一绘搞、范寬夾葉樹的畫法：
此圖為宋代著名畫家范寬《溪山行旅圖》（局部）。以中鋒用筆重墨雙勾樹干及小枝傅物，畫出樹身上的節(jié)疤夯辖。再以淡墨皴擦樹身，勾勒夾葉董饰，夾葉為菊花形和槐樹葉形蒿褂。
二、郭熙蟹爪樹畫法：
下圖是宋代著名畫家郭熙所畫《幽谷圖》（局部）卒暂。郭熙畫樹斜攲古拙啄栓，根蟠石岸，取勢獨(dú)特也祠，幾株向上生長的枯樹穿插著一株橫勢下?lián)涞尿爸蠘潢汲螒B(tài)生動(dòng)，小枝向下彎曲诈嘿，筆力遒勁堪旧。
下面兩圖是郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》（局部）。兩枝較直的雜樹中穿插著幾株彎曲的枯樹奖亚，樹枝多呈蟹爪狀淳梦。有葉的樹或用小圓圈勾葉，或用大片濕墨鋪就樹葉昔字。
四爆袍、馬遠(yuǎn)竹子畫法：
下圖是宋代著名畫家馬遠(yuǎn)《踏歌圖》（局部）。馬遠(yuǎn)畫竹用雙勾法作郭，用筆如折鐵陨囊，筆筆剛勁古拙。其竹竿所坯，拙樸沉穩(wěn)谆扎；其竹葉，更是用稍加變形的手法芹助，竹葉呈長三角形堂湖，并略帶棱角。畫竹葉第一筆稍頓筆由外向內(nèi)畫状土，筆畫稍長无蜂。第二筆再勾出竹葉形狀，筆畫稍短蒙谓，使每片竹葉都帶尖斥季。
五、李唐柳樹畫法：
下圖是宋代著名畫家李唐《村醫(yī)圖》（局部）累驮。圖中柳干蒼老多節(jié)疤酣倾，用筆粗重拙樸，樹干向上生長谤专，但枝條往橫處隨風(fēng)飄逸躁锡。枝條用筆輕盈柔韌，柳葉采用點(diǎn)葉法置侍，細(xì)細(xì)點(diǎn)出映之，點(diǎn)葉時(shí)注意風(fēng)勢。
六蜡坊、范寬鹿角樹畫法：
下圖是宋代畫家范寬《雪景寒林圖》（局部）杠输。坡岸上數(shù)株枯樹，樹干粗壯古拙秕衙，小枝繁密蠢甲，形如鹿角，向上生發(fā)据忘。樹干用筆堅(jiān)若屈鐵峡钓，樹枝用筆柔中帶拙。
七若河、馬麟柳樹畫法：
此圖為宋代畫家馬麟《雪峰寒艇圖》（局部）能岩，圖中近前一株柳樹，柳條柔勁萧福，體現(xiàn)出寒風(fēng)勁吹的意境拉鹃。
八、馬麟蟹爪樹畫法：
此圖為宋代畫家馬麟《寒江獨(dú)釣》（局部圖）鲫忍，此圖是典型的蟹爪樹法膏燕。雪后，坡岸大樹上披著白雪悟民，一釣者蹲在草棚中等著魚入網(wǎng)坝辫。近前一株古樹，樹枝全用蟹爪法畫出射亏，用筆拙而有力近忙，小枝的方向向下竭业。
九、李迪柳樹畫法：
下圖為宋代畫家李迪《風(fēng)雨歸牧圖》（局部）及舍，風(fēng)雨中柳樹迎風(fēng)沐雨未辆、姿態(tài)動(dòng)人，一牧童草帽被吹落锯玛，生活趣味濃厚咐柜。圖中，柳葉繁密攘残，用點(diǎn)葉法寫出拙友，風(fēng)吹葉動(dòng)，柳葉翻飛歼郭，柳葉均呈頂風(fēng)狀態(tài)遗契，更增加了畫面的動(dòng)感。
十实撒、劉松年柳樹畫法：
此圖為宋代畫家劉松年《四景山水圖》（局部）姊途。圖中，柳樹主干粗壯知态，節(jié)疤較多捷兰。柳葉采用點(diǎn)葉法，細(xì)細(xì)點(diǎn)出负敏，繁茂密集贡茅，點(diǎn)一遍柳葉待干后，局部再用濃墨點(diǎn)一遍其做，增加了層次感顶考。柳葉染花青或汁綠，柳干染赭石妖泄。
十一驹沿、蔣嵩闊葉樹畫法：
下圖是明代畫家蔣嵩《漁舟讀書圖》（局部），圖中巨石聳立蹈胡，溪流中一葉小舟渊季，舟中高士讀書，小童持槳罚渐，意境清幽却汉。巨石邊，樹木樹杈或直立或懸掛荷并，樹葉寬大肥厚合砂。這種畫法，筆中水分充足源织，側(cè)鋒點(diǎn)出翩伪，濃淡深淺微猖，一氣呵成。
十二幻工、張路闊葉樹畫法：
下圖分別是明代畫家張路《漁夫圖》（局部）和《山雨欲來圖軸》（局部）励两。張路所畫闊葉樹樹葉飽含水墨黎茎，樹葉略呈月牙形囊颅，寬葉、窄葉傅瞻、大葉踢代、小葉參差寫出。
十三嗅骄、仇英梧桐樹畫法：
下圖是明代畫家仇英《桐蔭書靜圖》（局部）胳挎，梧桐樹干粗直，樹皮用淡墨臥筆橫皴溺森，樹葉較寬呈掌狀慕爬，出四五個(gè)小杈葉。
梧桐樹葉的畫法可分為勾葉法和點(diǎn)葉法兩種屏积，如下圖：
十四医窿、袁耀桃樹畫法：
此圖為清代畫家袁耀《桃園圖屏》（局部），桃樹干粗壯炊林，樹皮呈橫紋姥卢，從靠近根部就可出枝，樹枝前后穿插渣聚，小枝密集独榴。畫完小枝后，在小枝處用淡墨鋪底渲染奕枝，干后再用粉紅色染桃花棺榔，最后點(diǎn)白花。
