(shí)時(shí)問自己：他擔(dān)心什么著拭？他害怕什么纱扭？他渴望什么？然后你要用最好的方式儡遮，把它們寫下來乳蛾。只有讀者能夠認(rèn)同這種感情，才能感受到故事中人物的感覺峦萎。認(rèn)同感源于我們自身的易受攻擊性屡久，因此你的主人公需要是個(gè)弱者忆首，并對周遭憂心忡忡爱榔，否則故事就麻煩了。
5. 展示
展示（經(jīng)驗(yàn)）的對立面是講述（觀念）糙及∠暧模「那是一場嚇人的暴風(fēng)雨。」「那是一個(gè)看起來十分危險(xiǎn)的陡坡唇聘“婀茫」「他有一張讓人生厭的臉〕倮桑」這種寫法都只是講述剥险，沒有辦法讓讀書產(chǎn)生身臨其境的經(jīng)驗(yàn)感。因?yàn)槟阏f了這話空口無憑宪肖，你必須把這個(gè)經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出來表制，展示在讀者眼前。
展示的技巧是控乾，盡可能讓行動和談話多一些么介，脫離那些概括性的陳述或總結(jié)性的語言，讓讀者在頭腦中形成畫面蜕衡。
小結(jié)：完整的故事需要具備以下五個(gè)關(guān)鍵的元素：沖突壤短、行動、結(jié)局慨仿、情感和展示久脯。它們不僅要作用于故事的總體，而且要作用于每個(gè)場面镰吆。其中桶现，前三個(gè)要素勾勒出完整故事的外部輪廓，情感是關(guān)鍵材料鼎姊，而展示是基本技法骡和。渴望相寇、障礙慰于、行動是故事的三駕馬車，加上結(jié)局即構(gòu)成了故事的基本框架唤衫。如果你在寫一個(gè)故事婆赠，不妨問問自己：什么人渴望什么東西？障礙是什么佳励？人物要做什么事情來克服障礙休里？
二、名言金句
- 幸福只是騙局赃承。情況越來越糟妙黍，故事越來越好。
故事里沒有搭順風(fēng)車的人瞧剖。每個(gè)人物必須和別人發(fā)生摩擦拭嫁，以便彰顯某種對于兩個(gè)人來說都很重要的東西可免。
每一個(gè)場景、每一章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里做粤。
寫你可以想象的東西（而不是熟悉的東西）浇借。
想要明白把一件事做到如何方為足夠，最好的辦法就是把事情做過頭怕品。
做著要取得「虐待狂從業(yè)證書」妇垢，而你完成這項(xiàng)任務(wù)的一種辦法就是盡可能地增加人物的風(fēng)險(xiǎn)或賭注。
（寫作）永遠(yuǎn)都不要一心無二用肉康。
如果有什么東西是無益的修己，那么它就是有害的。
如果有可能迎罗，你要盡量避免運(yùn)用倒敘睬愤。
一人一次說話的長度達(dá)到三行以上甚至也會顯得太過冗長。
慢慢來纹安，永不棄尤辱。
三、相關(guān)閱讀
1. 研究故事五要素
- 《孤獨(dú)鴿》 作者：拉里 · 麥克默特里
- 《這個(gè)男孩的生活》 作者：托比亞斯 · 沃爾夫
- 《飄》 作者：瑪格麗特 · 米切爾
- 《弗朗西斯 · 麥康伯短促的幸福生活》 作者：海明威
- 《哨所》厢岂、《雨坡》 作者：毛姆
2. 研究極端
- 《羅密歐與朱麗葉》作者：莎士比亞
- 《單身公寓（一對怪人）》 作者：內(nèi)爾 · 西蒙
- 《哨所》作者：毛姆
3. 研究視角
- 《了不起的蓋茨比》作者：菲茨杰拉德
- 《拉雷多的街道》作者：拉里 · 麥克默特里
- 《法國中尉的女人》 作者：約翰 · 福爾斯
4. 研究內(nèi)在的小說：
- 《沉默的羔羊》 作者：托馬斯 · 哈里斯
- 《麥田里的守望者》 作者：J. D. 塞林格
- 《人性的枷鎖》 作者：毛姆
5. 研究人物刻畫
- 《沃爾特 · 米蒂的隱秘生活》作者：Thurber, James/ Simont, Marc
此外光督，下面幾張圖是其類別中的經(jīng)典之作，值得細(xì)讀塔粒。
最后结借，希望大家都能寫出自己心儀的好故事。如果喜歡此文點(diǎn)個(gè)贊吧～
