今夏國漫【哪吒之魔童降世】上映第38天累計票房超47億，目前穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)中國影史票房第二的寶座南蓬，一時間動漫在電影行業(yè)的重要性再次成為焦點念链∩澈希回想三年前（2016年夏天）備受關注的【大魚海棠】盡管唯美但是因為故事本身的硬傷而未達到票房預期，當時曾讓國漫迷們哀嘆國漫崛起前路漫漫榜苫，又有誰想到國內(nèi)動漫的創(chuàng)作團隊早已潮流暗涌护戳，已經(jīng)人到中年的80后和從小看著日本動漫長大的90后早已接過發(fā)展國漫的接力棒，正在為心中的動漫電影夢默默地努力著垂睬，貌似突然到來的幸福媳荒，其實是水到渠成的必然。這個必然早在2008年就在一個28歲叫楊宇的外行素人身上顯現(xiàn)了驹饺，當年這個還是學醫(yī)出身的廣告人钳枕，一個四川出生長大沒離開過四川的80后，僅憑個人創(chuàng)作的首部動畫短片【打逻淌，打個大西瓜】就獲得柏林國際短片電影節(jié)評委會特別獎么伯，這個16分鐘的短片雖然畫面粗糙，但是構思巧妙（撲克牌載體的飛機戰(zhàn)艦）初露鋒芒卡儒，楊宇（自名：餃子）隨后在2009年成立餃克力工作室專業(yè)做動漫田柔，過去10年餃子團隊只出品過一個19分鐘內(nèi)容平平的動畫短片【老板的女人】（2013年），可以想像餃克力工作室這樣的團隊在國內(nèi)一定還有不少骨望。當所有人都忘記了11年前那個初露才華的年輕人的時候硬爆，這部【哪吒之魔童降世】橫空出世并創(chuàng)下動漫票房神話，此時熱愛國漫的觀眾應該看到國漫已經(jīng)走過了犁土擎鸠、埋種缀磕、澆水的摸索期，一個萌芽出土的成長期已經(jīng)開始劣光，可以在那些和餃子團隊一樣正在為動漫造夢而默默努力著的中國年青一代里看到袜蚕，不僅有漫山遍野之勢，而且豐收在望绢涡。在倍感歡欣鼓舞的同時牲剃，我們也行應該切忌自我的過度膨脹，更應該沉淀下來雄可，不妨再回望一下影響了我們整個年青一代的日本動漫史及其代表人物凿傅，細細回味一下日本幾個動漫大師的匠心精神和創(chuàng)新意識，只有悟出動漫前輩作品的精髓所在数苫，才能青出于藍而勝于藍聪舒。今天我想和國漫迷們討論的是和宮崎駿齊名有日本動漫鬼才之稱的動漫導演今敏以及他的作品風格。
常言道英雄不問出處虐急，但是我們卻常常對作家或畫家的早年及其出道過程最感興趣箱残，畢竟他們出道之前的經(jīng)歷往往預示了日后的品味和作品傾向。今敏在1963年10月12日出生于北海道札幌市【注：1963年也是我們熟知的電視動漫《鐵臂阿童木》在日本富士電視臺開始播放的一年】止吁，排行老二被辑，上面一個大他五歲的哥哥，因為差五歲赏殃，他上小學時哥哥上中學敷待，他上中學時哥哥已經(jīng)遠走東京，和所有與哥哥差五歲以上的小孩一樣仁热，今敏自認只是半個獨生子榜揖，和哥哥一直互動不夠。今敏的父親是日本通運公司的職員抗蠢，因為父親工作調(diào)動的緣故举哟，他三歲時隨父母搬家到他口中的鄉(xiāng)下—北海道的釧路，住到小學四年級搬回札幌迅矛，從鄉(xiāng)下回到大城市的今敏平時的消遣就是在家里臨摹漫畫【注：從60年代開始的動畫TV進入日本家庭以后妨猩，到70年代漫畫已經(jīng)是日本人平時閱讀消遣中的一部分】，上初中時和一個小伙伴結伴畫漫畫秽褒，在札幌沒住幾年上初二時又隨父母搬回北海道的釧路直到他高中畢業(yè)壶硅，為此他一直自稱是鄉(xiāng)巴佬威兜。
除了他的鄉(xiāng)下口音以外，今敏經(jīng)常調(diào)侃自己早早就竄到一米八以上的瘦高個庐椒，高中時學習優(yōu)異和個子太高被男同學排斥椒舵，和女同學在一起時間比較多，還一起喜歡追動畫片【注：今敏自述當時追的是《宇宙戰(zhàn)艦大和號》】约谈，據(jù)說這是他日后作品總是以女性視角入手的緣起笔宿，總之今敏自述下的童年和青少年是再普通不過的了。雖然今敏調(diào)侃自己的星座是天秤座棱诱，為人溫厚做事優(yōu)柔寡斷泼橘，而事實上他早就向往著離開釧路那樣的小地方，要去東京學習和繪畫有關的專業(yè)迈勋，利用高二的暑假就跑去東京借住哥哥家炬灭，參加美大的高考復習班，最終如愿以償?shù)目既×藮|京武藏野美術大學的視覺傳遞設計系粪躬。大學時今敏的專業(yè)是平面設計担败，但是喜歡漫畫的他常常在業(yè)余時間以玩票的方式給雜志畫稿，給漫畫家當助手攥點小錢镰官。這樣的大學生活可能過的太愜意提前，今敏居然申請多讀一年，在大學呆了五年才畢業(yè)泳唠，在他平淡無奇的青少年時代狈网，在大學里賴了五年也算值得說道的趣事吧。
畢業(yè)之后最開始的一段時間他依然靠著給漫畫家打下手和給雜志畫小插圖維持生計笨腥。平時大部分時間就宅在家里看錄像帶拓哺，今敏后來自述自己當時日常生活模式就是醒的時候在家里邊看錄像帶邊喝酒，喝醉了就睡脖母，睡醒了接著看電影記筆記喝酒士鸥，日夜不輟，這段期間他看了海量的電影谆级，但是通過他觀影時記下筆記這個行為就可以知道烤礁，他并不是一個畢業(yè)后渾渾噩噩呆在家里的啃老族，而是很用心和努力的觀影學習肥照，那時（即使是潛意識）就有要把漫畫和電影合在一起表達故事的興趣和愿望了脚仔。
在日夜專研電影的日子里，今敏一直不停為雜志畫短漫維生舆绎，他在念大學時創(chuàng)作的短漫《虜》獲得過《周刊Young Magazine》頒發(fā)的漫畫新人獎鲤脏，所以他得以持續(xù)給這個雜志投稿，也是因為這個雜志讓他有機會認識動畫領域的前輩，大友克洋猎醇。1990年窥突，27歲的今敏開始跟隨大友克洋團隊，在大友克洋名作《老人Z》中擔任美術設計姑食，算是正式踏入動畫電影領域波岛。同時今敏也在這一年開始創(chuàng)作他的第一個長篇漫畫《海歸線》茅坛，還在動漫影片里擔任分鏡的工作音半。到1993年今敏而立之年，他參與了《JoJo的奇妙冒險》的制作贡蓖，負責該劇原創(chuàng)錄影版第五話的編劇曹鸠，并擔任副導演一職，開始展露導演才華斥铺，終于獲得獨立制作影片的機會彻桃，在1997年（今敏34歲）推出了他個人導演的第一部大熒幕動畫電影【未麻的部屋】。
這里我想應該稍微講一下日本近代新漫畫的發(fā)展史和美國動漫的區(qū)別晾蜘，雖然日本近代動漫的興起是受了美國迪士尼動畫的影響邻眷，但是后來隨著日本戰(zhàn)后重建和經(jīng)濟發(fā)展，電視在日本家庭普及剔交，得以讓戰(zhàn)后興起的日本新漫畫作品（例如手冢治蟲在1952創(chuàng)作的漫畫作品《鐵臂阿童木》改編成電視動漫肆饶，于1963年開始在電視臺播放）成為日本民眾文化生活的一部分。70年代初日本動漫經(jīng)歷過一段時間的低迷岖常，很快在手冢治蟲1973年的作品《怪醫(yī)黑杰克》的帶動下重回繁榮驯镊，大批優(yōu)秀的日本漫畫家涌現(xiàn)（其中的一個代表人物就是后來憑《千與千尋》把日本動漫帶向全世界的宮崎駿，他1984年出品的《風之谷》也是他和日本國寶級音樂家久石讓的長期合作的開始）竭鞍。隨著動漫從業(yè)人員和動漫消費市場的不斷擴大板惑，日本動漫的產(chǎn)業(yè)鏈日趨成熟完善，等到了2000年日本已經(jīng)是全世界動漫制作和輸出的第一大國偎快，達到了鼎盛冯乘。當美國迪士尼動畫還是只有兒童動畫和成年動畫兩大分類的時候，日本動漫作品早已經(jīng)細分到N多種類別（僅從日本成人色情動畫又細分幾類就可窺見一斑）晒夹。對于日本人用動漫來拍現(xiàn)實主義題材的取向裆馒，好萊塢向來不大感冒。這也不難理解惋戏，因為不管畫家怎么妙筆生花领追，都無法讓一張漫畫的臉像一個真人演員的面部那樣豐富，那樣具備傳遞感情感染觀眾的力度响逢，本來動畫產(chǎn)生的原動力是在動畫世界里動物和植物等等非人物種可以像人一樣對話和生活绒窑，而在現(xiàn)實生活里動植物是永遠做不到的。所以說在美國同行眼里舔亭，如果動畫片只用來拍人與人之間的現(xiàn)實生活些膨，是無法達到真人影片的效果的蟀俊，只能理解為是經(jīng)費不足雇不起演員卡司的無奈，這也是迪斯尼動畫幾乎很少投入拍現(xiàn)實題材動漫作品的原因之一订雾。這樣去想不無道理肢预，但是事實勝于雄辯，日本動漫在今天依然得到全世界青少年的喜愛洼哎，除了因為目標設定在青少年的真人電影數(shù)量不多烫映，供不應求之外，另一個原因就是日本動漫界有像今敏這樣的導演噩峦，秉著精益求精的完美主義精神锭沟，力求挖掘動漫作品的潛力，找到真人電影無法表現(xiàn)的手段识补，讓動漫電影可以用來拍任何題材的電影成為一個立得住的命題族淮，這就是我眼里今敏對世界影壇的最大貢獻。
回頭說今敏的第一部動畫影片【未麻的部屋】凭涂，故事本身是一個類似《沉默的羔羊》的懸疑片祝辣，講述的是一個三線偶像歌星未麻事業(yè)遇到瓶頸，離開三人唱女團轉行去拍電影之后切油，為了爭取更多的角色而打破尺度拍被強暴的戲蝙斜，打破了她在粉絲心中的純潔女神形象，結果遭到人格分裂的變態(tài)粉絲報復追殺的故事白翻，片中唯一的反轉就是真正的兇手是她身邊的人（這里有劇透）乍炉，僅就故事梗概和情節(jié)而言，貌似雷同不少不入流的電視劇或者故弄玄虛卻索然無味的懸疑電影滤馍，人物的設定擺在這里岛琼，如何把這樣一個故事不僅要拍成動漫，還要讓觀眾體會到驚悚片該有的緊張和好奇巢株，一路目不轉睛的看到結尾槐瑞，這的確是一個難題。
彼時今敏初出茅廬阁苞，尚無自己的獨立作品困檩，人們的期望值也不高，在這樣的背景下那槽，他最后拿到觀眾和同行面前的最后的呈現(xiàn)悼沿，就不難理解為什么被業(yè)界驚呼為天才。那么今敏是如何做到的呢骚灸？我在這里就拿片中幾個情節(jié)和場景的編排來具體詳解一下糟趾。
首先是影片開頭未麻的最后一場演唱會，劇情安排是她要在這場演唱會上宣布退出三人團隊以及歌壇，轉戰(zhàn)影視圈义郑。今敏沒有按照正常的時序去依次拍之前未麻的經(jīng)紀公司如何決定她退出歌壇蝶柿，然后她開最后演唱會，然后再拍她退出后的普通生活如購物非驮、坐地鐵和回家等等交汤，相反今敏一上來就是拍演唱會為主線，中間不斷切換到其他場景去交待前因后果劫笙，而最令人耳目一新的是他采用的場景的切換手法芙扎，比如這邊演未麻在街頭穿便裝推著自行車準備過馬路，向觀眾迎面走來邀摆，下一個鏡頭觀眾期待的順理是她推車過馬路的背影纵顾，但是影片立即切到的是未麻在演唱會上走向舞臺前面的背影，通過一個順暢的來去動作完成場景的轉換栋盹。同樣的技法在第一場戲里還用在未麻在家門口拿出鑰匙開門，下一個鏡頭正對著門打開了敷矫，卻是演唱會結束后經(jīng)紀公司經(jīng)理打開后門例获，帶著未麻走出來，通過一個開門推門的動作實現(xiàn)了場景轉換曹仗。原本這樣轉換鏡頭的技法早就在其他電影里屢見不鮮榨汤，但是今敏的與眾不同之處是如行云流水一般非常密集的反復使用這種技法，最終通過用這種切出切入的手法反復轉換主人公夢境和現(xiàn)實怎茫，甚至在影片后半段還編排了一個夢中夢的場景轉換收壕，就不得不對今敏的天才佩服到五體投地的地步了。
演唱會結束離場的時候轨蛤，一個歌迷遞給未麻一封信蜜宪，還喊到會繼續(xù)關注看｛未麻的部屋｝，這里是第一次點題祥山，日語“未麻的部屋”一語雙關圃验，既可以理解為未麻的房間，也可以理解為未麻在網(wǎng)絡上的博客缝呕。按影片里歌迷說的“部屋”當然是指網(wǎng)上一個以未麻第一人稱寫的博客日記澳窑，一個未麻并不知情的日記網(wǎng)頁。她在經(jīng)紀人留美的幫助下買了電腦（觀眾看到的是1997年的桌面電腦供常，彼時互聯(lián)網(wǎng)才剛剛開始）學會了上網(wǎng)摊聋，很快未麻就被博客日記寫的關于她每天日常細節(jié)的精確而感到吃驚，甚至她在片場說的話網(wǎng)上匿名的作者都知道得一清二楚栈暇，這讓未麻不寒而栗麻裁，仿佛有一雙隱藏的眼睛一直在不遠處跟隨并窺視著她，這時今敏將鏡頭從未麻驚恐的面容開始不斷拉遠，遠離她的窗戶悲立，再遠離她的陽臺和她的居民樓鹿寨，最后一個長鏡頭遠遠的看她的窗戶只是整個一片住宅區(qū)的一個亮著燈的方塊，重現(xiàn)希區(qū)柯克式緊張的氣氛從此開始在影片內(nèi)外堆積薪夕。
影片拍到這里脚草，該如何進一步提升觀眾的緊張度？今敏的選擇是不急著平敘爆炸信在片場的引爆和面目可憎的保安的尾隨原献，而是直接對焦未麻馏慨，大特寫并花大量的篇幅去刻畫女主人公的糾結、彷徨姑隅、緊張和疑問写隶，通過一系列的電影語言把觀眾帶入未麻的視角，讓觀眾不再是一個旁觀者讲仰，而是不自覺的把自己帶入主人公的視角慕趴。為了到達這樣的效果，當未麻發(fā)現(xiàn)自己在片場只是演一個無關緊張一句臺詞的小角色時鄙陡，今敏鏡頭下的一組畫面是通過未麻的眼睛去看的片場冕房，有她眼中的大牌明星在片場熱絡的聊天，有劇組人員忙忙碌碌與她無關的身影趁矾，讓觀眾直接感受未麻的失落耙册。另一方面當未麻下定決心接拍大尺度場景后，未麻的面部倒映在行進的地鐵玻璃窗上毫捣，接著玻璃窗上變化出以前未麻唱歌時的扮相清純著公主裝的面孔來質(zhì)問自己详拙，今敏通過這樣的手法來顯示主人公內(nèi)心的不確定和自我疑問的焦慮。在以后的情節(jié)里今敏不斷通過人物和鏡子里反映出來的不同面孔蔓同，來直接點明人物內(nèi)心的掙扎對抗饶辙，點明劇中人物的人格分裂。直到影片最后一個鏡頭牌柄，未麻坐在汽車里透過后視鏡看到真實的自己時畸悬，再次用鏡頭語言直接告訴觀眾未麻不再糾結，終于成功轉型找回了自信珊佣。今敏通過靈活運用人物和鏡子里面孔的反差蹋宦，實踐了用鏡頭用畫面直接講故事的有力途徑，也由此宣告動畫影片非真人電影所能及的一種講故事的能力咒锻。
接下來再說一下今敏對細節(jié)的精益求精冷冗，正如今敏自己說過，在動漫里每一幀畫面都是要花費力氣畫出來了惑艇，所以動畫里的畫面沒有費筆蒿辙，都是有用的場景和細節(jié)拇泛，這個事實對于一個懸疑推理片尤為重要。正因為動畫片不會有空鏡思灌，觀眾才可以放心大膽的深究畫面里的細節(jié)俺叭，自己推理斷案。同理在這部影片導演不需要浪費環(huán)節(jié)直白的幫助觀眾去明白誰是真正的兇手泰偿，而是通過細節(jié)比如兇手連續(xù)殺人所使用的兇器上熄守，讓觀眾自己推理出真正的兇手并不是一直反復出現(xiàn)的保安MM先生，而是一直把自己幻想成未麻的經(jīng)紀人留美耗跛。同時故事安排留美的房間完全照樣復制未麻房間的樣子裕照，冥冥中仿佛暗指片名“未麻的部屋”，也許更好的詮釋該是未麻的房間调塌。而且更妙的是影片接近結尾時未麻幾次都是在她的房間里睡醒過來晋南，把影片推到懸疑最高潮的場景都是發(fā)生在未麻的房間里，真是可圈可點深化主題的巧妙安排羔砾！
出于篇幅限制负间，我就不再把影片里每一個細節(jié)的處理在這里面面俱到的一一列舉，讀者有時間的話可以自己去觀賞體會蜒茄。最后我必須要提的是影片接近結尾時唉擂，主人公未麻因為身邊編劇和攝影師的慘死，在極度恐懼和社會輿論壓力下越來越精神恍惚檀葛，同時她全身心投入拍攝的電視劇也進展到她飾演的角色被揭露是一個多重人格分裂的精神病患者，一時間未麻陷入電視劇的劇情腹缩，現(xiàn)實和她的夢境幾個場景的交替混亂屿聋，導演又進一步在她夢中嵌入從夢中醒來雙手捏碎茶杯其實還在夢中的情景，觀眾本來已經(jīng)緊張的大腦也被迫通過畫面?zhèn)鬟f的信息藏鹊，快速旋轉不停的判斷哪個場景是做夢润讥，哪個是現(xiàn)實，哪個是電視劇盘寡，在這樣節(jié)奏壓迫之下楚殿，觀眾領會了今敏通過懸疑驚悚片來側面反應當今社會人們迷失在夢想和現(xiàn)實模糊之中的深一層含義，當緊張懸念已經(jīng)推到最高點的時候竿痰，今敏及時收尾脆粥，讓未麻通過沒死的金魚和墻上的宣傳畫清醒過來，大家同步回到現(xiàn)實影涉，真正的兇手也露出了真面目变隔。這一大段的超現(xiàn)實蒙太奇的手法，即使放到今天的也是一樣令人血脈賁張蟹倾，拍案叫絕的匣缘！
當我們回頭看【未麻的部屋】只不過是34歲今敏的處女作時猖闪，又怎么不會為這樣一個天才導演后來的英年早逝而扼腕嘆息呢！今敏在日本乃至世界動漫界因為他的作品有著不可替代的一席之地肌厨，他實現(xiàn)了別的動漫家沒有做到的培慌，就是把動漫講故事的能力提升到一個沒有極限可以無窮發(fā)揮下去的境界，不僅為動漫的未來開疆擴土柑爸，他的電影表現(xiàn)手法也讓眾多真人電影導演折服和效仿吵护，極大的豐富了世界電影的發(fā)展?jié)摿ΑＲ苍S真是天妒英才竖配，在他短短十幾年的創(chuàng)作生涯里何址，今敏只留下四部大熒幕動畫片，數(shù)量雖少进胯，但部部都是精品用爪，彷佛一個武功高手留下一本武功秘籍就匆匆歸隱，這里不禁希望未來中國動漫的新生力量胁镐，戒掉急功近利潛心專研前輩的作品領會到其中的精髓偎血。文化無國界，藝術無行界盯漂，每個人的潛力挖掘也無界颇玷。再次寄語熱愛國漫的年輕人青春無畏，才思無忌就缆，盡情的去追求你心中的電影夢吧帖渠！
